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元代文学家

王恽（1227～1304），元代文学家。字仲谋，号秋涧，卫州汲县（今河南卫辉）人。中统年间入仕，官至翰林学士、知制诰。卒赠翰林学士承旨，谥文定。王恽与王博文、王旭齐名，其各类诗体均有涉及。其诗受元好问影响极深，崇尚气骨风神，推崇唐诗气象，主张“温醇典雅”“平淡而又含蓄，雍容而不迫切”。其词清丽雅正，平易通达，风格接近苏轼、辛弃疾。清末况周颐《蕙风词话》称赞其词“清浑超逸，近两宋风格”。诗歌作品有《侠义行》《长庆行》《燕城书事》等。有《秋涧先生大全集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首描写夏天景色的诗。全诗描写了春末夏初的迷人景致，清风裹着细雨轻拂，绿野间鸟雀欢唱；更有桑林成荫、麦浪翻涌，男女田间勤作的身影，一派蓬勃兴旺的太平气象。诗人挥鞭驱马，喜悦之情溢于言表，便将此景写入诗中，字里行间满是鲜活清新的生活韵味，读来令人心驰神往。

2. 写作手法

化用：“暗惊时序变鸣禽”“暗惊”一句，诗人巧妙化用谢灵运《登池上楼》的名句“池塘生春草，园柳变鸣禽”，此句虽脱胎于前人，却已焕发全新气象，可见作者的写作技巧精妙纯熟。

3. 分段赏析

开篇“高柳长涂送客吟”，诗人便以简洁的笔触勾勒出浓郁的旅途意境。“高柳”二字，其姿态挺拔、柳枝纷披，正是盛夏繁茂的典型象征；“长涂”则一笔点破征程的无尽与游子的身份，这绵长的路径指向远方，也喻示着离家的距离与行役的漫长。尤为精妙的是这一“吟”字，它不仅赋予风中摇曳的柳树以情感的生命力——那柳丝拂动发出的细微声响，仿佛是与过客的依依絮语，化作无形的低吟浅唱——更深层地，它是诗人内心情感的投射与外化。离人面对自然，往往因处境相似而生出亲切感与共情，“客”之吟与柳之吟在此刻水乳交融，奠定了全诗既带漂泊感伤又含自然慰藉的基调。这送别的低吟，是离别之情的诗意表达，亦是途中孤寂心灵所感知的最初慰藉。紧承柳吟而来的“暗惊时序变鸣禽”，笔锋巧妙一转，在感官体验的递进中揭示时节潜移之实。一个“暗”字，精准捕捉了诗人被琐务所羁、无意间偶得觉察的心理状态。他沉浸于劳顿与风尘，几乎屏蔽了季节的悄然流转。此刻，因周遭柳韵带来的片刻宁静，敏感的感官方才重新开启。鸣禽的啼叫与往昔迥异——更嘹亮、更圆润、更富夏日的勃勃生机——这突如其来的自然天籁直叩心扉，使他“惊”觉时光已非复往昔。“变鸣禽”三字，字简而意丰，既是对自然物候（鸟鸣音质、种类）因季节更替而变化的客观描述，更是诗人内心因发现这种变化而产生的震颤与顿悟。此句既深得谢灵运“园柳变鸣禽”（《登池上楼》）的精髓，不着痕迹地借古出新，更巧妙地点出盛夏实至。这“惊”非仅因物候之变，更源于诗人陡然窥见自身在宦海浮沉中对时光流逝的钝感，瞬间涌起的是一种对生命被日常磨损、敏感消退的淡淡惊惧，交织着对自然美好重新被感知的微妙喜悦，体现了心灵从尘嚣复归自然时的复杂情绪。颔联“清风破暑连三日，好雨依时抵万金”，诗人将目光投向旅途上更具普遍关怀意义的自然恩泽——风雨。“破”字下得极为传神，将无形的清风具象化、力量化，似一位勇猛的斗士，手持利刃，接连数日（“连三日”）不懈地劈开、驱散那令人窒息的酷暑，带来持续且显著的清凉。这股凉爽不再是偶然的抚慰，而是持续作用于身心的慷慨赠予，驱散了生理的不适，更扫荡了精神的烦闷。下句笔意升华，化用杜甫“家书抵万金”（《春望》）这一凝结着国仇家恨与个人漂泊血泪的典故，却以“好雨依时”完成了意象与情感的创造性转化。杜甫之“万金”关乎骨肉存亡、战乱离殇，沉重无比；此处“抵万金”则聚焦于风调雨顺对农耕社会命脉的珍重价值。及时而至的好雨（“依时”），滋润土地，催长庄稼，预示着五谷丰登、民生有望，这才是太平岁月里最朴质、最高昂的“万金”。对仗之精工（“清风”对“好雨”，“破暑”对“依时”，“连三日”对“抵万金”），尤其是动词“破”与“抵”的凝练传神（一个突出主动攻坚之势，一个强调内在价值之重），不仅生动刻画出夏日旅途气候的宜人舒适，更将笔触由个人体验提升到对普天之下农事的殷切关怀与丰收热望，心境也随之变得开阔明朗。颈联“远岭抱枝围野色，行云随马弄轻阴”，诗人的笔致由气候转向景物描写，展现旅途所见山野之美。上句“远岭抱枝”，一个“抱”字尽显拟人化之巧妙，赋予遥远山峦以人性化的温存与眷恋。巍峨的山体仿佛慈爱的臂弯，温柔地“抱”住苍翠的林木枝干；“围野色”则将这一意象推展为壮阔的画面：层层叠叠的山岭犹如一道巨大的天然屏风，深情款款地“围”拢、拥抱、守护着中间斑斓的田野色彩，构图层次丰富且极具空间张力。山岭、树木与田野因这“抱”与“围”而亲密交融，和谐共生，这幅充满野趣的画面，正是诗人内心闲适的象征。下句则视线回拉，描写行走时身边变幻的云影。“行云随马弄轻阴”，“随马”二字捕捉住行旅的典型场景：天空的流云似乎因人马行走而不断调整，轻盈地追随着马匹的前行轨迹；“弄”字尤为灵动出彩，源自张先“云破月来花弄影”（《天仙子》）之神韵，将本无生命的浮云瞬间点化成为活泼顽皮、通晓人情的精灵。它俏皮地在旅人与坐骑周围投下片片流动的阴翳，时隐时现，似在与人嬉戏。这与“抱”字遥相呼应，近旁的流云与远方的山岭一样，都以一种亲密无间的方式陪伴着行旅，增强了人与自然浑然一体、相依相伴的和谐氛围。整个颈联动静相宜，色调清雅，将夏日山行的恬淡、幽静、灵动与亲切完美地融为一体。尾联“摇鞭喜入肥城界，桑柘阴浓麦浪深”的情感勃发便显得水到渠成。“摇鞭”这个轻快的动作细节，生动地传达出诗人即将抵达目的地或进入熟悉地界的轻松愉快，内心的那份压抑已久的孤寂感伤至此一扫而空。“喜”字更是直抒胸臆的高潮，它强烈而鲜明地将前面积蓄的一切自然之美（风吟柳、声变禽、爽清风、及时雨、抱枝岭、随马云）以及由此产生的闲适和谐之感，统统汇聚、升华、凝结为一股清晰纯粹的欢喜之情。这“喜”是跨越旅程的释然，是融入乡土的亲切，更是即将看见丰饶希望的激动。进入肥城地界的最后呈现，“桑柘阴浓麦浪深”则是一幅视觉冲击力极强的田野丰收远景图：成片的桑树柘木枝繁叶茂，，稠密的枝叶交织成深不见底、几近凝固的浓绿荫庇；一望无际的麦田正处在旺盛的生长期，麦苗茁壮挺立，随风起伏，宛如一片汹涌澎湃的绿色海洋，形成阵阵深邃无垠的麦浪。“浓”与“深”这两个形容词，在此处已超越单纯的景物描写，它们以饱满的形象，强烈地渲染出盛夏时节万物竞发的磅礴生机与丰饶潜力。桑柘之荫关联蚕桑，麦浪之深预告仓廪，共同指向了农事昌荣、生活富足的盛世图景。

4. 作品点评

诗中形象刻画了作者悠然自得的神态，结尾更描绘出一幅桑浓麦深的丰收图画；全诗层次鲜明、意境悠远，且巧妙化用他人诗句，自然流畅而无生硬之感。

# 充满轻松愉快的情调和悠闲自得的神态，毫无长途跋涉时的寂寞感、疲倦感。诗人绘形、绘声、又绘色，面对一派令人赏心悦目的自然风光和丰收在望的田园景象，不禁喜形于色，摇鞭跑马。作品栩栩如生地塑造了一位关怀国计民生的文人士大夫的形象。诗风清新典雅，温醇雍容，平淡蕴藉，感染力强。

不详江苏大学人文社会科学学院教授刘达科《辽金元诗选评》刘达科注评