朝代：唐作者：韦庄浏览量：2
译文
满耳是美妙的音乐满眼是美妙的花，满楼盛妆的少女胜过那美丽的吴娃。这才晓得那无限美好的天上神仙窟，也不过像这无比豪华的人间富贵家。绣幕里夜间闪烁着的红烛就像闹市，白天里施着的舞裙活像天空的彩霞。担心是宴会罢了美女也随之而星散，管它扬子江那头一轮皓月是否西斜。
逐句剖析
"满耳笙歌满眼花"：满耳是美妙的音乐满眼是美妙的花，
# 笙歌：乐声和歌声，泛指音乐。
"满楼珠翠胜吴娃"：满楼盛妆的少女胜过那美丽的吴娃。
# 吴娃：吴地的美女。,珠翠：妇女的饰物，这里代指美女。
"因知海上神仙窟"：这才晓得那无限美好的天上神仙窟，
# 神仙窟：神仙居处。
"只似人间富贵家"：也不过像这无比豪华的人间富贵家。
"绣户夜攒红烛市"：绣幕里夜间闪烁着的红烛就像闹市，
# 攒：聚集。,绣户：指华丽的居室。
"舞衣晴曳碧天霞"：白天里施着的舞裙活像天空的彩霞。
"却愁宴罢青蛾散"：担心是宴会罢了美女也随之而星散，
# 青蛾：指年轻貌美的女子。
"杨子江头月半斜"：管它扬子江那头一轮皓月是否西斜。
# 杨子江：这里指润州附近的长江水域。
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简介
《陪金陵府相中堂夜宴》是唐代诗人韦庄的七言律诗。此诗写于府相中堂陪宴之际，前三联以浓墨重彩描绘夜宴轻歌曼舞、奢华绮丽的场面，尽显“人间富贵家”的奢靡；尾联却陡然转折，勾勒出酒阑人散、残月半斜的凄凉景象，前后形成强烈对比。通过对比、反衬等手法，在写景中寄寓了诗人对繁华易逝的感慨与忧时伤世的情怀，构思巧妙，委婉含蓄。全诗既展现出夜宴的富丽堂皇，又暗含深沉的历史兴亡之感，体现出韦庄诗歌细腻的观察力与深厚的艺术表现力。
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作者介绍
唐末五代诗人，花间派重要词人
韦庄（836？～910），唐末至五代前蜀诗人、词人。字端己，长安杜陵（今陕西西安东南）人。武后时宰相韦待价之后、诗人韦应物四世孙。乾宁进士，后又在朝任左、右补阙等职。后期为仕蜀时期，官至吏部侍郎兼平章事。韦庄是花间派中成就较高的词人，与温庭筠并称“温韦”。其词多写闺情离愁和游乐生活，注重于作者感情的抒发，善用清新流畅的白描笔调，表达真挚深沉的感情。诗多忧时伤乱之作，以近体诗见长，清词丽句，情致婉曲。其长篇叙事诗《秦妇吟》与《孔雀东南飞》《木兰诗》并称“乐府三绝”。另有代表词作《菩萨蛮》《浣溪沙》。
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背景
唐代诗人韦庄约于唐僖宗中和年间（881-885），在参加润州镇海军节度使同平章事周宝举办的盛大宴会时，目睹席间奢靡繁华之景，结合当时动荡不安的时局，有感而发创作了《陪金陵府相中堂夜宴》一诗。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言律诗，属于宴饮题材。全诗先以浓墨重彩铺陈夜宴的奢华富贵，再于尾联陡然转折，借“愁”字抒发诗人对时局动荡、王朝衰微的忧虑，以及对权贵醉生梦死的隐忧，在繁华表象下寄寓深沉的伤时忧国之情。
2. 写作手法
夸张：“满耳笙歌满眼花，满楼珠翠胜吴娃”，连用三个“满”字，极写笙歌之盛、花容之多、珠翠之美，夸张地表现出宴会的豪华场面。细节描写：“绣户夜攒红烛市，舞衣晴曳碧天霞”，“攒”“曳”二字细腻地刻画了门庭灯烛辉煌和歌女舞衣华美的细节，展现出轻歌曼舞的场景。侧面：颔联中“因知海上神仙窟，只似人间富贵家”，诗人不说人间富贵家比得上海上神仙窟，而是说海上神仙窟也不过像人间富贵家，通过这种侧面衬托的方式，突出了府相夜宴的豪奢程度令人惊叹，给人以强烈的视觉和心理冲击，让读者对其奢华有更深刻的感受。借景抒情：“却愁宴罢青娥散，扬子江头月半斜”，通过描写宴罢后的江头斜月之景，抒发了诗人伤时、怀乡、忧国、忧民的愁绪。首尾呼应：诗的首联“满耳笙歌满眼花，满楼珠翠胜吴娃”中，三个“满”字，突出了宴会的热闹、奢华，展现出一幅欢乐喧闹的画面。而尾联“却愁宴罢青娥散，扬子江头月半斜”中的“愁”字，与首联的“满”形成鲜明对比，一“愁”三“满”，首尾相应。同时，首联写宴会上的热闹场景，是实写眼前所见；尾联写宴罢后的凄凉景象，是对未来的想象，二者相互呼应，使诗歌在结构上更加严谨。此外，“宴罢”与首联及前三联所写的宴会场景相呼应，以“宴罢”结全篇，收束有力，使诗歌从宴会的热闹回归到现实的冷清，强化了诗人所要表达的好景不常、繁华易逝的主题。“扬子江头”则点明了地点，与题目中的“金陵”相呼应，使诗歌的意境更加完整，给人以浑然一体之感。对比：全诗用大部分篇幅写富贵气象，尾联以“愁”字收束，“愁”与前面的“满”形成鲜明对比，突出诗人内心的深沉情怀。
3. 分段赏析
首联“满耳笙歌满眼花，满楼珠翠胜吴娃”，三个“满”字连用，如重笔泼墨，瞬间将读者带入一个笙箫齐鸣、花容月貌齐聚、红粉佳丽如云且珠翠闪耀的奢华场景，直陈若非仙宫般的富贵人家，绝难有此盛景。颔联“因知海上神仙窟，只似人间富贵家”，诗人打破常规认知，以倒装手法，反向称即使传说中的海上神仙居所，也不过如同眼前周宝府中的富贵景象，既承接上文的繁华场面，又以新奇之语，侧面烘托出周府豪奢程度令人惊叹，正如沈德潜所评“一用倒说，顿然换境”。颈联“绣户夜攒红烛市，舞衣晴曳碧天霞”，“攒”“曳”二字堪称神来之笔。“攒”字生动描绘出雕饰精美的门庭前，红烛密集，恍若热闹的夜市；“曳”字则将歌女起舞时，彩衣飘动如碧天云霞般的轻盈之姿展现得淋漓尽致。“夜”与“晴”二字，巧妙暗示周宝夜以继日、沉溺于歌舞声色的生活状态。当诗歌将夜宴的奢华绮丽渲染至顶点，尾联“却愁宴罢青娥散，扬子江头月半斜”笔锋陡转。一个“愁”字，如同一把钥匙，打开了诗人内心深沉的情感世界，表明诗人并未迷失于眼前的纸醉金迷，而是心怀天下。随着宴终人散，诗人徘徊于扬子江畔，面对半斜之月，西望长安，北顾中原，彼时黄巢起义军四处征战，藩镇拥兵叛乱，唐王朝风雨飘摇，唯有东南暂得安宁，可手握重兵的周宝却醉生梦死。“月半斜”既是实写眼前之景，又暗喻时局——残月将落，唐王朝的“良宵”所剩无几。
4. 作品点评
《陪金陵府相中堂夜宴》以精妙的构思与强烈的对比震撼人心。诗人先用大量笔墨浓墨重彩地描绘夜宴中满耳笙歌、满眼珠翠、满楼繁华的富贵气象，将阀阅之家的奢靡展现得淋漓尽致，而后在尾联笔锋突转，以一个“愁”字点明主旨。一“愁”与三“满”形成鲜明对照，前之盛景愈是绚烂，后之忧愁便愈发深沉，深刻地传递出诗人伤时忧国的情怀，匠心独运，余韵悠长。
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作品评价
# 韦庄诗飘逸，有轻燕受风之致，尤善写豪华之景。如“流水带花穿巷陌，夕阳和树入帘栊”、“银烛树前长似昼，露桃花里不知秋”、“绣户夜攒红烛市，舞衣晴曳碧天霞”，秾丽殆不减于韩翃。
清贺裳《载酒园诗话又编》
# 尚见跳掷之致。以巧语入诗，中晚唐多有之，然全在调度。假如“海上”二句云“人间富贵似海上神仙”，则索然矣。
清王锡《唐七律选》
# “笙歌”、“珠翠”极写夜宴之盛。三四再用实写，便成赘语，此换虚笔，自然灵动。然不曰富贵家似神仙府，而曰神仙府只是富贵家，过一步法，不落套语，而相府中堂移动不得。五六再写夜宴，能不复一二。七八言外见己之客路无聊也。以“宴罢”结全篇，以“扬子”结金陵，周密之甚。
清屈复《唐诗成法》
# 只是说人间富贵，几如海上神仙，一用倒说，顿然换境。
清沈德潜《唐诗别裁》
# 诗纪府中夜宴之盛。前二句三用“满”字，见府第之繁华。几无隙地，真如锦洞天矣。三四句若言人间富贵不异仙家，不过寻常意境，诗用倒装句法，言海上神仙只似人间富贵，便点化常语为新颖之词。五句言石家蜡烛辉映千枝，疑入五都夜市；六句言舞袖争翻，如曳碧天之霞绮。厉樊榭《游仙诗》：“天母衣裳云汉锦，九光灯里舞夜飘。”可为五六句之注脚也。末句言所愁者酒阑客散、斜月楼空耳，所谓“绝顶楼台人散后，满场袍笏戏阑时”。作者不为谀颂语以悦贵人，而作当头棒喝，为酬酢诗中所仅见。韦夙著才名，府相招致词客，本以张其盛会，而得此冷落之词，能无败兴耶？
近代俞陛云《诗境浅说》
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