朝代：元作者：关汉卿浏览量：3
译文
分别离散容易，可要相见就难了，如今到底到哪里去把他的雕鞍坐骑锁住呢？春天将要过去了，人还没有归来。在这个期间里，连累得我给终日双眉紧锁，双眼里不断的流下湘来。
逐句剖析
"别离易"：分别离散容易，
"相见难"：可要相见就难了，
"何处锁雕鞍"：如今到底到哪里去把他的雕鞍坐骑锁住呢？
# 雕鞍：装饰华丽的马鞍，这里代指游子行踪。
"春将去"：春天将要过去了，
"人未还"：人还没有归来。
"这其间"：在这个期间里，
"殃及煞愁眉泪眼"：连累得我给终日双眉紧锁，双眼里不断的流下湘来。
# 殃及煞：连累得很。
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简介
《商调·梧叶儿·别情》是元代关汉卿创作的一首散曲，这首散曲以离愁别绪为主题，以细腻的笔触描写了深闺女子思念远人的心境。作者截取生活中女子盼归的瞬间，将其内心的思念、焦虑、哀怨等细微情感，委婉含蓄地表达出来了。全曲摒弃华丽辞藻，以质朴如话的语言，直抵人心最柔软处。短短数句，却饱含深情。其风格自然流畅，在豪放之中又透露出丝丝柔婉，体现了关汉卿作品本色、通俗的特点，又展现出当行、精妙的艺术造诣。
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作者介绍
元代杂剧作家，“元曲四大家”之一
关汉卿（1230？～1300？），元代杂剧作家。号已斋叟，大都（今北京）人，又有祁州（今河北安国）人、解州（今山西运城市西南解州镇）人诸说。约生于金末，卒于元。关汉卿与马致远、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。其戏曲作品题材广泛，内容丰富，多方面地揭示了金元时代的社会现实，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和斗争精神，塑造了窦娥、赵盼儿、王瑞兰等多种典型的妇女形象。剧作大多结构完整，情节生动，曲词本色而精练。所作杂剧今知有六十余种，现存《窦娥冤》《救风尘》《拜月亭》等十多种，《哭香囊》《春衫记》《孟良盗骨》三种仅存残曲。
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背景
《商调·梧叶儿·别情》是关汉卿为闺中女子抒发离愁的代言之作。身处元代，他秉持“偶倡优而不辞”的态度，长期扎根市井，与底层妇女同甘共苦。这种深厚的情感共鸣，让他得以打破文人阶层的隔阂，真正站在女性立场上创作。他笔下的曲词，没有居高临下的悲悯，只有感同身受的共情，将女性的爱恨悲喜融入字里行间，《商调·梧叶儿·别情》便是他为女性创作的其中一首散曲。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首闺怨题材的散曲，以女子口吻写离愁别绪，叹离别易相见难，借“春将去”点明时光流逝，爱人仍未归，刻画其因思念而愁眉不展、泪眼婆娑的模样，体现了深闺女子对离人的深切思念、盼归不得的怅惘，以及时光空逝的孤寂哀怨。
2. 写作手法
细节描写：“殃及煞愁眉泪眼”通过对“愁眉”“泪眼”这一细节的描写，生动地刻画了主人公因离别而产生的愁苦心理。“殃及煞”三字强化了这种愁苦的程度，仿佛她的愁眉泪眼是被离别之事所“连累”，突出了离别对她身心的巨大影响。这种细节描写让人物形象更加鲜活，情感表达也更为真切，使读者能够直观地感受到她的悲伤。
3. 分段赏析
“别离易，相见难”以近乎白话的直白表述，道破人间聚散的永恒困境。这两句如一声沉重的叹息，将离别时的无奈与相见无期的怅惘之情尽数道出。“易”与“难”的对比，打破传统诗词含蓄委婉的表达惯性，以关汉卿特有的市井语言质感，让深闺女子的愁绪具有直击人心的力量。这种开篇方式，既符合散曲“俗中见真”的文体特质，又为后续情感铺陈设定了苍凉底色。“何处锁雕鞍？”一句陡然转问，将抽象的离愁具象为对爱人行踪的探寻。“雕鞍”代指游子的坐骑，以器物指代人，暗含女子对离人踪迹的茫然——他的马鞍究竟锁在何方？这一追问不似唐诗“玉阶空伫立”的静态守望，而是以动态的寻觅姿态，展现内心的焦灼。动词“锁”字尤妙，既指马鞍的停放，亦隐喻女子情感的禁锢，仿佛爱人的归期被无形枷锁束缚，将思妇的惶惑与不甘融入短短五字之中。“春将去，人未还”从时间流逝的角度写人未还之悲。“春将去”三字，以自然节气的流逝暗示青春年华的消磨。关汉卿巧妙选取“春”这一象征美好时光的意象，用“将去”的进行时态，营造出时光迫近终点的紧迫感。与此对照的“人未还”，则以直白的陈述凸显希望的落空。两句中“去”与“还”的反向动作，构成残酷的现实对比，让读者清晰感受到女子在季节轮回中日益累积的绝望。“这其间，殃及煞愁眉泪眼”以市井化的口语收束全篇，将情感推向高潮。“殃及煞”三字带着强烈的方言色彩，似是女子对自身境遇的嗔怪，又似向世人的哭诉，将压抑的愁绪爆发式释放。“愁眉泪眼”四字则以白描手法，勾勒出思妇终日蹙眉垂泪的憔悴模样，虽未直言心境，却通过外在神态让读者直观感受其内心煎熬。这种写法与关汉卿杂剧《窦娥冤》中“地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！”的呐喊式抒情一脉相承，均以通俗语言直击情感核心。
4. 作品点评
《商调·梧叶儿·别情》层层铺展女子内心翻涌的愁绪。关汉卿先以“愁眉泪眼”的直白刻画，让主人公憔悴哀伤的形象跃然纸上，瞬间抓住读者视线；继而用“别离易，相见难”“春将去，人未还”等婉曲之语，借时光流逝、归期渺茫的无奈，反衬出她内心愈发浓烈的相思与哀怨。全曲语言质朴无华，却饱含着喷薄欲出的情感力量，将“别情”的苦涩与哀伤展现得淋漓尽致。这种直抒胸臆的风格，恰似关汉卿豪爽率真的性格，也印证了“文如其人”的创作真谛，让读者在品味文字间，感受到他对底层女性深切的共情与人文关怀。
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作品评价
# 如此方是乐府，音如破竹，语尽意尽，冠绝诸词。妙在“这其间”三字承上接下，了无瑕疵。“殃及杀”三字，俊哉语也！有言六句俱对，非调也。殊不知第六句止用三字，歌至此，音促急，欲过声以听末句，不可加也。兼三字是务头，字有显对展才之调。“眼”字上声，尤妙，平声属第二着。
元周德清《中原音韵·作词十法》
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