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shuāng
双
diào
调
·
·
shòu
寿
yáng
阳
qǔ
曲
·
·
dān
担
chūn
春
shèng
盛
，
，
wèn
问

朝代：元作者：贯云石浏览量：3
dān
担
chūn
春
shèng
盛
，
，
wèn
问
jiǔ
酒
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家
，
，
lǜ
绿
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杨
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阴
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似
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开
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图
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画
。
。
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下
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玉
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花
，
，
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溶
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溶
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透
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入
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帕
。
。
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，
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香
，
，
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廊
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杖
。
。
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明
zhōng
中
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晚
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风
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殿
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凉
，
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玉
chí
池
shēn
深
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花
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千
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丈
。
。
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鱼
chuī
吹
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浪
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，
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，
，
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山
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翠
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屏
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高
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挂
。
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看
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江
cháo
潮
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鼓
shēng
声
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千
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万
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家
，
，
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玉
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画
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新
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，
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人
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闲
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知
chūn
春
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去
。
。
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家
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柳
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边
xián
闲
diào
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yú
鱼
，
，
chèn
趁
cán
残
hóng
红
mǎn
满
jiāng
江
ōu
鸥
lù
鹭
。
。
xīn
新
qiū
秋
zhì
至
，
，
rén
人
zhà
乍
bié
别
，
，
shùn
顺
cháng
长
jiāng
江
shuǐ
水
liú
流
cán
残
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月
。
。
yōu
悠
yōu
悠
huà
画
chuán
船
dōng
东
qù
去
yě
也
，
，
zhè
这
sī
思
liáng
量
qǐ
起
tóu
头
ér
儿
yí
一
yè
夜
。
。

译文

挑着春日的菜篮，寻问酒家何处，绿杨树荫下风景如画。秋千旁的女子容颜娇美胜过花朵，汗水浸透了罗帕。松树杉树翠绿，茉莉花香四溢，老仙人在回廊漫步，手持拐杖。月光下晚风轻拂宝殿，池塘深处荷花盛开仿佛有千丈之高。鱼儿吹起波浪，大雁落在沙滩上，远望吴山如翠绿的屏风高高挂起。看江潮拍打岸边，声音震耳欲聋，千家万户感受到这气势，卷起朱帘，美人如画。写下新诗，喝着浊酒，我这个野人悠闲地不知道春天已经过去。家童在柳树边悠闲地钓鱼，趁着残花落满江面，鸥鹭飞舞。新秋到来，人们刚刚离别，沿着长江，水流带着残月。悠悠的画船向东驶去，这思念之情从一开始就伴随着这一夜。

逐句剖析

"担春盛"：挑着春日的菜篮，

# 担春盛：挑着春盛担子。

"问酒家"：寻问酒家何处，

"绿杨阴似开图画"：绿杨树荫下风景如画。

"下秋千玉容强似花"：秋千旁的女子容颜娇美胜过花朵，

# 玉容：妇女美丽的容貌。

"汗溶溶透入罗帕"：汗水浸透了罗帕。

# 溶溶：这里形容汗水多。

"松杉翠"：松树杉树翠绿，

"茉莉香"：茉莉花香四溢，

"步回廊老仙策杖"：老仙人在回廊漫步，手持拐杖。

"月明中晚风宝殿凉"：月光下晚风轻拂宝殿，

"玉池深藕花千丈"：池塘深处荷花盛开仿佛有千丈之高。

"鱼吹浪"：鱼儿吹起波浪，

"雁落沙"：大雁落在沙滩上，

"倚吴山翠屏高挂"：远望吴山如翠绿的屏风高高挂起。

"看江潮鼓声千万家"：看江潮拍打岸边，声音震耳欲聋，千家万户感受到这气势，

"卷朱帘玉人如画"：卷起朱帘，美人如画。

"新诗句"：写下新诗，

"浊酒壶"：喝着浊酒，

"野人闲不知春去"：我这个野人悠闲地不知道春天已经过去。

"家童柳边闲钓鱼"：家童在柳树边悠闲地钓鱼，

"趁残红满江鸥鹭"：趁着残花落满江面，鸥鹭飞舞。

"新秋至"：新秋到来，

"人乍别"：人们刚刚离别，

"顺长江水流残月"：沿着长江，水流带着残月。

"悠悠画船东去也"：悠悠的画船向东驶去，

"这思量起头儿一夜"：这思念之情从一开始就伴随着这一夜。

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简介

《双调·寿阳曲·担春盛，问》是元代散曲家贯云石的一组曲，属北曲小令。全曲以春景为脉络，首章写少女踏青游春，以“绿杨”“秋千”勾勒青春气息，汗透罗帕的细节暗含娇憨；次章转写月夜仙境，松杉翠色与茉莉清香交织，宝殿凉风、藕花千丈营造清幽意境；第三章移步吴山，江潮鼓声与玉人朱帘相映，动静相生；第四章笔锋一转，以野人垂钓、残红江鸥的闲适画面，展现隐逸之趣；末章则以新秋别离收束，画船东去、残月随流的意象，暗含离人愁绪。全曲语言明丽清丽，善用白描手法，如“汗溶溶透入罗帕”“鱼吹浪，雁落沙”等句，以细腻笔触捕捉瞬间动态。五章小令独立成篇又暗合时序流转，由春及秋，由景入情，体现了散曲“即景抒情”的艺术特色，兼具生活情趣与文人雅趣。
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作者介绍

元代散曲作家

贯云石（1286～1324），元代散曲作家。原名小云石海涯，字浮岑，自号酸斋，又号芦花道人，维吾尔族，祖籍新疆北庭（今吉木萨尔县）。初袭父职为两淮万户府达鲁花赤，后让爵于弟，北上师从姚燧。仁宗时，曾任翰林侍读学士等职，后辞官隐居。其善书法，自成一家。诗文亦有一定成就，尤以散曲最著。其散曲以写山林逸乐生活与男女恋情为主。作品风格基本上属豪放派，以清俊见长。代表曲作有《正宫·塞鸿秋》《中吕·红绣鞋》《双调·清江引》等。

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赏析

1. 分段赏析

第一段：“担春盛，问酒家，绿杨阴似开图画。下秋千玉容强似花，汗溶溶透入罗帕。”开篇“担春盛，问酒家”，生动地勾勒出一个充满生活气息的场景。“担春盛”点明时节为春天，“问酒家”则展现出一种悠然闲适的生活态度，仿佛能看到主人公轻松地挑着春日的物品，四处寻觅酒家的画面。“绿杨阴似开图画”运用比喻的修辞手法，将绿杨成荫的景象比作一幅展开的画卷，形象地描绘出春天景色的美丽与生机勃勃。“下秋千玉容强似花，汗溶溶透入罗帕”描绘了一位在秋千上玩耍的女子形象。“玉容强似花”将女子的容颜比作花朵，突出了她的美丽动人；“汗溶溶透入罗帕”则细腻地刻画了女子游玩时的娇憨之态，通过汗水浸湿罗帕这一细节，展现出她的活泼与青春活力。这段文字营造出一种欢快、愉悦的氛围，表达了诗人对春天和美好生活的喜爱之情。第二段：“松杉翠，茉莉香，步回廊老仙策杖。月明中晚风宝殿凉，玉池深藕花千丈。”“松杉翠，茉莉香”从视觉和嗅觉的角度描绘了夏日的园林景色。翠绿的松杉和散发着香气的茉莉，构成了一幅清新宜人的画面，让人感受到大自然的生机与美好。“步回廊老仙策杖”则增添了一份闲适和悠然的氛围，一位老者手持拐杖漫步在回廊之中，仿佛时间都慢了下来。“月明中晚风宝殿凉，玉池深藕花千丈”进一步营造出一种宁静、清幽的意境。明月高悬，晚风吹拂，宝殿中透着丝丝凉意；玉池中荷花盛开，仿佛有千丈之深，给人以无限的遐想空间。这段文字通过对夏日园林夜景的描写，表达了诗人对宁静、闲适生活的向往和追求。第三段：“鱼吹浪，雁落沙，倚吴山翠屏高挂。看江潮鼓声千万家，卷朱帘玉人如画。”“鱼吹浪，雁落沙”生动地描绘了江边和沙滩上的自然景象。“鱼吹浪”将鱼儿在水中游动时泛起的波浪形象地表现出来，“雁落沙”则描绘了大雁落在沙滩上的画面，一动一静，相得益彰。“倚吴山翠屏高挂”将吴山比作翠绿的屏风，形象地描绘出吴山的雄伟和秀丽。“看江潮鼓声千万家，卷朱帘玉人如画”则将视角从自然景象转向人文景观。江潮汹涌，鼓声震天，仿佛整个城市都能感受到它的力量；而卷起朱帘的美人则如同画卷一般美丽动人。这段文字通过对江潮和美人的描写，营造出一种宏大而又细腻的氛围，表达了诗人对大自然和人类生活的赞美之情。第四段：“新诗句，浊酒壶，野人闲不知春去。家童柳边闲钓鱼，趁残红满江鸥鹭。”“新诗句，浊酒壶”描绘了诗人悠闲自得的生活状态。他手持新写的诗句，品尝着浊酒，享受着这份宁静与惬意。“野人闲不知春去”则进一步强调了诗人的闲适和对时光流逝的不在意，他仿佛与世隔绝，沉浸在自己的世界里，没有察觉到春天的离去。“家童柳边闲钓鱼，趁残红满江鸥鹭”描绘了一幅和谐美好的画面。家童在柳树边悠闲地钓鱼，江面上漂浮着残红，鸥鹭在水中嬉戏。这段文字通过对生活场景的描写，表达了诗人对自然和生活的热爱，以及对宁静、闲适生活的向往。第五段：“新秋至，人乍别，顺长江水流残月。悠悠画船东去也，这思量起头儿一夜。”“新秋至，人乍别”点明了时间和事件，新秋时节，人们刚刚分别，营造出一种离别的伤感氛围。“顺长江水流残月”描绘了一幅凄凉的画面，江水缓缓流淌，残月倒映其中，更增添了几分惆怅和哀愁。“悠悠画船东去也，这思量起头儿一夜”则进一步深化了这种离别之情。悠悠的画船向东驶去，而诗人的思念之情却刚刚开始。他沉浸在对离别的痛苦和思念之中，无法自拔。这段文字通过对离别场景的描写，表达了诗人对离人的思念和对时光流逝的感慨。

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