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文章解析

jū
居
zhú
竹
xuān
轩

朝代：元作者：倪瓒浏览量：3
cuì
翠
zhú
竹
rú
如
yún
云
jiāng
江
shuǐ
水
chūn
春
，
，
jié
结
máo
茅
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依
zhú
竹
zhù
住
jiāng
江
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滨
。
。
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阶
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笋
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侵
jìng
径
，
，
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雨
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yīn
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。
。
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黄
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，
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鹤
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驯
。
。
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遥
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知
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静
zhě
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shēng
声
sè
色
，
，
mǎn
满
wū
屋
qīng
清
fēng
风
wèi
未
jué
觉
pín
贫
。
。

译文

翠绿的竹子如同云一般，江水荡漾着春波，我盖起茅屋靠着竹林住在江边。台阶前的春笋蓬勃生长侵占了小路，雨后竹子垂下的浓荫几乎要覆盖到邻居家。在竹叶间鸣叫的黄鹂好像在独自言语，依傍着人的白鹤也十分温顺。我深知宁静淡泊的人能忘却外界的声色诱惑，即便满屋只有清风相伴也不觉得贫穷。

逐句剖析

"翠竹如云江水春"：翠绿的竹子如同云一般，江水荡漾着春波，

"结茅依竹住江滨"：我盖起茅屋靠着竹林住在江边。

# 江滨：江岸。,结茅：指建造简陋的屋舍。

"阶前迸笋从侵径"：台阶前的春笋蓬勃生长侵占了小路，

"雨后垂阴欲覆邻"：雨后竹子垂下的浓荫几乎要覆盖到邻居家。

"映叶黄鹂还自语"：在竹叶间鸣叫的黄鹂好像在独自言语，

"傍人白鹤亦能驯"：依傍着人的白鹤也十分温顺。

# 傍人：依赖人。

"遥知静者忘声色"：我深知宁静淡泊的人能忘却外界的声色诱惑，

# 遥知：在远处知晓情况。

"满屋清风未觉贫"：即便满屋只有清风相伴也不觉得贫穷。

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简介

《居竹轩》是元代诗人倪瓒创作的一首七言律诗。诗人于江畔结庐而居，茅屋后翠竹如云、郁郁葱葱，门前江水悠悠、碧波荡漾。雨后初晴，台阶前春笋破土而出，肆意生长间侵占了小径，竹影婆娑，浓荫几乎要覆满邻家院落。竹林间，黄鹂鸟欢快啼鸣，似在与枝叶私语；屋舍旁，白鹤温顺相伴，俨然已通人性。置身于这般清幽宁谧之境，尘世纷扰皆抛诸脑后，诗人达到物我两忘之境，即便生活简朴，却也自得其乐，尽享这份远离喧嚣的恬淡与安然。
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作者介绍

元代画家

倪瓒（1301？～1374），元代画家、文学家。一说初名珽，字元镇，号云林子、幻霞子、荆蛮民等，常州无锡（今属江苏）人。其家是吴中有名的富户，但倪瓒不愿管理生产，自称“懒瓒”。其性好洁而迂僻，人称“倪迂”。初奉佛教禅宗，后入全真教。人品高洁，元末卖田散财，浪迹太湖、泖湖一带。一生未仕。倪瓒擅画水墨山水，与黄公望、吴镇、王蒙合称“元四家”。其创“折带皴”，所作多取材于太湖一带景色，意境清远萧疏，自谓“逸笔草草，不求形似”“聊写胸中逸气”。其诗多为酬唱之作，造语天然，清隽淡雅；散文自然不雕琢。兼工书法，学王羲之小楷《黄庭经》。存世画作有《渔庄秋霁图》《梧竹秀石图》《雨后空林》等。诗文有《倪云林先生诗集》《清閟阁集》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首咏物田园诗。介绍了在江边依竹结茅而居的情景，描绘了阶前新笋、雨后绿阴、黄鹂自语、白鹤温顺的景象，体现了静者忘声色的状态，营造了清幽氛围，表达了对闲适隐逸生活的喜爱。

2. 分段赏析

首联“翠竹如云江水春，结茅依竹住江滨”以宏大开阔的视角，勾勒出春日江畔的优美景致。“翠竹如云”运用比喻，将茂密的竹林比作漫天云朵，极言竹林的繁茂；“江水春”点明时令，为画面增添了灵动的气息。在此背景下，诗人顺势道出“结茅依竹住江滨”，交代自己依傍竹林、临江而居的生活环境，既展现出对居所的选择，也暗含远离尘世、亲近自然的生活态度。颔联“阶前迸笋从侵径，雨后垂阴欲覆邻”聚焦于竹轩周边的细微景致。“迸笋”一词生动展现春笋破土而出的蓬勃之势，“侵径”则以拟人化的手法，写出竹笋肆意生长、侵占小径的动态，充满生机；“雨后垂阴欲覆邻”描绘雨后竹叶繁茂，浓密的竹荫仿佛要覆盖到邻家，既体现竹林的葱郁，也从侧面烘托出环境的清幽静谧，展现出自然生命力的旺盛。颈联“映叶黄鹂还自语，傍人白鹤亦能驯”进一步拓展画面，引入黄鹂与白鹤两种生灵。“映叶黄鹂还自语”赋予黄鹂以人的“自语”情态，生动呈现其活泼灵动之姿，以声衬静，更显环境清幽；“傍人白鹤亦能驯”则描绘白鹤温顺依人，展现出人与动物间的和谐相处，凸显出竹轩周遭环境的祥和安宁。尾联“遥知静者忘声色，满屋清风未觉贫”直抒胸臆，点明主旨。“静者”即诗人自指，“忘声色”表明其忘却世俗的声色诱惑，不为物质所累；“满屋清风未觉贫”则以清风喻指精神富足，即便居于简室，只要有清风相伴，便能安贫乐道。此联直接抒发诗人超脱物质、心向自然的豁达情怀，彰显出淡泊名利、追求心灵富足的高洁情操。

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