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zuì
醉
luò
落
pò
魄
·
·
xiǎo
小
zhōu
舟
lián
帘
xì
隙

朝代：宋作者：汪藻浏览量：3
xiǎo
小
zhōu
舟
lián
帘
xì
隙
。
。
jiā
佳
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半
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露
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梅
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yǐn
隐
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。
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tóu
头
，
，
xiē
些
zǐ
子
zhēn
真
xiāo
消
xī
息
。
。

译文

小船的帘子缝隙间。佳人半露出梅花妆的额头。乌黑的头发低垂，映衬得花朵像雕刻的一般。就像秋夜，一半是银白的月亮。发结在花枝顶端点缀着香红的颜色。钿蝉装饰微微摇动，闪耀着金色和碧色的光。眉毛和眼睛完全没有显露痕迹。不露出墙头，只有一点真实的消息。

逐句剖析

"小舟帘隙"：小船的帘子缝隙间。

"佳人半露梅妆额"：佳人半露出梅花妆的额头。

"绿云低映花如刻"：乌黑的头发低垂，映衬得花朵像雕刻的一般。

"恰似秋宵"：就像秋夜，

"一半银蟾白"：一半是银白的月亮。

"结儿梢朵香红仂"：发结在花枝顶端点缀着香红的颜色。

"钿蝉隐隐摇金碧"：钿蝉装饰微微摇动，闪耀着金色和碧色的光。

"春山秋水浑无迹"：眉毛和眼睛完全没有显露痕迹。

"不露墙头"：不露出墙头，

"些子真消息"：只有一点真实的消息。

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简介

《醉落魄·小舟帘隙》是北宋末南宋初文学家汪藻创作的一首词。汪藻，字彦章，饶州德兴人，此词作于社会动荡的北宋末年，后收录于《全宋词》。全词以“小舟帘隙”偷瞥女子“梅妆额”为视角，通过“绿云低映花如刻”“钿蝉隐隐摇金碧”等细腻描写，层层展现其额间妆饰、首饰的精致与秋月般清丽的容貌，最终以“春山秋水浑无迹”的留白，流露未睹全貌的遗憾。词作既用具体物象层层叙事，又以含蓄留白营造余韵，语言细腻风趣，既见文人雅趣，又坦率传递对女子的倾慕与未尽之憾。
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作者介绍

宋代文学家，“南渡三词人”之一

汪藻（1079～1154），宋代文学家。字彦章，号浮溪，又号龙溪，饶州德兴（今属江西）人。宋徽宗时，与胡伸俱有文名，时有“江左二宝，胡伸汪藻”之称。崇宁进士，南宋时官至显谟阁大学士、左大中大夫。汪藻曾执掌制诰，工四六文，其文深醇雅健，用事贴切，对仗工稳，《元祐太后告天下手书》一文，被尊为“宋代四六文第一”。其诗初学江西派，后学苏轼，诗歌具有现实感与时代感，清新疏朗，意气高旷。其词作清丽俊爽，蕴藉悠远。后人将汪藻与李邴、楼钥并称为“南渡三词人”。代表作品有《春日》《小重山》《点绛唇》等。著有《浮溪集》《后集》《靖康要录》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首赞美词，诗歌通过“小舟帘隙”的视角切入，以“佳人半露梅妆额”“绿云低映花如刻”等细腻笔触，刻画女子容颜与自然景致的交融，营造出秋宵静谧、若隐若现的美感，表达对女子的倾慕与未见全貌的遗憾之情。

2. 分段赏析

上阕“小舟帘隙”：以“小舟”与“帘隙”勾勒出幽闭又通透的空间感，帘幕半卷间若隐若现，暗示佳人含蓄内敛的气质，为全词奠定朦胧婉约的基调。“佳人半露梅妆额”：“梅妆”化用寿阳公主梅花落额的典故，以“半露”刻画佳人矜持之态，既显妆容精致，又留三分遮掩的神秘感，呼应古典仕女“犹抱琵琶半遮面”的审美意趣。“绿云低映花如刻”：“绿云”喻女子乌黑浓密的鬓发，“低映”与“花如刻”形成视觉对比——发丝垂落如墨色绸缎，与鬓边花朵的雕琢之美相映，突显人工修饰与天然风韵的交融。“恰似秋宵，一半银蟾白”：以秋夜月光为喻，将佳人身姿比作被银辉浸染的清冷月色，“一半”暗示光影交错间的朦胧美，既烘托出人物淡雅气质，又赋予画面流动的时间感。下阙“结儿梢朵香红仂”：“结儿”指含苞待放的花蕾，“梢朵”缀于枝头，红艳欲滴的色泽与“香”字呼应，通过色彩与气味的叠加，将自然生机与佳人青春活力融为一体。“钿蝉隐隐摇金碧”：“钿蝉”为女子发饰，金翠镶嵌的蝉形首饰在微风中轻颤，“隐隐”与“摇”字赋予静态首饰以动态灵动，暗写佳人举手投足间的精致与优雅。“春山秋水浑无迹”：以“春山”喻眉黛，“秋水”比眼眸，却言“浑无迹”，消解具体五官的刻画，转而追求神韵交融的意境，体现古典美学中“离形得似”的审美追求。“不露墙头，些子真消息”：结句点睛，以“墙头”隐喻世俗眼光，“不露”呼应开篇的含蓄，而“些子真消息”则暗示佳人未言明的情愫或心事，留白中透出欲说还休的微妙情致。

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