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qīng
清
píng
平
yuè
乐
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chūn
春
yún
云
lǜ
绿
chù
处

朝代：宋作者：晏几道浏览量：3
chūn
春
yún
云
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绿
chù
处
。
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又
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见
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鸿
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。
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。
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nòng
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影
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娥
chí
池
shuǐ
水
，
，
duǎn
短
xiāo
箫
chuī
吹
luò
落
cán
残
méi
梅
。
。

译文

春天的云彩染绿了天际。又看见北归的大雁飞过。风前帽子被吹得歪斜，路上开满鲜花。妖艳的枝叶勾起风情万种的情绪。红色楼阁里新开了桂花酒，曾带着穿翠绿衣袖的女子一同前来。醉酒后在影娥池边摆弄池水，短箫声起，吹落了残留的梅花。

逐句剖析

"春云绿处"：春天的云彩染绿了天际。

"又见归鸿去"：又看见北归的大雁飞过。

"侧帽风前花满路"：风前帽子被吹得歪斜，路上开满鲜花。

# 侧帽：帽子歪戴。《周书·独孤信传》：“信在秦州，尝因猎，日暮，驰马入城，其帽微侧。诘旦，而吏民有戴帽者，咸慕信而侧帽焉。”

"冶叶倡条情绪"：妖艳的枝叶勾起风情万种的情绪。

# 冶叶倡条：形容杨柳枝叶的婀娜多姿。李商隐《燕台·春》诗：“冶叶倡条遍相识。”后用以借指歌妓。

"红楼桂酒新开"：红色楼阁里新开了桂花酒，

# 桂酒：用桂花浸制的酒。

"曾携翠袖同来"：曾带着穿翠绿衣袖的女子一同前来。

# 翠袖：借指女子。

"醉弄影娥池水"：醉酒后在影娥池边摆弄池水，

# 影娥池：《三辅黄图》四《池沼》记汉武帝于望鹄台西建俯月台，台下穿池，月影入池中，使宫人乘舟弄月影，因名影娥池。

"短箫吹落残梅"：短箫声起，吹落了残留的梅花。

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简介

《清平乐·春云绿处》是北宋词人晏几道创作的一首小令，收录于《小山词》集，成词于北宋文人雅集兴盛之际。晏几道承袭婉约词风，以精炼语言描摹春日景致，巧妙融合宴饮文化与个人情志表达。词作上阕以“春云绿处”起笔，通过归鸿、侧帽等意象勾勒出早春的清新图景；下阕转入红楼宴饮场景，借桂酒、影娥池等典故暗喻男女间微妙情愫，末句“短箫吹落残梅”以景结情，深得北宋文人词含蓄蕴藉之妙。全篇将冶叶倡条的婉丽意象与侧帽典故的洒脱气质相融合，既展现了宴席间细腻的情感流动，又流露出对时光流转的淡淡怅惘。
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作者介绍

北宋著名词人

晏几道（1038～1110），北宋词人。字叔原，号小山，抚州临川（今江西抚州）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。晚年家境中落。晏几道与晏殊在词史上被并称为“二晏”。其词长于小令，多追怀往事，凄楚沉挚，深婉秀逸。代表作品有《临江仙》《鹧鸪天》《阮郎归》等。著有《小山词》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首怀人词。借“醉弄影娥”“短箫吹梅”的景象，通过今昔对比与意象叠加，营造出怅惘幽微的抒情境界，表达出对美好事物易逝的淡淡哀愁。

2. 写作手法

用典：“醉弄影娥池水”中“影娥池”源自汉武帝凿池玩月的典故，《三辅黄图》载其凿池引月影入水，令宫人乘舟嬉戏。词中“醉弄影娥池水”以此指代清澈的水池，既点明宴饮场景的奢华背景，又通过月影池水的意象，营造出朦胧幽静的意境，暗含对往昔风流韵事的追忆。起兴：“春云绿处。又见归鸿去”：开篇描绘春日天空，绿云悠悠，大雁北归的景象。“春云绿”点明时令，展现出一片生机勃勃、春意盎然的画面，给人以清新、开阔之感。以景结情：“醉弄影娥池水，短箫吹落残梅”：下阕回忆了曾经与佳人在红楼共饮桂酒的美好时光后，结尾回到现实场景。“醉弄影娥池水”，词人醉酒后在池边摆弄自己的影子，“影娥池”的典故增添了画面的美感和神秘感，同时也暗示了词人的孤独和寂寞，只有与自己的影子相伴。

3. 分段赏析

上阕“春云绿处。”开篇以“春云绿处”点明时节，用清新的色彩勾勒出早春的生机，为全词奠定温柔婉转的基调。“又见归鸿去。”归鸿北归本是春日景象，但“又见”二字暗含时光流转的感慨，雁去无声，更添几分对离别或时光易逝的怅惘。“侧帽风前花满路。”“侧帽”典出北朝风流名士，此处以洒脱姿态呼应风前落花满路的景象，既写春日繁华，又暗藏文人雅士的闲适情致。“冶叶倡条情绪。”“冶叶倡条”原指柔媚的枝叶，此处借指细腻缠绵的情绪，将自然景物的柔美与内心情感的波动悄然融合。下阕转入宴饮场景，“红楼桂酒新开。”“红楼桂酒”以雅致环境与醇香美酒，营造出文人雅集的闲适氛围，暗示欢聚之乐。“曾携翠袖同来。”“翠袖”代指佳人，此句以回忆口吻提及曾与佳人共赴宴饮，为欢愉场景添一抹温情，也暗藏物是人非的伏笔。“醉弄影娥池水，”“影娥池”或用汉武帝典故，此处以醉后戏水之态，写尽宴饮时的放达与情致，池水倒影中晃动着时光的轻盈。“短箫吹落残梅。”末句以“短箫”声催落残梅作结，箫声幽咽与梅花凋零相映，既呼应早春将尽的时序，又以景结情，流露出对美好事物易逝的淡淡哀愁。

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