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文章解析

pǔ
普
tiān
天
lè
乐
·
·
zhè
浙
jiāng
江
qiū
秋

朝代：元作者：张弘范浏览量：3
zhè
浙
jiāng
江
qiū
秋
，
，
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吴
shān
山
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夜
，
，
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愁
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潮
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去
，
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恨
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与
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山
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。
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塞
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，
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谢
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冷
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青
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灯
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书
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，
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qù
去
yě
也
，
，
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宁
nài
奈
xiē
些
sā
些
。
。

译文

钱塘江畔的秋夜，吴山脚下的孤寂，忧愁随着江潮远去，怨恨却与山峦层层堆积。寒雁南飞掠过天际，池中芙蓉已然凋零，冷雨敲窗，青灯摇曳，在这书斋中更显凄凉，本已害怕离别，可离别竟来得这样早。今夜且痛饮醉一场，明日便要远行，纵使万般无奈，也只能强忍心酸作罢。

逐句剖析

"浙江秋"：钱塘江畔的秋夜，

# 浙江：即钱塘江。为兰溪与新安江在建德会合后经杭州入海的一段。因为通海，秋天多潮，以壮观著称。

"吴山夜"：吴山脚下的孤寂，

# 吴山：山名，也叫胥山，在今杭州市钱塘江北岸。

"愁随潮去"：忧愁随着江潮远去，

"恨与山叠"：怨恨却与山峦层层堆积。

"塞雁来"：寒雁南飞掠过天际，

# 塞雁：秋分后从塞北飞到南方来过冬的大雁。

"芙蓉谢"：池中芙蓉已然凋零，

"冷雨青灯读书舍"：冷雨敲窗，青灯摇曳，在这书斋中更显凄凉，

# 青灯：即油灯。因发光微青，故名。

"待离别怎忍离别"：本已害怕离别，可离别竟来得这样早。

"今宵醉也"：今夜且痛饮醉一场，

"明朝去也"：明日便要远行，

"宁奈些些"：纵使万般无奈，也只能强忍心酸作罢。

# 些些：前一个“些”，一些，一点儿；后一个“些”，语尾助词。,宁奈：忍耐。

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简介

《普天乐·浙江秋》为元代姚燧所作，这是一首抒写别离的小令，此曲以秋日抒怀为主题，集中表现了离人愁绪。寒江寂夜中，潮汐声声更添怅惘；流光暗换间，悲喜交织涌上心间。身处“冷雨青灯伴书窗”的孤清之境，离思别绪愈发浓烈难遣。面对既定的现实困境，词人只能以“且自宽忍”的无奈自语作结，将深重的人生缺憾与季节萧瑟相融，在时空流转中完成对羁旅之痛的艺术呈现。全篇通过秋江、夜雨等意象叠加，构建出冷寂苍凉的意境空间，使离愁别恨呈现出具体可感的时空形态。
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作者介绍

元初名将、诗人

张弘范（1238～1280），元代名将、诗人。字仲畴，易州定兴（今属河北）人。蒙古中统三年为行军总管，围李璮于济南，后为万户，参与围攻襄樊之役。又从伯颜攻宋，为前锋渡江。至元十五年任蒙古汉军都元帅，南取闽广。张弘范擅长诗赋，少时曾师从郝经、王鹗等名儒。其诗词“雅韵清辞，雍容谐协”，南宋文人邓光荐评价其平生驰骋沙场，又性格豪气，为“千古一奇”，是一位不可多得的当世儒将。著有《淮阳集》。

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背景

这是一首送别友人的小令，现存文献见于《阳春白雪》前集卷五、《中原音韵》及《词林摘艳》卷一。需特别说明，《阳春白雪》收录时误标为“满庭芳”，仅标注曲牌而未题作意；《中原音韵》则明确标注“普天乐”曲牌及“别友”题旨。据考，作者于元武宗至大四年（1311年）携弟子刘致赴杭州，不久即离杭返程。结合作品内容与史料记载，该作品可能创作于此次杭城之行期间，记录了作者与友人诀别的情谊。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首散曲小令，也是一首临别送行之作。描绘了钱塘江畔秋夜送别的场景，通过冷雨青灯的书斋环境烘托孤寂心境，既流露对友人的不舍与无奈，又展现元代文人直面离别、以洒脱消解愁绪的独特风骨。

2. 写作手法

动静结合：“愁随潮去，恨与山叠”一句，钱塘江潮奔涌为动，吴山叠嶂凝峙为静，以潮水之汹涌衬愁思之绵长，以山峦之沉静显恨意之厚重。“寒雁来，芙蓉谢”，雁阵南飞是动态的离别意象，芙蓉凋零是静态的时光流逝，二者交织出秋意萧瑟的离别氛围。“今宵醉也，明朝去也”则以醉态之动与别绪之静形成反差，将旷达表象下的不舍之情推向高潮。

3. 分段赏析

“浙地秋意浓时，吴山向晚。”蜿蜒东去的新安江在杭州入海处被称为浙江，亦称钱塘江，每逢仲秋时节潮汐壮阔，蔚为天下奇观。吴山坐落于西湖东南隅，左揽钱江奔涌之势，右抱西湖潋滟之波。古人赞“上有天堂，下有苏杭”，而西湖、吴山、钱塘江构成的胜境，正是人间天堂的精华所在。当这方水土邂逅清秋月夜，便成为文人墨客反复吟咏的题材，在曲牌中演绎出别具韵味的秋思。“愁随潮去，恨与山叠”二句堪称神来之笔。愁绪犹如钱塘怒涛，昼夜不息地冲刷着心灵堤岸；憾恨恰似层叠山峦，重重叠叠压在心头。奔涌的潮水与凝固的山岳形成动静对照，将胸中翻涌难平的情愫凝练成视觉化的艺术符号。这种以自然伟力隐喻内心波澜的手法，正是元曲情景交融的典范。当读者还沉浸在这壮阔的愁恨图景中，作者笔锋陡转：“塞雁来，芙蓉谢”：北归的鸿雁掠过寒潭，凋零的荷瓣飘零水面，物候更迭中暗含着对韶华易逝的痛切感知。“冷雨青灯读书舍”七字如工笔勾勒，将清冷秋夜的书斋场景栩栩如生。冰冷的雨丝敲打窗棂，昏黄的灯芯摇曳光影，视觉的冷色调与触觉的寒意交织，将孤寂氛围推向极致。这般凄清情境的铺垫，为后文的情感迸发埋下伏笔。当曲意层层推进至“怕离别又早离别”时，犹如闸门顿开，蓄积已久的情感洪流奔涌而出。此句被《中原音韵》誉为“务头”所在，需以精妙语言点睛。相较于《阳春白雪》本“待离别怎忍离别”的婉转，现存版本直抒胸臆更显力道，道尽人际聚散的无奈与苦涩。全曲情感脉络在此凝结：离愁别恨源于真挚情谊，“怕”字暗含珍视，“早”字痛陈别离之速。这种直白而深挚的表述，恰是元曲区别于雅词的特色。结尾三句“今宵醉也，明朝去也，宁奈些些”陡现转折，以俚俗口语作豁达语收束全篇。“宁奈些些”作为元代市井俚语，既有劝慰行者之意，亦含自我说服的苦涩。这种由浓转淡、由执转放的收束方式，彰显了元曲特有的豪放气质：即便身处离愁深渊，仍以洒脱姿态直面现实。

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