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文章解析

zhè
鹧
gū
鸪
tiān
天
·
·
chūn
春
sī
思

朝代：宋作者：严仁浏览量：1
bìng
病
qù
去
nǎ
那
zhī
知
chūn
春
shì
事
shēn
深
。
。
liú
流
yīng
莺
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唤
qǐ
起
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惜
chūn
春
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心
。
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桐
shū
舒
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碧
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悭
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寸
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，
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。
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，
，
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。
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苦
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多
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shān
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，
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弱
gǔ
骨
nán
难
zhī
支
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瘦
bù
不
jīn
禁
。
。

译文

病好了才知道春天已经过去很多。流莺的鸣叫唤醒了珍惜春天的心意。桐树舒展的碧叶才只有三寸，柳树抽出的金色枝条可以达到一寻长。顾念着绣阁，面对着云雾缭绕的远山。苦于没有多少力气，懒得登高远望。翠罗衫底下的寒意还在，瘦弱的骨骼难以支撑，瘦弱得让人难以承受。

逐句剖析

"病去那知春事深"：病好了才知道春天已经过去很多。

"流莺唤起惜春心"：流莺的鸣叫唤醒了珍惜春天的心意。

"桐舒碧叶悭三寸"：桐树舒展的碧叶才只有三寸，

"柳引金丝可一寻"：柳树抽出的金色枝条可以达到一寻长。

"怜绣阁"：顾念着绣阁，

"对云岑"：面对着云雾缭绕的远山。

"苦无多力懒登临"：苦于没有多少力气，懒得登高远望。

"翠罗衫底寒犹在"：翠罗衫底下的寒意还在，

"弱骨难支瘦不禁"：瘦弱的骨骼难以支撑，瘦弱得让人难以承受。

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简介

《鹧鸪天·春思》是南宋词人严仁创作的一首词。此词上片描绘春景，病愈后的作者被流莺唤起惜春之心，通过描写桐树刚舒展出仅三寸的碧叶、柳树长出约一寻长的金丝般枝条，展现出春天的生机与美好；下片则聚焦于闺中女子，她对着云雾缭绕的山峦，因身体虚弱乏力而懒于登高望远，即便穿着翠罗衫仍觉寒意未消，柔弱的身躯难以支撑消瘦的体态，尽显其慵懒娇弱之态。全词以细腻笔触，借春景衬托出女子病后的慵懒与娇弱，含蓄地表达出一种淡淡的哀愁。
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作者介绍

南宋词人

严仁（1176？～1206？），南宋词人。字次山，号樵溪，邵武（今属福建）人。严仁与严羽、严参并称邵武“三严”。其好古博雅，读书极多，其词作长于化用前人诗文，多半写闺思怨别、春情春景，极尽闺阁之趣。杨慎《词品》卷四称严仁“长于庆寿 、赠行，洒然脱俗”。其作品《醉桃源·春景》《水龙吟·题盱江伟观》等均为佳作。曾著《清江欸乃集》，今不传。

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赏析

1. 分段赏析

上片：“病去那知春事深”写病愈后的境况与对春天的感知。病中浑浑噩噩，竟不知春天已悄然走到深处。此句以朴素的语言，道出病后对时光流转的恍然，为后文“惜春”埋下伏笔，也暗含着对病中错失春光的淡淡怅惘。“流莺唤起惜春心”承接上句，“流莺”指婉转啼鸣的黄莺，它的鸣叫打破了沉寂，如同一个灵动的信使，将“惜春心”从沉睡中唤醒。从“那知春事深”的懵懂，到被流莺“唤起”的珍惜，情感自然过渡，让“惜春”的心境显得真实可感。“桐舒碧叶悭三寸”描摹梧桐新叶的情态。“舒”字写出梧桐叶舒展的动态，“碧叶”点出叶色的鲜亮；“悭三寸”用拟人手法，说叶子仿佛吝啬那三寸的长度，尚未完全舒展。一个“悭”字，将梧桐叶初展时的娇憨之态写得鲜活，既见春景的细腻，又含观察的入微。“柳引金丝可一寻”转向对柳条的刻画，与上句梧桐叶形成对照。“引”字赋予柳条以人的动作，仿佛它正轻轻牵出如金丝般的柳丝；“可一寻”（“寻”为古代长度单位，约一尺）则写出柳丝舒展后的长度。若说梧桐叶是“悭”于舒展，柳丝便是“引”得从容，一收一放间，尽显春日草木的不同生机。下片：“怜绣阁，对云岑”两句，转换场景，从室外春景转向室内人物。“绣阁”点明女子所处的闺房，“云岑”指云雾缭绕的小山；“怜”字含怜惜、眷恋之意，写女子在绣阁中，静静对着远山。寥寥数字，勾勒出一幅静谧的画面，既见环境的清幽，也暗含女子的闲愁。“苦无多力懒登临”解释女子不外出赏春的缘由。“苦无多力”呼应开篇的“病去”，说明病愈后身体仍虚弱；“懒登临”则是这种虚弱状态的直接表现，即便知晓春深，也无力登高赏景。此句将身体的疲惫与对春景的向往形成微妙对比，更显怅然。“翠罗衫底寒犹在”从衣着细节写春寒与身体感受。“翠罗衫”是春日的轻薄衣衫，“底”字强调衣衫之下，“寒犹在”则点出虽已入春，寒意仍未完全消散。这既符合早春或春寒未褪的实景，也通过“寒”字暗衬女子身体的虚弱，与“苦无多力”相呼应。“弱骨难支瘦不禁”直写女子的体态与状态。“弱骨”“瘦不禁”（瘦弱得难以承受），形象刻画了病后身体的单薄，呼应前文的“病去”“无多力”。这既是对身体状态的描摹，也将惜春之情中夹杂的柔弱、怅惘推向深处，让整首词的情感更显细腻真切。

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