朝代：元作者：赵孟頫浏览量：3
译文
春寒料峭，把门重重关上，室内只有那鸭形香炉余温尚存，给人些许暖意。燕子还未来花却已经纷纷飘落，庭院中的风雨持续到黄昏还未停止。
逐句剖析
"春寒恻恻掩重门"：春寒料峭，把门重重关上，
# 恻恻：寒冷的样子。
"金鸭香残火尚温"：室内只有那鸭形香炉余温尚存，给人些许暖意。
# 金鸭：鸭形的铜香炉。唐戴叔伦《春怨》诗：“金鸭香消欲断魂，梨花春雨掩重门。”
"燕子不来花又落"：燕子还未来花却已经纷纷飘落，
"一庭风雨自黄昏"：庭院中的风雨持续到黄昏还未停止。
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简介
《绝句》是元代赵孟頫所作的一首七言绝句。诗中描绘春日景象，营造出孤寂凄清氛围，抒发诗人内心愁绪。开篇“春寒恻恻掩重门，金鸭香残火尚温”，点明春寒袭人，诗人紧闭重门，金鸭香炉香已残但火仍温，奠定清冷基调，暗示诗人独处。“燕子不来花又落，一庭风雨自黄昏”，进一步渲染，燕子未归、花儿飘落，庭院在风雨中迎来黄昏，以景衬情，强化孤独与失落感。整首诗虽未直言愁绪，却处处渗透孤寂落寞，诗人以细腻笔触，将春日的凄清之景与内心情绪相融合，寥寥数语，营造出悠远深长的意境，让读者深切感受到其复杂心境。
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作者介绍
元代著名画家，楷书四大家之一
赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾作孟俯，汉族，吴兴（今浙江湖州）人。元代著名画家，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他也善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首绝句，也是一首低吟春愁的小诗。此诗通过对一系列清冷而寂寞的环境与景物进行细致入微的描写，自然地抒发了作者孤寂凄恻的心境。
2. 写作手法
双关：“春寒恻恻掩重门”，“恻恻”这一表述独具匠心，存在双关之意。它一方面着重凸显出春寒的凛冽寒意，给人一种仿佛置身于清冷氛围之中的真切感受；另一方面，又悄然传达出作者内心的凄凉与哀伤。化用：“燕子不来花又落”从晏殊《浣溪沙》：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”化出。词人在春燕秋花的往复更迭间体悟光阴之逝、韶华之促。暗承晏体余韵，却以更幽微的笔触勾勒出人生易逝的寂寥况味。间接抒情：寓情于景，全诗借由诸多清冷孤寂的景物展开铺陈勾勒，字里行间自然而然地流淌出作者内心的孤寂与凄楚。此作品虽旨在抒情，却未出现半分直抒胸臆的心理倾诉，亦无旁敲侧击的客观议论。作者将满心情绪，悉数融入对景物的精心选择与细腻渲染之中。景中含情，情在景里，景随情动，二者交融无间，极具感染力。
3. 分段赏析
首句点明大的环境背景，描绘出北国春天的景象，寒意料峭，寒意直逼而来。这里不仅清晰地交代了节令，更从侧面烘托出作者内心深处的清冷与孤寂，“恻恻”这个叠词更是巧妙地运用了双关的手法，它一方面加剧了春寒那种刺骨的感觉，另一方面也含蓄地暗示出作者心境的凄凉悲戚。门虽然设置了，却总是关闭着，这一描写既营造出一种清幽静谧的环境氛围，又充分展现出作者无人造访、形单影只的孤独处境，从而更深层次地流露出其内心的孤寂之感。次句描写的是“重门”之内室中的情景。词香炉之中还残留着些许余温，然而袅袅升腾的香烟却早已消散不见。室外一片冷寂清冷，室内同样毫无生机活力，到处弥漫着死气沉沉的气息。虽然香炉还有温度，说明室内不久前还有人活动，并非是无人居住的空房子。但“香残”之后却无人续添，这就从细微之处体现出主人公心绪的慵懒散漫。诗的意味到此，已经悄然点明主人公的存在，以及他所处的那种尤其是心境上极度寂寞的状态，这种表达含蓄委婉，用笔极为曲折。第三句从室内的孤寂展开联想。回忆往年的春天，这里的情形也是如此的寂寞，不过，那些秋去春又归来的燕子，多少还能给这孤独的居室增添些许生机活力。但如今，燕子却不再归来，一切安静到了极点，丝毫不见生命存在的痕迹。只有片片落花，昭示着春光的消逝，和往年并无二致。这一句的灵感是从晏殊《浣溪沙》中的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”化用而来的。晏殊在他的词里，从一年又一年燕归花落的自然循环中，深刻地感受到年华易逝，人生苦短。而本篇暗用晏殊的词意，却更显寂寥落寞。春光已经残败凋零，连燕子也一去不返，一切都陷入一种寂静而又凄凉的氛围之中，毫无生气。唯有庭外的风雨，还在淅淅沥沥地下着，它静静地送走了艰难难耐的白昼，又迎来了又一个黄昏。只是，风自顾自地吹，雨自顾自地下，似乎根本就没有在主人公的心湖上激起哪怕一丝波澜。“自”字在这里运用得极为精妙，淋漓尽致地刻画出主人公情绪低沉消沉、万念俱灰的状态。前人常常喜欢使用独自面对凄风苦雨的画面，来形容人的孤独寂寞、百无聊赖的心境。但本篇却反其道而行之，连庭外的风雨都不再放在心上，真正可谓是心如止水，对世间一切都已无动于衷了。
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