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文章解析

xī
西
jiāng
江
yuè
月
màn
慢

朝代：宋作者：吕渭老浏览量：3
chūn
春
fēng
风
dàn
淡
dàn
淡
，
，
qīng
清
zhòu
昼
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永
、
、
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落
yīng
英
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千
chǐ
尺
。
。
táo
桃
xìng
杏
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散
píng
平
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郊
，
，
qíng
晴
fēng
蜂
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来
wǎng
往
，
，
miào
妙
xiāng
香
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飘
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。
。
bàng
傍
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画
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桥
、
、
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煮
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酒
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，
，
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绿
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杨
fēng
风
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外
，
，
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数
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。
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。
。
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、
、
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。
。
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闻
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春
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，
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、
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青
zǐ
子
lǜ
绿
yīn
阴
chūn
春
shì
事
jì
寂
。
。

译文

春风轻柔拂面，白日漫长悠闲，落花纷飞如千尺之深。桃杏花遍野盛开，晴日下蜂蝶穿梭，将清幽花香抛洒人间​​。靠近雕饰华丽的桥梁、酒旗在风中招展，仿佛在招揽客人来煮酒畅饮，绿杨梢头风过，几声长笛悠悠传来​​。​​忽忆去年此时，京华大道朱门深院，花丛下还有旧日相识的朋友。在珍贵的丝帕上、写信托付给飞燕传递。遥望翠色楼阁、只见雾霭林烟密如织网​​。听闻她春衣未及缝制，寒食时节又将匆过​​。只愿她牢记、角枕题诗的誓约，东窗下莫误佳期，此情千真万确​​。切莫等到、青梅挂枝、绿荫满地，任春光寂然远去​​。

逐句剖析

"春风淡淡"：春风轻柔拂面，

"清昼永"：白日漫长悠闲，

"落英千尺"：落花纷飞如千尺之深。

"桃杏散平郊"：桃杏花遍野盛开，

"晴蜂来往"：晴日下蜂蝶穿梭，

"妙香飘掷"：将清幽花香抛洒人间​​。

"傍画桥"：靠近雕饰华丽的桥梁、

"煮酒青帘"：酒旗在风中招展，仿佛在招揽客人来煮酒畅饮，

"绿杨风外"：绿杨梢头风过，

"数声长笛"：几声长笛悠悠传来​​。

"记去年"：​​忽忆去年此时，

"紫陌朱门"：京华大道朱门深院，

"花下旧相识"：花丛下还有旧日相识的朋友。

"向宝帕"：在珍贵的丝帕上、

"裁书凭燕翼"：写信托付给飞燕传递。

"望翠阁"：遥望翠色楼阁、

"烟林似织"：只见雾霭林烟密如织网​​。

"闻道春衣犹未整"：听闻她春衣未及缝制，

"过禁烟寒食"：寒食时节又将匆过​​。

"但记取"：只愿她牢记、

"角枕情题"：角枕题诗的誓约，

"东窗休误"：东窗下莫误佳期，

"这些端的"：此情千真万确​​。

"更莫待"：切莫等到、

"青子绿阴春事寂"：青梅挂枝、绿荫满地，任春光寂然远去​​。

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简介

《西江月慢·春风淡淡》是南宋词人吕渭老创作的一首词。全词以春日风物为背景，上阕描绘“春风淡淡、落英千尺”的烂漫春景，穿插画桥煮酒、绿杨听笛的闲适雅趣，并借“紫陌朱门，花下旧相识”转入对往昔繁华的追忆；下阕通过“裁书凭燕翼”“望翠阁烟林”等意象，抒写相思难寄的惆怅，最终以“莫待青子绿阴春事寂”发出惜时警醒，将春景之盛与人生之叹巧妙融合。全词以明媚春景反衬孤寂心境，今昔交织，在婉约清丽的语言中，既流露对春光易逝的感伤，更深寄恐良缘蹉跎的忧思。
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作者介绍

宋代词人、诗人

吕渭老（？～？），宋代词人、诗人。一作滨老，字圣求，籍贯嘉兴（今属浙江）。宣和、靖康年间在朝为官。吕渭老以诗名，颇多忧国伤时之作。南宋赵师㞧称其诗“讽咏中率寓爱君忧国意，不但弄笔墨清新俊逸而已”。词风格多样，内容广泛。其词有的写闺情思愁，有的感叹自己怀才不遇、报国无门。主要作品有《薄幸》《望海潮》《念奴娇》《卜算子·一日抵三秋》等。今存《圣求词》一卷。

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赏析

1. 分段赏析

上阙通过细腻的笔触勾勒出一幅闲适而略带怅惘的春日画卷。“春风淡淡”三句以轻柔的春风、漫长的白昼和纷飞的落花拉开序幕，既点明时节，又以“落英千尺”的夸张手法暗喻时光流逝之迅疾。随后“桃杏散平郊”三句进一步铺陈郊野春色：桃杏零落、蜂蝶穿梭、香气浮动，看似生机盎然，实则隐含繁华将尽的感伤。画桥边的酒旗、绿杨外的笛声，则通过市井与自然的交融，为画面注入生活气息，而“记去年”二句陡然转入回忆，以“紫陌朱门”的富贵场景与“花下旧相识”的温情片段，形成今昔对比，暗示人事变迁的无奈。下阙转向抒情，情感更为深婉。“向宝帕”四句以“裁书寄燕”“烟林望阁”的意象，写尽相思之切与音信难通的惆怅。“春衣未整”“寒食已过”既呼应上片的暮春时令，又暗指对方因心事慵懒或路途阻隔未能如期相聚。末句“角枕情题”“东窗休误”化用闺中密约的典故，强调彼此承诺的真挚，而“青子绿阴”的结语则以青梅结子、绿荫成片的夏初景象，警示春光易逝、莫负良辰，将个人情感升华为对生命与时光的普遍慨叹。

2. 作品点评

章士钊是清末到现当代的重要词人，他在2022年和2024年先后两次依照吕渭老的《西江月慢》原韵创作了和词。这两首作品继承了吕渭老词中对自然景物的精微描写，比如“风过游丝”“燕雀蹴花”等生动意象，同时加入了“画堂歌声”“短箫恒笛”等音乐场景的刻画。章士钊的和词特别突出了“斗室长思”“独自没人识”的孤寂情怀，展现出借词作排遣寂寞的创作动机。这些作品既保留了吕渭老原作的风格特色，又在情感表达上有所创新，体现了对传统词调的承继与拓展。

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