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月

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夜

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江

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行

中唐时期文学家

权德舆（759～818），唐代文学家。字载之。天水略阳（今甘肃秦安）人，后徙于润州丹阳（今江苏镇江）。名士权皋之子。以文章进身，由谏官累迁至礼部尚书、同中书门下平章事。卒于山南东道节度使任。谥文，后人称为权文公。权德舆为贞元、元和两朝文坛盟主，也是中唐台阁体的重要作家。其创作以文章著名，为文“尚气尚理”，主张“体物导志”“有补于时”，不满于“词或侈靡，理或底伏”之衰薄文风。其文弘博雅正，温润周详。其诗以五言居多，五古、五律赡缛浑厚，颇多佳作。严羽《沧浪诗话》谓其诗“有绝似盛唐者”。代表作品有《两汉辨亡论》《玉台体》《岭上逢久别者又别》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首写羁旅题材的五言古诗，借孤舟月夜、浩露寒江、初升明月等景象，写出了诗人漂泊途中孤枕难眠的羁旅之愁，对高洁品质的向往，以及无人理解的寂寞心绪，抒发了内心的孤寂与对远方的思念。

2. 写作手法

用典：“瑶草”典出《楚辞》，常象征美好事物，诗人借此表达对高洁美好事物的珍惜之情；“鸣琴”则让人联想到伯牙子期知音典故，诗人将平素情怀寄托于琴音，借琴曲抒怀，展现出无人理解的孤独与寂寞，同时也暗含对知音的渴望，使诗歌意蕴更加深远。承上启下：“弥伤孤舟夜，远结万里心”一句承上启下。“弥伤孤舟夜”承接开篇“扣舷不能寐，浩露清衣襟”的孤寂之景，进一步渲染孤舟夜行的哀伤氛围；“远结万里心”则开启下文，引出“幽兴惜瑶草，素怀寄鸣琴”以瑶草、鸣琴寄托幽思雅兴，以及“三奏月初上，寂寥寒江深”借琴声与江月抒怀的内容，使诗歌由景入情。

3. 分段赏析

诗的开篇“扣船不得寐，浩露清衣襟”，如工笔白描般刻画出旅人夜不能寐的愁苦之态。“扣船”这一动作，看似随意，实则饱含无处宣泄的烦闷，既紧扣“江行”主题，又以肢体语言外化内心的焦灼。随着夜色渐深，浓重的露水打湿衣襟，“浩露”点明时间推移，“清”字既写露水带来的寒意，更暗喻旅人清冷孤寂的心境，以环境烘托与感官描写，奠定全诗凄清基调。“弥伤孤舟夜，远结万里心”二句直抒胸臆，道出愁苦根源。“弥伤”二字强化孤舟夜行的凄凉之感，将开篇的不安情绪推向高潮；“远结万里心”则笔锋一转，从眼前孤寂延伸至万里之外的牵挂。不同于直白的思乡表述，诗人强调与远方之人的心心相印，赋予相思以双向奔赴的深情，使情感更显厚重绵长，拓宽了诗歌的情感维度。“幽兴惜瑶草，素怀寄鸣琴”以含蓄笔法抒发思念之情。“惜瑶草”化用典故，借香草自比，暗含对远方之人青春独处的怜惜，于自怜中见深情；“寄鸣琴”则试图借琴声排解愁绪，将平素未言明的情愫诉诸音律。这两句对仗工整，既承接上文的相思之苦，又为后文月下抚琴埋下伏笔，在结构上起到巧妙的过渡作用。诗至结尾“三奏月初上，寂寞寒江深”，画面陡然开阔却愈发孤寂。反复弹奏的琴声中，初月缓缓升起，本欲借琴消愁，月色却更添思乡之愁。此时，浩瀚寒江与清冷月色交织，“寂寞”二字既写江景的荒寂，更直指旅人内心的孤独，而“深”字一语双关，既描绘江水的幽深，亦暗喻愁绪的深重难消，以景结情，余韵悠长，将羁旅之愁推向情感的巅峰。

# 情深而古。

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# 语练而气雄，绝不落中唐。严沧浪论，信不诬。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 气调幽古，似张曲江。

清刘邦彦《唐诗归折衷》