模糊搜索 精准匹配

文章解析

chén
沉
zuì
醉
dōng
东
fēng
风
·
·
guà
挂
jué
绝
bì
壁
sōng
松
kū
枯
dào
倒
yǐ
倚

朝代：元作者：卢挚浏览量：3
guà
挂
jué
绝
bì
壁
sōng
松
kū
枯
dào
倒
yǐ
倚
，
，
luò
落
cán
残
xiá
霞
gū
孤
wù
鹜
qí
齐
fēi
飞
。
。
sì
四
zhōu
周
bú
不
jìn
尽
shān
山
，
，
yí
一
wàng
望
wú
无
qióng
穷
shuǐ
水
，
，
sàn
散
xī
西
fēng
风
mǎn
满
tiān
天
qiū
秋
yì
意
。
。
yè
夜
jìng
静
yún
云
fān
帆
yuè
月
yǐng
影
dī
低
，
，
zài
载
wǒ
我
zài
在
xiāo
潇
xiāng
湘
huà
画
lǐ
里
。
。

译文

一棵枯松倒挂在陡峭的悬崖绝壁上，残留的片片晚霞和孤零的野鸭在天上一齐飘飞。四周围是数不尽的青山，一望无际的碧水，西风箫箫，天地间一派浓浓的秋意。静静的夜里皎洁的月影映照着高挂云帆的船儿，载着我行舟在湘江上，恍如置身在画图之中。

逐句剖析

"挂绝壁松枯倒倚"：一棵枯松倒挂在陡峭的悬崖绝壁上，

# 挂绝壁松枯倒倚：出于李白的《蜀道难》：“连峰去天不叠尺，枯松倒挂倚绝壁”。绝壁：陡峭的山壁。

"落残霞孤鹜齐飞"：残留的片片晚霞和孤零的野鸭在天上一齐飘飞。

# 落残霞孤鹜齐飞：落霞与野鸭一起飞翔。出于王勃的《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞”。残霞：落霞。鹜：野鸭。

"四周不尽山"：四周围是数不尽的青山，

# 不尽：数不完。,周：一作围。

"一望无穷水"：一望无际的碧水，

"散西风满天秋意"：西风箫箫，天地间一派浓浓的秋意。

"夜静云帆月影低"：静静的夜里皎洁的月影映照着高挂云帆的船儿，

# 云帆：一片白云似的船帆。

"载我在潇湘画里"：载着我行舟在湘江上，恍如置身在画图之中。

# 潇湘画里：这里极言潇湘两岸的风景如画。潇湘：湘江之别称，因湘水清深而得名。

展开阅读全文 ∨

简介

《沉醉东风·挂绝壁松枯倒倚》是元代卢挚所作的一首散曲。此曲以作者行舟潇湘的视角，依循时间脉络，为读者徐徐展开一幅秋景长卷。前四句描绘出黄昏时的景象，展现出山水的壮阔和秋景的广袤，为第五句写“秋意”作了心理上的铺垫；最后两句描绘夜晚宁静之景，将自己融入如画的秋江之中。整首曲通过对秋景的细致刻画，表达作者对秋日景色的喜爱与沉醉。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

元代文学家

卢挚（1242？～1314？），元代文学家。字处道，号疏斋，又号嵩翁，涿郡（今河北涿州）人。世祖至元五年中进士，历任少中大夫、河南路总管等职，官至翰林承旨。卢挚兼擅诗文词曲，诗与刘因比肩，文与姚燧齐名。其散曲作品存世较多，多写闲适隐逸生活，表现对功名宦途生涯的厌倦；亦写登临凭吊之作，寄寓对时势兴衰的感慨，情感真挚，风格明丽。著有《疏斋集》《疏斋后集》《江东稿》等。今人辑有《卢疏斋辑存》。

展开阅读全文 ∨

背景

此曲是卢挚于元成宗大德三年（1299年）所作。当时，卢挚受命前往湖南任职宪使，在赴任的行程中，他乘船行经潇湘之地，有感而作。
展开阅读全文 ∨

赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首散曲中的小令，也是一首写景抒情之作。此曲营造出壮阔与清幽交织的氛围，表达了作者对秋景的赞美与陶醉，以及置身其中所感受到的宁静闲适，使读者领略到秋日山水的独特魅力。

2. 写作手法

铺垫：“挂绝壁枯松倒倚，落残霞孤鹜齐飞”，作者以独特视角聚焦于绝壁上倒倚的枯松与天际残霞孤鹜，这种奇异且壮丽的组合，为后续写景埋下伏笔；“四围不尽山，一望无穷水”，视野从局部特写陡然扩展，群山连绵、江水无尽，不仅丰富了画面层次，更在空间上为“秋意”的到来铺设了广阔背景。如此层层铺垫，使得秋景的展现更加自然流畅，为作者情感的抒发构建了坚实的基础。借景抒情：全曲通过对山水、西风、云帆、月影等秋景的描绘，将作者对秋景的赞美与陶醉之情融入其中，借景抒情，使情感表达含蓄而深沉。

3. 分段赏析

开头两句：“挂绝壁枯松倒倚”，勾勒出一幅惊心动魄的画面：悬崖之巅，一棵枯松紧紧依傍着绝壁，呈倒挂之态。此句对枯松独特姿态的刻画入微，同时从侧面烘托出山势的陡峭险峻，将其置于小令开篇，给人以突兀且超凡的感受。“落残霞孤鹜齐飞”，则转而描绘出秋天傍晚时分，江面上明丽绚烂的景致。这两句形象感十足，画面如在眼前，还巧妙借鉴了名句所蕴含的审美效果，使得开篇便先声夺人，牢牢抓住读者的目光。中间两句：“四围不尽山，一望无穷水”，是对前文所绘景致的收束与拓展。前两句如同精准对焦的特写镜头，分别捕捉最为动人的局部画面，其呈现的景观具体而特定，局限于某一特定方向。而这两句则将视野无限延伸，让读者感知到除了眼前的枯松、残霞与孤鹜，四周尚有连绵不绝的山峦，以及一望无垠的江水。这种以大笔触勾勒的写景方式，为下文对“秋意”的渲染做铺垫。第五句：“散西风满天秋意”，西风无形无色，秋意亦难以捉摸，然而二者交融，却实实在在地营造出一种可感的氛围。这一境界，既有外在自然环境的物境之美，又蕴含着作者内心的心境之思。至此，曲子自成一个段落，将秋景与秋意完美地呈现于读者眼前。但若曲子在此戛然而止，便恰似一幅无人的静物画，虽美却略显单调，构图缺乏多样与丰富的层次。最后两句：“夜静云帆月影低，载我在潇湘画里”，在静谧的夜，湘水无声流淌，一艘船高悬云帆，悠然前行。“月影低”表明月亮刚刚升起，柔和的清光洒落在船帆上，使得帆影显得低垂而悠长。在此，作者巧妙地将自身融入画面，成为其中不可或缺的一部分。随着人物的出现，原本静止的画面瞬间鲜活起来。“云帆月影”下的夜航，为清旷的江面增添了灵动之美，充满了浓郁的画意，而此地恰好位于潇湘之上，此情此景，恰似一幅浑然天成的潇湘景物图，故而作者感慨“载我在潇湘画里”。

4. 作品点评

整首小令以时间为轴，清晰地展现了从黄昏到静夜潇湘行舟的所见所感。作者以冷静的视角观照潇湘两岸的山水风物，在欣赏美景的同时，虽因西风带来的秋意与旅途奔波，心中泛起微微萧瑟之感，但身为湖南宪使的身份，或许让他心境保持着相对的平静。这种复杂而微妙的心境，使得整首小令呈现出气象阔大、意境飞动的独特魅力，让读者在领略潇湘秋光美的同时，也能深切感受到作者内心丰富而细腻的情感世界。

展开阅读全文 ∨

上一篇:元·张可久《小梁州·篷窗风急雨丝丝》

下一篇:元·魏初《定风波·长日心边一事无》

猜你喜欢