朝代：唐作者：杜审言浏览量：2
译文
今年外出游历，我独自在长安客居，满心愁绪地看着春天，却没办法把这春天当作美好的春光来享受。上林苑中的花儿徒然绽放，细柳营前的柳叶随意地翻新。在南桥游玩的公子们想必玩得尽兴，将军的豪华府第里又不知有多少宾客被挽留宴饮。我想对洛阳的春光风物说，明年一定要把加倍的春色还给人们。
逐句剖析
"今年游寓独游秦"：今年外出游历，我独自在长安客居，
# 秦：指长安。,游寓：寓寄他乡。
"愁思看春不当春"：满心愁绪地看着春天，却没办法把这春天当作美好的春光来享受。
"上林苑里花徒发"：上林苑中的花儿徒然绽放，
# 徒：徒然。,上林苑：汉武帝刘彻于建元二年（公元前）在秦代的一个旧苑址上扩建而成的宫苑，规模宏伟，宫室众多，有多种功能和游乐内容，今已无存。这里借指长安园林。
"细柳营前叶漫新"：细柳营前的柳叶随意地翻新。
# 漫：随意，没有约束。,细柳：古地名，在今陕西省咸阳西南，渭河北岸。汉文帝时周亚夫为将在此驻军，称为“细柳营”，这里借指军营。
"公子南桥应尽兴"：在南桥游玩的公子们想必玩得尽兴，
# 南桥：洛阳城中一游览处。
"将军西第几留宾"：将军的豪华府第里又不知有多少宾客被挽留宴饮。
# 留宾：汉游侠陈遵，豪饮好客，宴会时常取客人车辖投入井中，以防客人中途离去，留宾即出自此曲故。,西第：东汉外戚梁冀为大将军，起府第在洛阳城西。这里泛指豪华府第。
"寄语洛城风日道"：我想对洛阳的春光风物说，
# 风日：指洛阳的春日美景。这里是借代在洛阳赏春的朋友。
"明年春色倍还人"：明年一定要把加倍的春色还给人们。
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简介
《春日京中有怀》是初唐诗人杜审言创作的七言律诗。抒发了诗人客居长安时的孤寂愁绪以及对洛阳友人、风物的深切思念。运用了对比和虚实结合。前四句实写长安春景，花发叶新却无人赏，与后四句虚写洛阳友人游春的欢乐场景形成鲜明对比，以乐衬哀，更显诗人的孤独。首联点明独游长安，愁绪看春，奠定情感基调；颔联描绘长安上林苑花开、细柳营叶新却无人欣赏，进一步强化孤寂之感；颈联想象洛阳友人游春尽兴、宴客留宾的欢快情景，突出自身的孤独；尾联寄语洛阳春光，表达对未来相聚的期盼。此诗情感真挚，结构严谨，起承转合自然流畅，虚实相生间展现出诗人的艺术技巧。
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作者介绍
初唐诗人
杜审言（645？～708），唐代诗人。字必简，祖籍襄阳（今属湖北）。咸亨进士，中宗时，因与张易之兄弟交往，被流放峰州。后官修文馆直学士。少时他与李峤、崔融、苏味道齐名，称“文章四友”。杜审言的诗前期多抒写羁旅情怀，描绘山川景物，笔力雄健，能够寓湛深的艺术构思于严整格律之中；之后则多歌功颂德、应制献酬之作。其五言律诗格律严谨，首创四十韵长篇排律，是唐代“近体诗”的奠基人。杜甫对其诗评价很高，称为“吾祖诗冠古”。代表作品有《和晋陵陆丞早春游望》《春日京中有怀》《登襄阳城》等。
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背景
《春日京中有怀》由杜审言所作。大约创作于武周长安二年或三年（702或703年）的春日。在唐代，洛阳被定为东都。杜审言往昔曾追随武则天在东都洛阳生活，担任过洛阳丞之职，后来出任膳部员外郎与著作佐郎时，也大多在洛阳履职。他家在洛阳西边的巩县，在洛阳期间，他广交文臣武将，与诸多人士结为知己好友。正因如此，他对洛阳怀有格外深厚、亲切的情感。武则天长久居住在洛阳，仅在长安年间短暂返回西京。当时杜审言随驾前往西都长安。恰逢春天，繁花似锦，面对这般良辰美景，思念友人的情绪在他心中悄然滋生，难以抑制，于是他挥笔写下了这首诗。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首写客居思乡的七言律诗，描绘了诗人客居长安时，面对春天美景却无心赏春的愁绪，以及想象中洛阳友人游春宴客的情景，表达了诗人对洛阳的眷恋和对友人的思念之情。借长安春景与想象中洛阳游春景象的对比，写出了对洛阳及友人的思念。
2. 写作手法
对比：诗中把长安的春景与想象中洛阳友人游春的场景进行对比。长安上林苑花徒发、细柳营叶漫新，却无人欣赏，尽显孤寂；而洛阳公子南桥尽兴游玩，将军府中留宾宴饮，热闹非凡。这种对比突出了诗人客居他乡的孤独，以及对洛阳生活的怀念。虚实结合：前两联实写诗人在长安的所见所感，描绘长安春日景色却无心欣赏，传递出愁绪；后两联虚写，想象洛阳友人的欢乐场景，以及对洛阳春光的寄语，使情感表达更丰富，拓宽了诗歌意境。借景抒情：“上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新”，诗人借长安苑囿的春色抒发羁旅愁思。“上林苑”本是汉代皇家园林，此处代指长安宫苑，“花徒发”写繁花空自绽放，“叶漫新”言细柳徒然抽芽——“徒”“漫”二字赋予景物怅惘之情，表面写花草无心春色，实则暗喻自己身为游子，虽见春光烂漫，却因“游寓独游秦”而无心赏玩。拟人：“上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新”，“花徒发”“叶漫新”亦暗含拟人化表达。“徒发”将花开赋予“徒劳无功”的情态，仿佛花朵明知诗人无心观赏却仍执意绽放，徒增伤感；“漫新”写柳叶随意生长、漫不经心，恰似对诗人的愁绪漠不关心。这种拟人化处理，让客观景物带上主观情感色彩，使抒情更含蓄深沉。用典：“公子南桥应尽兴，将军西第几留宾”连用两典，借古喻今以抒发怀乡之情。“公子南桥”化用三国魏曹植《洛神赋》中“南国有佳人”的意象，亦暗指汉代贵公子游乐之事，代指洛阳亲友在南桥宴饮尽兴的场景；“将军西第”源自汉代外戚梁冀的“西第”典故（《后汉书》载梁冀筑西第，广纳宾客），此处以“将军西第”代指洛阳权贵之家的宴客盛况。诗人身处长安，却遥想洛阳亲友在南桥、西第的欢聚场景，用典既避免直抒胸臆，又以汉代故实赋予诗句历史纵深感——昔日京城的繁华与今日自己的孤独形成对比，“应尽兴”与“几留宾”的揣测语气，暗藏对故乡风物的眷恋与渴望被友人记挂的心理。
3. 分段赏析
首联以舒缓的语调开篇，“今年游寓独游秦”，精准扣住“京中”，简洁明了地交代了宦游的时间与地点，为全诗铺陈背景。宦游于诗人而言并非罕事，可今年“独游秦”却别具况味。“独游秦”三字，将诗人客居异乡的孤寂情怀展现得既淋漓尽致又含蓄内敛。这看似平淡的叙述之下，实则暗流涌动。紧接着“愁思看春不当春”，顺势而下，如情感的洪流冲破闸门。诗人喟叹春天虽美，自己却因乡愁无心赏玩。长安古都景致优美，冬去春来，时序更迭，极易勾起异乡人的往昔情思，触动愁绪。这十四个字，生动塑造出一位独自伫立、因相思而惆怅嗟叹的诗人形象。诗中巧妙运用重字，“游寓独游秦”“看春不当春”，使诗的气韵流转，节奏和谐，声情并茂。颔联“上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新”，勾勒长安景致。上林苑鲜花绽放却无人问津，细柳营柳枝新绿亦无人顾盼。花木依循季节规律生长，本无所谓“徒发”“漫新”，但诗句中“徒”“漫”二字，赋予景物以人的情感。正如清人吴乔所言“景物无自生，惟情所化”，此联写景意在抒情，是对首联“愁思看春不当春”的具象化呈现，生动体现出诗人睹物伤情的惆怅心境。颈联“公子南桥应尽兴，将军西第几留宾”，展现的是诗人想象中洛阳友人春日宴游的欢快场景。“西第”原指东汉外戚梁冀在洛阳城西的府第，后泛指豪华府邸；“留宾”源自汉游侠陈遵好客，宴客时将客人车辖投入井中以防其离去的典故。诗人想象友人在南桥游玩尽兴后，又于豪华府邸宴饮欢聚。这热闹场景与自己“独游秦”的孤寂形成强烈反差。诗人借这一虚笔反衬自身孤寂，凸显对友人的深切怀念与思归之迫切。典故的运用，不仅展现出友人豪爽侠义的性情，还赋予诗歌豪放的气势。“公子南桥”虽未直接写景，却让春游者潇洒自在的神态跃然纸上。至此，“有怀”之意似已道尽，但诗人仍觉意犹未尽，引出尾联。尾联“寄语洛城风日道，明年春色倍还人”，构思精巧，语言清新。看似痴语，却饱含深情。诗人对洛阳的人、风光乃至春光都眷恋不已。相较于一般的“有怀”诗，此诗拓展了“有怀”的范畴。正如《围炉诗话》所说“诗贵出于自心”，这联诗独出心裁，道他人所不能道。
4. 作品点评
杜审言的《春日京中有怀》，结构规整严密，起承转合自然流畅，虚实结合，跌宕起伏，其艺术手法对后世诗歌创作颇具借鉴意义。这首诗蕴含着诗人怀友思归的离情，洋溢着对洛阳深深的眷恋与热爱。
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作品评价
# 七言律结法如此灵活者，可救滞滥之苦。
明钟惺、谭元春《唐诗归》
# 全自乐府歌行夺胎而出天迥。
明末清初王夫之《唐诗评选》
# 初唐出语有极细嫩者，此实未脱陈隋口吻，但其格律一变，故不复以纤巧见疵。
明末清初黄生《唐诗摘钞》
# 看其以春日为题，却劈空将“不当春”三字立柱，便是不为题缚。
清赵臣瑗《山满楼笺注唐诗七言律》
# “今年”独起下“不当春”。“徒”“漫”承“愁思”，“应”、“几”承“独”字，虽分人、物，皆写“不当春”也。末言今年秦地春色已不当春矣，明年洛城当加倍还我耳。以洛城映秦，以“倍还人”，映“不当春”，以“寄语”结“有怀”，妙思奇语，迥非常境。通篇已臻精致，次联开后人熟滑之端。
清屈复《唐诗成法》
# 造语新异，以后人熟诵不觉耳。
清沈德潜《唐诗别裁》
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