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美

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人

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梳

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头

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歌

中唐著名诗人，“诗鬼”

李贺（790～816），唐代诗人。字长吉，福昌（今河南宜阳西）人。唐皇室远支，家世早已没落，仕途偃蹇，仅曾官奉礼郎。因避家讳，不应进士科考试。世称李昌谷、李长吉。后世称李贺为“诗鬼”，其与李白、李商隐并称“唐代三李”。李贺的诗长于乐府，多表现人生不得意的悲愤，对宦官专权、藩镇割据的现实，也有所揭露、讽刺。又因其多病早衰，生活困顿，于世事沧桑、生死荣枯，感触尤多。善熔铸辞采，驰骋想象，运用神话传说，创造出新奇瑰丽诗境，在中唐时代独树一帜，严羽《沧浪诗话》称为“李长吉体”。代表作品有《雁门太守行》《李凭箜篌引》《秦王饮酒》等。有《昌谷集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言古诗，也是一首艳体诗。李贺以细腻笔触描写了美人晨起梳妆的场景。李贺善用瑰丽想象与新奇意象，虽铺陈美人梳妆过程，却不着浓艳之笔，含蓄体现了女子娇柔之态与微妙心绪，尽显其诗歌奇诡浪漫的艺术特色。

2. 写作手法

比喻：“辘轳咿哑转鸣玉，惊起芙蓉睡新足”两句写美人被声惊醒。辘轳转动声如鸣玉般清响，惊起如芙蓉般刚睡醒的美人，“芙蓉”喻指美人娇柔姿容，画面鲜活，细腻刻画出美人梳头的过程。

3. 分段赏析

“西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀”二句绘美人春睡初醒之态。虽春意渐浓，然晓晨绡帐仍透轻寒。次句摹美人睡姿，发沾香泽故称“香鬟”，“堕髻”呈似坠未坠之姿，“半沉檀”状其长发半掩于枕间，尽显慵懒之美。“辘轳咿哑转鸣玉，惊起芙蓉睡新足”二句写美人被声惊醒。唐明皇曾以“海棠睡未足”喻杨贵妃，此句“惊起”状如玉辘轳声打破静谧，惊醒如芙蓉般娇柔的睡美人，动静相生，画面鲜活。以上四句为铺垫，以下始入梳头正题。“双鸾开镜秋水光，解鬟临镜立象床”句写开镜梳妆。美人立于象牙床前解开鬟髻，双鸾镜如秋水明净。“解鬟临镜”动作自然，为后续梳头细节蓄势，“秋水光”暗衬美人神态清婉。“一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻”数句细绘梳头场景。古人常以云喻发，“云撒地”极言发丝丰美垂地；“玉钗落处无声腻”中，“无声”衬发之浓密，“腻”字传发丝柔滑，通感手法妙现质感。“纤手却盘老鸦色，翠滑宝钗簪不得”二句承上写盘髻。“老鸦色”化用《西洲曲》，状发色乌黑如鸦羽；“翠滑”言发质润泽，因发浓滑而宝钗难簪，细节中见梳妆之生动与美人娇憨。“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气力”句传美人娇慵意态。烂漫春风拂动，美人梳妆毕已慵懒乏力，“无气力”三字既显梳头劳累，又添柔美风韵，与温庭筠词中“弄妆梳洗迟”异曲同工。“妆成𩭏鬌欹不斜，云裾数步踏雁沙”二句摹梳妆后步态。“婑鬌”指柔美发髻，“欹不斜”精准勾勒似堕非斜之态；“云裾踏雁沙”以飘逸衣摆衬步态轻盈，如雁踏沙，尽显优雅风韵。“背人不语向何处，下阶自折樱桃花”末二句以折花动作传情。美人背对他人、默默折取樱桃花，“不语”“自折”暗含微妙心事，似有春怨又含孤芳自赏。樱桃花喻美人素洁，花期易逝亦喻青春怅惘，含蓄点睛。方扶南评此诗“写幽闺春怨”，结句“樱桃花”以景语传情语，不着一字而尽得风流。其以动作细节刻画人物情思之法，与李白《玉阶怨》“望秋月”异代同辉，皆见含蓄之妙。

4. 作品点评

李贺诗歌语言素以奇险、秾艳著称，《美人梳头歌》则为秾艳风格的作品。全诗色彩明丽，流露出对南朝乐府民歌的明显继承。该诗虽取材于日常闺阁生活，却以绚烂笔触绘就绮丽画面。诗中精妙比喻俯拾皆是：以“鸣玉”摹辘轳清响，借“芙蓉”喻美人娇态，用“秋水光”状明镜澄澈，以“云撒地”写长发垂落，“老鸦色”喻乌发如墨，“踏雁沙”拟缓步轻盈，皆令人耳目一新。

# 《美人梳头歌》云：西施晓梦绡帐寒……”余尝以此歌填入《水龙吟》。

宋胡仔《苕溪渔隐丛话后集》

# 李长吉集中有《染丝上春机》、《美人梳头歌》，婉丽精切，自成一家机轴。

元韦居安《梅涧诗话》

# 刘云：如书如画，有情无语，更自可怜。

明高棅《唐诗品汇》

# 钟云：嫩静而摇曳，美人妙手。

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# 黎简：蕴藉（末二句下）。

清黄淳耀、黎简《李长吉集》

# 状美人之晓妆也。奇藻茜艳，极尽情形。顾盼芳姿，仿佛可见。

清姚文燮《昌谷集注》

# 发长也（“解鬟临境”句下）。梳头以后之神（末句下）。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 写幽闺春怨也。结尾“樱桃花”三字才点睛。花至樱桃，好春已尽矣；深闺寂寂，亦复何聊！不着一字，尽得风流。使温、李为之，秾艳应十倍加。然为人羡，不能使人思，不如此画无尽意也。从来艳体，亦当以此居第一流。

清方扶南《李长吉诗集批注》

# 形容处极生艳之致，此种乃杨铁崖极力模仿者，然不逮远矣。

清王士禛《唐贤小三昧集》