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yuè
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调
·
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天
jìng
净
shā
沙
·
·
jí
即
shì
事
sì
四
shǒu
首

朝代：元作者：乔吉浏览量：3
bǐ
笔
jiān
尖
sǎo
扫
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尽
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yún
云
，
，
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歌
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唤
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醒
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娇
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停
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停
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当
dāng
当
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人
rén
人
。
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译文

笔尖挥扫，仿佛扫尽心头痴云般的愁绪，清脆歌声，唤醒了沉寂的芳春。花担旁摆好酒杯，准备宴饮。海棠花开报来春风的消息，明日或许能漫步陌上，看尘埃轻扬。自从你我骑马分别，各奔西东，多少回在枕席间朦胧睡去，薄情的你虽曾来到梦中。怎比得上不做梦时，真真切切地相逢。隔着窗户，谁会爱听我抚琴？原来倚着帘幕的人，正是我的知音，当年那一句话，至今仍铭记在心。如今你又推托什么，该用凤枕鸳衾来酬谢这相知之情了。莺莺燕燕，洋溢着春日生机，花花柳柳，真切如美人风姿，事事都透着风韵雅致。娇柔细嫩，楚楚动人，举止从容妥帖，真是个可人的妙人儿。

逐句剖析

"笔尖扫尽痴云"：笔尖挥扫，仿佛扫尽心头痴云般的愁绪，

# 痴云：本意是停止不动的云，常比喻人的幼稚无知。,笔尖：指情人写的情诗。

"歌声唤醒芳春"：清脆歌声，唤醒了沉寂的芳春。

# 芳春：即青春。

"花担安排酒樽"：花担旁摆好酒杯，准备宴饮。

# 花担：插着鲜花的担子。

"海棠风信"：海棠花开报来春风的消息，

"明朝陌上吹尘"：明日或许能漫步陌上，看尘埃轻扬。

# 陌上吹尘：郊野小路上扬起的尘土，形容车马之盛。

"一从鞍马西东"：自从你我骑马分别，各奔西东，

# 鞍马西东：指男方骑马离去行踪无定。

"几番衾枕朦胧"：多少回在枕席间朦胧睡去，

# 衾枕朦胧：形容女子夜睡中梦魂相牵，若即若离。

"薄幸虽来梦中"：薄情的你虽曾来到梦中。

"争如无梦"：怎比得上不做梦时，

"那时真个相逢"：真真切切地相逢。

"隔窗谁爱听琴"：隔着窗户，谁会爱听我抚琴？

"倚帘人是知音"：原来倚着帘幕的人，正是我的知音，

"一句话当时至今"：当年那一句话，至今仍铭记在心。

"今番推甚"：如今你又推托什么，

"酬劳凤枕鸳衾"：该用凤枕鸳衾来酬谢这相知之情了。

"莺莺燕燕春春"：莺莺燕燕，洋溢着春日生机，

"花花柳柳真真"：花花柳柳，真切如美人风姿，

# 真真：真切。一说暗用杜荀鹤《松窗杂记》故事：唐进士赵颜得到一位美人图，画家说画上美人名真真，为神女，只要呼其名，一百天就会应声，并可复活。后以“真真”代指美女。

"事事风风韵韵"：事事都透着风韵雅致。

# 风风韵韵：指美女富于风韵。

"娇娇嫩嫩"：娇柔细嫩，楚楚动人，

"停停当当人人"：举止从容妥帖，真是个可人的妙人儿。

# 人人：口语，即人儿，是对所爱之人的昵称。,停停当当：指完美妥帖，恰到好处。

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简介

《天净沙·即事》为元代乔吉所作的一组散曲。作者以此为题共创作四支曲子，“即事”意为就眼前所见事物有感而发。这四支曲子均围绕男女之情展开。全曲运用白描手法，既描绘出久别重逢后的喜悦心境，也刻画了心上人娇柔可人的形象。
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作者介绍

元代杂剧、散曲作家

乔吉（？～1345），亦作“乔吉甫”。元代杂剧、散曲作家。字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人。太原（今属山西）人。后居杭州。乔吉的散曲作品丰富，风格清丽，与张可久并称“元散曲两大家”。其擅长小令，能雅俗兼赅。他的剧作对明代剧坛很有影响，所作杂剧今知有十一种，现存《两世姻缘》《金钱记》《扬州梦》三种。结集有《惺惺道人乐府》《文湖州集词》《乔梦符小令》三种，近人辑为《梦符散曲》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一组元代散曲，也是一组爱情曲。曲中运用白描手法，描绘了男女久别重逢的喜悦场景，展现了恋人娇柔可爱的模样，表达出浓烈的相思与欢喜之情。

2. 写作手法

比喻：“笔尖扫尽痴云”一句，将女子曾经懵懂无知的心境比作停滞不动的“痴云”。“痴云”这一比喻生动形象，仿佛女子心灵上蒙着一层厚重的云雾，而情人的情诗如同有力的笔尖，将这层云雾一扫而空，展现出初恋对女子心灵的启迪，形象地描绘出女子情窦初开的过程。用典：“花花柳柳真真”巧用《太平广记・画工》中“真真”的典故。原典故中，唐代进士赵颜得一美女图，画工称图中女子叫真真，若昼夜呼其名至百日，她必应声而出。作者在此以“真真”代指女子，将女子比作画中走出的仙子，借典故中“真真”的美丽与神奇，赞美眼前女子容貌绝美，如同仙子下凡，使对女子的夸赞更具浪漫色彩与文化底蕴。叠字：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真”大量运用叠词。“莺莺燕燕”生动描绘出春日里鸟儿成双成对、欢快飞舞的景象；“花花柳柳”展现出百花绽放、柳枝摇曳的繁茂春光。“春春”强化了春天的氛围，“真真”既呼应前文景色，又借典赞美女子。这些叠词的使用，增强了词句的节奏感与韵律美，同时生动展现出春日的生机勃勃与爱情的甜蜜美好。白描：四首曲均无过多修饰，以简洁质朴的语言勾勒画面与情感。如第一首“笔尖扫尽痴云，歌声唤醒芳春”，直白呈现创作与歌唱场景；第四首“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真”，用一连串名词堆叠，勾勒出春日盛景与女子形象，“娇娇嫩嫩，停停当当人人”直接描绘女子娇柔、妥帖之态，未用比喻、夸张等修辞，却将场景、人物与情感鲜活展现，尽显白描手法凝练生动的特点。

3. 分段赏析

第一首：“笔尖扫尽痴云，歌声唤醒芳春。花担安排酒樽。海棠风信，明朝陌上吹尘。”前两句描绘了一段浪漫的初恋场景，“笔尖”指代情人所写的情诗，“痴云”化用李商隐《房中曲》之意，喻指女子曾经懵懂无知的状态。“扫尽痴云”表明情诗让女子情窦初开，摆脱了懵懂；“歌声唤醒芳春”则以充满活力的意象，暗喻爱情使女子的生命焕发生机。“花担安排酒樽”勾勒出两人相会时以花为伴、饮酒作乐的美好画面。“海棠风信，明朝陌上吹尘”，借海棠花期暗示美好时光易逝，“陌上吹尘”暗示即将到来的离别，为下文相思埋下伏笔。第二首：“一从鞍马西东，几番衾枕朦胧，薄幸虽来梦中。争如无梦，那时真个相逢。”“鞍马西东”点明男女双方离别后各自漂泊，行踪不定。“衾枕朦胧”细腻地刻画了女子在离别的夜晚，于睡梦中与情郎相见的情景，“几番”强调这种梦境频繁出现，“朦胧”则描绘出梦境若有若无、迷离恍惚的状态。“薄幸虽来梦中”埋怨情郎在现实中不能相伴，只能在梦中出现。“争如无梦，那时真个相逢”直抒胸臆，女子宁愿不做梦，期待能与情郎真正相聚，将离别的相思之苦与对重逢的强烈渴望表现得淋漓尽致。第三首：“隔窗谁爱听琴？倚帘人是知音，一句话当时至今。今番推甚，酬劳凤枕鸳衾。”此三句从男子的视角，展现男女欢会时的情景。“隔窗谁爱听琴？倚帘人是知音”以设问的方式，回忆当初自己弹琴时，女子隔窗倚帘倾听，将女子引为知音，巧妙唤起两人初恋时的甜蜜记忆。“一句话当时至今”似指女子曾许下亲密之诺。“今番推甚，酬劳凤枕鸳衾”，面对女子故作推脱，男子以俏皮打趣的口吻，旧事重提，希望女子兑现承诺，展现出男女之间亲昵而活泼的相处氛围。第四首：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。”前四句以一连串叠词，描绘出春日生机勃勃的景象，“莺莺燕燕”“花花柳柳”既展现春天的美好，又暗喻男女之间两情相悦、和谐融洽的关系。“真真”化用《太平广记·画工》中美女之名，赞美女子容貌如同画中仙子般美丽。“事事风风韵韵”赞叹女子一举一动皆具风情。“娇娇嫩嫩，停停当当人人”进一步刻画女子的形象，“娇娇嫩嫩”形容其娇柔可爱，“停停当当”称赞她做事妥帖，全方位地展现出女子的美好风韵与两人爱情的美满和谐。

4. 作品点评

这支曲子全篇采用叠字，属于俳体中的叠字体，其音韵和谐优美，读来连贯流畅，恰似“大珠小珠落玉盘”。具“以少总多，情貌无遗”（《文心雕龙·物色》）之妙。李清照《声声慢》是前人公认叠字运用绝佳的典范，乔吉此曲正是效仿李清照之作，虽在辞藻情感的深婉沉郁上难以与李词比肩，但通首叠字的表现技巧仍有可取之处。

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作品评价

# “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，易安隽句也（并非高调）。“莺莺燕燕春春。花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩（四字尤不堪），停停当当人人。”乔梦符效之，丑态百出矣。

清陈廷焯《白雨斋词话》卷七

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