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shí
十
èr
二
yuè
月
guò
过
yáo
尧
mín
民
gē
歌
·
·
bié
别
qíng
情

朝代：元作者：王实甫浏览量：4
zì
自
bié
别
hòu
后
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遥
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山
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隐
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隐
，
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更
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那
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堪
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远
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粼
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见
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滚
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滚
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醺
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几
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分
？
？
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缕
dài
带
kuān
宽
sān
三
cùn
寸
。
。

译文

自从和你分别后，望不尽隐隐约约的重峦叠嶂，更难忍受波光粼粼的江水奔流而逝。只见柳絮纷扬漫天飘洒，面对娇艳的桃花痴醉得脸色晕红。闺房里透出香风一阵阵，重门深掩到黄昏，听雨声点点滴滴敲打房门。怕黄昏到来，黄昏偏偏忽地来临，不想失魂落魄，又怎不叫人落魄伤心？旧的泪痕还未干透，又添了新的泪痕，断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天，我的身体瘦了多少？看衣带都宽出了三寸。

逐句剖析

"自别后遥山隐隐"：自从和你分别后，望不尽隐隐约约的重峦叠嶂，

# 遥山隐隐：远山隐隐约约。这里用作双关，是说别时情景隐约还在心上。

"更那堪远水粼粼"：更难忍受波光粼粼的江水奔流而逝。

# 粼粼：形容水明净清澈。

"见杨柳飞绵滚滚"：只见柳絮纷扬漫天飘洒，

# 飞绵：指飘飞的杨花柳絮。,杨柳：形容柳絮不扬。

"对桃花醉脸醺醺"：面对娇艳的桃花痴醉得脸色晕红。

# 醺醺：形容醉态很浓。,对桃花：以人面喻桃花。暗用崔护《题都城南庄》“人面桃花相映红”诗意。

"透内阁香风阵阵"：闺房里透出香风一阵阵，

# 内阁：深闺，内室。

"掩重门暮雨纷纷"：重门深掩到黄昏，听雨声点点滴滴敲打房门。

# 纷纷：形容雨之多。,暮雨：指傍晚所下的雨。,重门：庭院深处之门。

"怕黄昏忽地又黄昏"：怕黄昏到来，黄昏偏偏忽地来临，

# 怕黄昏：黄昏容易引起人们寂寞孤独之感。化用李清照《声声慢·寻寻觅觅》“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”词意。

"不销魂怎地不销魂"：不想失魂落魄，又怎不叫人落魄伤心？

# 地：一作“能”。,销魂：亦作“消魂”，失魂落魄的样子。暗用江淹《别赋》“黯然销魂者，唯别而已矣”语意。

"新啼痕压旧啼痕"：旧的泪痕还未干透，又添了新的泪痕，

"断肠人忆断肠人"：断肠人常挂记着断肠人。

# 断肠人：悲愁到了极点的人。

"今春"：要知道今年春天，

"香肌瘦几分"：我的身体瘦了多少？

# 香肌瘦：形容为离愁而憔悴、消瘦。

"缕带宽三寸"：看衣带都宽出了三寸。

# 宽三寸：是说人憔悴瘦损，体不胜衣。,缕带：缕，一作“搂”。缕带：束腰带，泛指衣带。

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简介

元曲大家王实甫所作的《十二月过尧民歌・别情》，是一首别具韵味的带过曲。这支曲子以细腻笔触，将闺中女子对远游恋人的深切思念娓娓道来。前半部分的《十二月》以景入情，山、水、桃、柳、内阁、重门等景物，层层铺陈出一幅愁云笼罩的画卷，女子对心上人的思念，如暗流般在这些景致中悄然涌动；后半段的《尧民歌》则直抒胸臆，凭借连环与夸张之法，将相思之苦渲染得淋漓尽致，字字句句都饱含着主人公的深情与哀愁。全曲巧妙融合景物描绘与形象刻画，将那萦绕心头、难以言说的相思之情展现得恰到好处。在语言运用上，作者大量运用对仗、联绵字、重叠词以及白话口语等多种手法，使得整个作品充满哀婉缠绵、如泣如诉的情韵，韵律和谐，读来朗朗上口，令人回味无穷。
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作者介绍

元代戏曲作家

王实甫（1260？～1336？），元代戏曲作家。名德信，大都（今北京）人。王实甫与关汉卿、白朴、马致远齐名，是中国戏曲史上“文采派”的代表。他的剧作大多以青年男女追求幸福爱情为题材，风格秀美，细腻委婉，其中《西厢记》尤为出色。所作杂剧今知有十四种，现存《西厢记》《破窑记》（一说关汉卿作）《丽春堂》三种；《芙蓉亭》《贩茶船》两剧各存一折曲词。

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背景

王实甫辞去官职后，一头扎进了勾栏瓦肆这些热闹的娱乐场所。《十二月过尧民歌・别情》就是他专门替那些思念心上人的深闺女子写的，用女子的口吻诉说相思之情。但这首曲子的具体创作时间到现在也没有确切的考证。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《十二月过尧民歌・别情》是王实甫创作的一首描写闺怨相思的带过曲，描写女子离别后的思念之情，表达了其因离别而生的浓烈离愁、深切相思与孤独憔悴之情，情感真挚，情景交融。

2. 写作手法

叠字：曲中善用叠词传情：“隐隐”“粼粼”以远景叠字勾勒空间阻隔，强化离愁；“滚滚”“醺醺”“阵阵”“纷纷”以近景叠词渲染景物纷乱，暗衬心绪烦乱。《尧民歌》中“黄昏”“销魂”“啼痕”的复沓，如泣如诉，形成韵律回环，将相思的煎熬与憔悴层层递进地倾泻而出。叠词既摹景态，又传情致，声韵绵密婉转，让离愁别绪在往复低吟中愈显哀婉动人。直接抒情：“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”以重复句式直抒对孤独时光的恐惧，反问语气强化相思之深；“新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人”用复沓手法堆叠愁绪，血泪交织般倾诉思念之苦；结句“香肌瘦几分？搂带宽三寸”以设问自怜，直陈身心憔悴。这些抒情如心底呐喊，冲破景物铺垫，将离愁别恨毫无保留地迸发而出，情致哀婉，感人至深。夸张：善用夸张凸显相思之深。“新啼痕压旧啼痕”以泪痕层层堆叠，夸张展现泪水之多、哀愁之浓；“搂带宽三寸”以腰带骤然宽松三寸，极言因相思“香肌瘦”的程度，将无形愁绪化为可度量的身体变化；“怕黄昏忽地又黄昏”以时间流逝的紧迫感，夸张烘托度日如年的煎熬。这些夸张手法让相思的极致痛苦具象可感，强化了曲中哀婉缠绵的抒情力度。景物描写：这首元曲多处用到景物描写：远景勾勒愁绪。“自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼”以远山朦胧、水波悠悠的开阔画面，暗示空间阻隔与思念的绵长。近景渲染纷乱。“飞絮滚滚”“香风阵阵”“雨儿纷纷”等动态景物，以盎然春意反衬主人公的孤寂，纷乱意象暗合其心绪烦乱。暮色强化孤独之情。“黄昏”反复出现，暮色笼罩的冷寂氛围，层层递进地烘托出独处的凄凉。景物随情感流动，景语即情语，浑然一体地传递出离愁别恨。

3. 分段赏析

小令《十二月》以“自别后”开篇，直点离别相思主题，奠定了全曲的情感基调。作者运用工整的对仗，描绘出一幅凄清冷落的画面：遥山隐隐，远水粼粼，杨柳随风轻摆，桃花纷飞飘落，内阁寂静，重门深锁。“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷”这些叠音词的运用堪称绝妙，一方面，“隐”与“粼”、“滚”与“醺”、“阵”与“纷”相互押韵，赋予作品和谐优美的韵律，读来朗朗上口；另一方面，这些叠音词生动地勾勒出景物的特点，强化了寥廓冷落的氛围。遥山远水暗示着恋人相隔万里，重重阻隔，加倍渲染出令人愁绪满怀的景色，将女子对心上人的思念之情融入其中，达到了情景交融的艺术效果。每句后两字的叠用，更衬托出情思的缠绵悱恻，视角由远及近、由外及内的转换，细腻展现出女子日复一日的思念与寂寞。《尧民歌》则转为直接抒情，运用连环与夸张手法，将女子的相思之苦推向高潮。“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，采用散文句法，搭配“忽地”“怎地”等口语词汇，直白如话，充满生活气息，生动展现出女子对黄昏寂寞的恐惧与难以抑制的忧伤。“新啼痕压旧啼痕”，形象描绘出她终日以泪洗面的悲苦。前四句每句重复两三字，一唱三叹，尽显柔肠寸断的相思之意。结尾“玉肌消减，腰围宽了三寸”，模拟局外人的口吻，以夸张的笔法突出女子为相思折磨得身形消瘦，比柳永“衣带渐宽终不悔”的表述更为直白、夸张，极具生活质感。韵律上，对仗工整的两句“平平仄仄平，仄仄平平仄”，让曲子在优美的音韵中收束，余韵悠长。

4. 作品点评

全曲叠字叠词层叠交织，声韵回环间，尽显哀婉缠绵，堪称以情动人的元曲佳作。

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作品评价

# 对偶、音律、平仄、语句皆妙。

元文学家周德清《中原音韵》

# 此写“别情”之杰构也。

现代元曲研究家王星琦《元曲三百首注评》

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