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朝代:元作者:白朴浏览量:3
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cuò
rèn
fēng
qián
liǔ

译文

【吹】乐声高亢激昂,能将石头都震裂穿透云霄,这玉制的管乐器适宜横吹,音色清越纯净。在霜天笼罩的沙漠中,鹧鸪在风里似乎都要被吹得倾斜了。凤凰台上日暮之时黑云遮盖,梅花被乐声惊动,仿佛变成了黄昏时分的雪花。周围人声寂静,一声笛音仿佛吹落了江边楼头的月亮。【弹】如雪般清冷的曲调,冰弦轻拨,十指纤细柔美,触感更加温柔。林中的黄莺啼鸣,山间的溪流潺潺,夜深人静时风雨声仿佛都落在琴弦之上。在芦花岸边对着兰舟,哀伤的琴弦声仿佛就像忧愁的人一样消瘦。眼中泪水充盈,自从江州司马经历了别离之后。【歌】高雅的《白雪》《阳春》之曲,一曲在秋风中响起,让人几度肝肠寸断。在花朝月夜的美好时光里,其中唯有杜韦娘这样的佳人。前面的歌声响起,回荡环绕在高耸的屋梁之上,后面的歌声一起传到了银河之上。歌声韵味悠扬,在小楼里一夜之间云朵都仿佛来来往往。【舞】凤髻高耸盘绕在空中,腰肢婀娜多姿,姿态更加温柔。轻轻地移动莲步,有着汉宫赵飞燕旧日的风流姿态。随意地催促着鼍鼓演奏《梁州》曲,鹧鸪飞起,春罗袖随风飘动。头戴锦缠头,刘郎错把舞女当成了风前的柳树。

逐句剖析

"【":【吹

"】":】

"裂石穿云":乐声高亢激昂,能将石头都震裂穿透云霄,

# 裂石穿云:形容乐声高亢。

"玉管宜横清更洁":这玉制的管乐器适宜横吹,音色清越纯净。

# 清更洁:形容格调清雅纯正。,横:横吹。,玉管:乐器名,从下文“宜横”和“梅花”看来,当系“笛”一类的乐器。玉,形容其名贵。

"霜天沙漠":在霜天笼罩的沙漠中,

"鹧鸪风里欲偏斜":鹧鸪在风里似乎都要被吹得倾斜了。

"凤凰台上暮云遮":凤凰台上日暮之时黑云遮盖,

# 凤凰台:有二处,一在今江苏省南京市西南角,六朝宋时所建。相传建前该处有凤凰飞集,故称。二即甘肃省成县东南之凤凰山。从上文“霜天沙漠”来看,此处当指后者。

"梅花惊作黄昏雪":梅花被乐声惊动,仿佛变成了黄昏时分的雪花。

# 梅花:古有横吹曲名《梅花落》。

"人静也":周围人声寂静,

"一声吹落江楼月":一声笛音仿佛吹落了江边楼头的月亮。

"【":【弹

"】":】

"雪调冰弦":如雪般清冷的曲调,冰弦轻拨,

"十指纤纤温更柔":十指纤细柔美,触感更加温柔。

"林莺山溜":林中的黄莺啼鸣,山间的溪流潺潺,

"夜深风雨落弦头":夜深人静时风雨声仿佛都落在琴弦之上。

"芦花岸上对兰舟":在芦花岸边对着兰舟,

"哀弦恰似愁人消瘦":哀伤的琴弦声仿佛就像忧愁的人一样消瘦。

"泪盈眸":眼中泪水充盈,

"江州司马别离后":自从江州司马经历了别离之后。

"【":【歌

"】":】

"白雪阳春":高雅的《白雪》《阳春》之曲,

"一曲西风几断肠":一曲在秋风中响起,让人几度肝肠寸断。

"花朝月夜":在花朝月夜的美好时光里,

"个中唯有杜韦娘":其中唯有杜韦娘这样的佳人。

"前声起彻绕危梁":前面的歌声响起,回荡环绕在高耸的屋梁之上,

"后声并至银河上":后面的歌声一起传到了银河之上。

"韵悠扬":歌声韵味悠扬,

"小楼一夜云来往":在小楼里一夜之间云朵都仿佛来来往往。

"【":【舞

"】":】

"凤髻蟠空":凤髻高耸盘绕在空中,

# 凤髻蟠空:发髻是盘空凤形。

"袅娜腰肢温更柔":腰肢婀娜多姿,姿态更加温柔。

"轻移莲步":轻轻地移动莲步,

"汉宫飞燕旧风流":有着汉宫赵飞燕旧日的风流姿态。

# 飞燕:用西汉成帝皇后赵飞燕典故:《汉书·外戚传下·孝成赵皇后》:“孝成赵皇后,本长安宫人……学歌舞,号曰飞燕。”

"谩催鼍鼓品梁州":随意地催促着鼍鼓演奏《梁州》曲,

# 梁州:指《梁州》大曲。,鼍鼓:用鼍皮蒙的鼓。《诗经·大雅·灵台》:“鼍鼓逢逢。”鼍,即扬子鳄。

"鹧鸪飞起春罗袖":鹧鸪飞起,春罗袖随风飘动。

"锦缠头":头戴锦缠头,

# 缠头:观者赏赐给歌妓的锦缎类称缠头。

"刘郎错认风前柳":刘郎错把舞女当成了风前的柳树。

# 刘郎:用刘晨、阮肇天台山遇仙的典故,喻指情郎。刘义庆《幽明录》记载:汉明帝永平五年﹐会稽郡剡县刘晨﹑阮肇共入天台山采药,遇两丽质仙女,被邀至家中,并招为婿。刘晨又被称为刘郎。

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简介

《双调·驻马听》是元代白朴创作的一组散曲,整组曲分别从吹、弹、歌、舞四个方面进行描写。吹的部分,通过“裂石穿云”描绘展现笛声的清越;弹时,以“林莺山溜”突出琴音婉转;歌中,“前声起彻绕危梁”形容歌声美妙;舞处,“凤髻蟠空”细腻刻画舞姿优美,生动呈现了当时的表演场景,表达了对于当时艺术的欣赏与赞美。
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作者介绍

元代戏曲作家,“元曲四大家”之一

白朴(1226~1306?),元代戏曲作家。原名恒,字仁甫,后改名朴,字太素,号兰谷。祖籍隩州(今山西河曲),终身未仕。白朴经历国破家亡之难,采取洁身自守的人生态度,闭门读书,后放浪诗酒、漫游山水、吟诗作文度过一生。白朴是元朝初年最早从事杂剧创作的文人之一,与关汉卿、马致远、郑光祖并称“元曲四大家”。他在继承唐宋传统文学的基础上,革新了文体,所创作的作品,既保留了元杂剧的通俗易懂,又不失文学艺术性,对元曲的发展成熟作出巨大贡献。所作杂剧今知有十六种,存《墙头马上》《梧桐雨》《东墙记》三种,前两种为元杂剧名著,另有《流红叶》《箭射双雕》各存曲词一折,有词集《天籁集》。

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背景

关于此组曲的创作时间,现已难以确切考证。白朴幼年时期,饱尝家国破碎之痛,心中始终萦绕着对故国的深切哀叹,以及对元朝当下局势的愤懑。这种复杂的情感,使他对远离尘世喧嚣、闲适自在的生活心生向往。鉴于对现实社会诸多不满,白朴毅然决然地选择拒绝出仕,一生放浪不羁,将大量的时光都倾注于寄情山水之间。在他的创作历程中,写景咏物的散曲占据了近乎半数之多。故而,他的作品常常呈现出日常生活中的种种场景,而这组曲便是其悠游生活的生动写照。
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赏析

1. 分段赏析

“吹”:首句“裂石穿云,玉管宜横清更洁”,直接以夸张手法突出吹奏声音的强大与音色的清越纯净,给人强烈的听觉冲击。接着“霜天沙漠,鹧鸪风里欲偏斜”,描绘在霜天沙漠的背景下,鹧鸪因乐声而偏离飞行方向,从侧面烘托乐声的感染力。“凤凰台上暮云遮,梅花惊作黄昏雪”,运用想象,将乐声与凤凰台、暮云、梅花等意象结合,营造出一种空灵、奇幻的氛围,仿佛乐声能惊动万物。最后“人静也,一声吹落江楼月”,以动衬静,在人都安静下来后,一声乐音仿佛能吹落江楼的月亮,进一步强调乐声的神奇与美妙,给人留下深刻的印象。“弹”:“雪调冰弦,十指纤纤温更柔”,先描述弹奏的曲调高雅,再突出弹奏者手指的纤细温柔,为下文弹奏的美妙做铺垫。“林莺山溜,夜深风雨落弦头”,用林莺啼叫、山溜潺潺、夜深风雨等声音来比喻弦音,生动展现出弹奏出的丰富音效,营造出一种清幽而略带哀伤的氛围。“芦花岸上对兰舟,哀弦恰似愁人消瘦”,通过芦花岸、兰舟的场景描写,将哀弦比作愁人消瘦,使哀伤的情感具象化。最后“泪盈眸,江州司马别离后”,化用典故,点明这种哀伤如同白居易听琵琶曲后的感受,增强了情感的共鸣。“歌”:“白雪阳春,一曲西风几断肠”,以“白雪阳春”表明歌曲高雅,“几断肠”突出歌声的感染力,让听众肝肠寸断。“花朝月夜,个中唯有杜韦娘”,描绘花朝月夜的美好时光,指出在这样的情境下,唯有杜韦娘这样的歌者能唱出如此动人的歌声。“前声起彻绕危梁,后声并至银河上”,运用夸张和比喻,形容歌声的悠扬、高远,仿佛能绕梁不绝,直达银河。“韵悠扬,小楼一夜云来往”,进一步强调歌声韵味的悠扬,使得小楼一夜之间云彩往来,营造出一种如梦如幻的氛围,突出歌声的迷人魅力。“舞”:“凤髻蟠空,鸟娜腰肢温更柔”,先刻画舞者的发型和柔美的腰肢,展现出舞者的美丽姿态。“轻移莲步,汉宫飞燕旧风流”,通过“轻移莲步”描绘舞者的步态轻盈,又以赵飞燕的典故突出舞者具有古代名舞者的风采。“谩催鼍鼓品梁州,鹧鸪飞起春罗袖”,描写舞蹈时的鼓乐声和舞者舞动时的情景,鼍鼓催促,舞者的春罗袖舞动如鹧鸪飞起,生动展现出舞蹈的欢快与优美。最后“锦缠头,刘郎错认风前柳”,以观众献上锦缎缠头和“刘郎错认风前柳”,从侧面表现出舞者的舞姿令人陶醉,给人留下深刻的印象。

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