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亭

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金元之际文学家、史学家

元好问（1190～1257），金代文学家、史学家。字裕之，号遗山，秀容（今山西忻州）人。祖系出自北魏拓跋氏。兴定进士，正大元年（1224年）中博学宏词，授儒林郎，任国史院编修。金亡不仕。元好问工诗文，亦擅词。诗词风格沉郁，多伤时感事之作，题材广及山水、伤乱、咏怀、寄赠等方面。词学苏、辛一派，早期风格豪放；中年后遭际沧桑，摧刚为柔，熔豪放婉约于一炉。著作有《遗山集》。又编选金一代诗歌为《中州集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首留别诗。诗中描绘了颍亭周边的冬日山水，寒波白鸟间透出闲适之趣，既写出与友人分别时的复杂心绪，又暗含对奔波生涯的淡淡感慨。语言简净，意境清远，在写景中自然流露情思。

2. 写作手法

拟人：“寒波”与“白鸟”、“淡淡”与“悠悠”、“起”与“下”等词语赋予自然景物以人的情感特质，使无生命的“寒波”与有生命的“白鸟”都呈现出拟人化的生动形象。对比：“怀归人自急，物态本闲暇”通过自然景物的悠闲自在与诗人归心似箭形成鲜明对比，强化了诗人对闲适生活的向往与宦游奔波的无奈。反衬：以乐景衬哀情，“怀归人自急，物态本闲暇”这句诗人通过描绘自然景物悠闲自得、从容不迫的状态，与自身急切思归的心情形成鲜明对比，这种以景衬情的艺术手法产生了强烈的抒情效果。叠字：“淡淡”与“悠悠”这对叠字的巧妙运用，精准地刻画出江水的平静无波与飞鸟的悠然自得，在音韵和意境上都达到了完美的艺术统一。

3. 分段赏析

“故人重分携，临流驻归驾”：诗人以“重分携”三字开篇，既点明这是与故人的又一次离别，又暗含对人生聚散无常的深刻体悟。“临流”二字尤为精妙，既实写诗人临水驻足的离别场景，又暗喻时光如流水般不可挽留。“驻归驾”三字更是将诗人徘徊不前的踌躇之态刻画得淋漓尽致，马车已备却迟迟不愿启程，这份不舍之情跃然纸上。更值得玩味的是，诗人特意选择在水边话别，流水这一意象既象征着时光流逝，又暗示着情谊长存，为全诗奠定了既深情又超脱的情感基调。“乾坤展清眺，万景若相借”：诗人登高远眺，以“展”字赋予天地画卷般的动态美感，仿佛整个乾坤都在为其徐徐展开。“清眺”二字既写视线之清明，又暗含心境之澄澈。而“万景若相借”的比喻更是神来之笔，将自然万物拟人化，仿佛它们都在相互映衬、彼此成全。这种物我交融的体验，既是对眼前景物的真实描写，又是诗人超然物外的精神写照。诗人通过这一联，将个体的离愁别绪升华为对宇宙人生的思考，展现出开阔的胸襟和深邃的宇宙意识。“北风三日雪，太素秉元化”：由实入虚，笔锋陡转。诗人从眼前的北风飞雪，联想到宇宙的本源规律。“三日”强调风雪持续时间之久，“太素”则指向万物最原始的状态。一个“秉”字用得极为精当，既写出自然规律的不可抗拒，又暗含诗人对天命的理解与接受。这种由具体到抽象的思维跃升，体现了诗人深厚的哲学素养。值得注意的是，诗人并非消极地接受命运，而是在认识规律的基础上寻求精神的超越，这种达观中透着智慧的人生态度，正是此联的精髓所在。“九山郁峥嵘，了不受陵跨”：诗人笔锋一转，以雄健的笔力勾勒出群山巍峨的雄姿。“郁”字既写出山色的苍翠葱郁，又暗含山势的雄浑厚重；“峥嵘”二字则活画出山峰的险峻挺拔，令人望而生畏。后句拟人化的表达尤为精彩，“了不受陵跨”赋予群山孤高傲岸的品格，既是对自然造化的礼赞，又是诗人刚正不阿的人格写照。这种物我交融的描写，达到了“山川与予神遇而迹化”的艺术境界。诗人通过对山势的描绘，实际上是在抒发自己不肯屈从流俗的志节。“寒波淡淡起，白鸟悠悠下”：转入工笔细描，叠字运用堪称绝妙。“淡淡”二字不仅摹写出水波的轻柔曼妙，更传达出一种恬淡超然的心境；“悠悠”则既状飞鸟之姿，又显诗人闲适之态。十个字中，寒与白的色彩对比，起与下的动态呼应，淡淡与悠悠的韵律协调，构成了一幅动静相宜、意境深远的自然画卷。更值得注意的是，诗人通过对自然景物的白描，实际上是在寄托自己的理想追求：在这动荡不安的时世中，何不像这寒波白鸟般保持内心的宁静与从容？此联堪称全诗的诗眼所在。“怀归人自急，物态本间暇”：通过人与自然的鲜明对比，创造出强烈的艺术张力。“急”字写尽宦游羁旅的焦灼，一个“自”字更突出了这种急迫感的主观性；“间”字则道出自然万物的从容，暗示着宇宙运行的永恒节奏。两相对照之下，既凸显了诗人的思归心切，又反衬出自然界的永恒宁静。这种对比不仅体现在字面上，更深层地揭示了诗人内心理想与现实的深刻矛盾：既渴望归隐的闲适，又不得不面对仕途的奔波，这种矛盾心理具有普遍的人生启示意义。“壶觞负吟啸，尘土足悲咤”：情感脉络的重要转折。“壶觞”象征诗酒风流的生活理想，“负”字却暗示着这种理想的难以实现。“吟啸”展现的是名士风范，而“尘土”代表的却是现实的艰辛。一个“足”字，将诗人对现实的不满表达得淋漓尽致。值得注意的是，诗人在这里并非简单的抱怨，而是通过理想与现实的对比，展现出一个知识分子在乱世中的精神困境。这种跌宕起伏的情感变化，真实反映了诗人在出世与入世之间的矛盾心理，具有深刻的思想内涵。“回首亭中人，平林澹如画”：收束处以远景作结，化实为虚。诗人将离别场景虚化为水墨画卷，“澹”字既写暮色朦胧的视觉感受，又寓情思绵长的心理体验。这种以景结情的手法，既保持了情感的含蓄蕴藉，又拓展了诗歌的想象空间。特别值得注意的是，诗人没有直接抒发离愁别绪，而是通过“平林澹如画”的意境营造，让读者自己去体会那份悠远的情思。这种艺术处理，达到了“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”的效果，余韵袅袅，令人回味。

4. 作品点评

这首别具一格的留别诗跳脱了离愁别绪的窠臼，转而通过对自然景物的细腻描摹，展现了对超脱境界的追求。全诗以离别起笔，转入景物描写，最终升华至“无我之境”的哲思，其中“怀归”二句尤为点睛之笔。作为五言古诗，充分体现了元好问冲淡自然的诗风特色。

# 无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。

近现代学者王国维《人间词话》评“寒波淡淡起，白鸟悠悠下”

# 这首诗意境闲适淡远，风格古朴清淳，情致曲折幽深，造语含蓄巧妙，韵味耐人寻绎。

不详学者姚乃文