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二
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朝代：唐作者：张祜浏览量：2
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莫
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译文

不要去折皇宫前的杨柳枝呀，当年唐玄宗曾用笛子吹奏过与这柳枝相关的曲调。日暮时分，烟霞缓缓升起，令人伤心不已，那翠绿的柳眉仿佛生出了无尽的春愁。在凝碧池边柳树仿佛皱起翠绿的眉头，在景阳台下柳树好似在绾结着青色的发丝。但这些又怎比得上华清宫朝元阁旁的柳枝呢，杨贵妃曾用如玉的纤手，在烟雾缭绕中轻抚玩弄过一枝杨柳。

逐句剖析

"莫折宫前杨柳枝"：不要去折皇宫前的杨柳枝呀，

"玄宗曾向笛中吹"：当年唐玄宗曾用笛子吹奏过与这柳枝相关的曲调。

"伤心日暮烟霞起"：日暮时分，烟霞缓缓升起，令人伤心不已，

"无限春愁生翠眉"：那翠绿的柳眉仿佛生出了无尽的春愁。

"凝碧池边敛翠眉"：在凝碧池边柳树仿佛皱起翠绿的眉头，

"景阳台下绾青丝"：在景阳台下柳树好似在绾结着青色的发丝。

# 景阳台：南朝齐宫中有景阳楼，置钟楼上，宫人闻钟声，早起装饰。后人称为景阳钟。故址在今南京市玄武湖侧。

"那胜妃子朝元阁"：但这些又怎比得上华清宫朝元阁旁的柳枝呢，杨贵妃曾用如玉的纤手，

# 朝元阁：在唐骊山华清宫。唐王朝信崇道教，天宝七载传说玄元皇帝（老子）见于朝元阁，因改名降圣阁。

"玉手和烟弄一枝"：在烟雾缭绕中轻抚玩弄过一枝杨柳。

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简介

《折杨柳枝二首》是唐代诗人张祜所作的一首诗。此组诗借杨柳枝展开情节、抒发情感，杨柳枝虽非单纯咏物对象，却是不可或缺的情感寄托道具，诗人巧妙将杨柳与抒情相融，不着痕迹。张祜裁思精利，以独特视角和精巧构思，把情感融入对杨柳枝的描述。诗风兼具艳丽俊逸之态，音调谐美，于本色自然中蕴含隽永韵味。其一借宫前杨柳枝，融入玄宗吹笛典故，日暮烟霞触发春愁；其二以不同地点杨柳对比，突出朝元阁旁柳枝曾与妃子相关。
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作者介绍

晚唐诗人

张祜（785？～852？），唐代诗人。字承吉，清河（今属河北）人，一说南阳（今河南邓州）人。早年浪迹江湖，狂放不羁。元和十五年，令狐楚（一说裴度）表荐张祜，令其入朝献诗，然为权贵所抑。后至淮南，晚年喜爱曲阿（今江苏丹阳）风物，隐居以终。张祜的诗多写落拓不遇的情怀和隐居生活，对时政有所谏讽，又以咏史诗及宫词著名。代表作品有《宫词二首》《惠山寺》《题金山寺》《孤山寺》等。有南宋蜀刻本《张承吉文集》传世。

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背景

张祜的《折杨柳枝二首》创作时间与白居易、刘禹锡创作《杨柳枝词》的时期相近。相较于刘、白二人的作品，这两首诗在字法与韵味方面，更显词的特质。孙适斋曾点明，其“字法已为填词之先声”。在词的发展历程中，张祜此二诗有着不可小觑的地位，理应得到重视，而非被轻易忽视。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一组七言绝句，也是一组怀古诗。诗中借“杨柳枝”这一意象，通过今昔对比的方式，回忆开元、天宝时期玄宗吹笛、贵妃弄柳等往事。第一首先写因玄宗曾在柳下吹笛而劝莫折杨柳枝，日暮烟霞触发春愁；第二首以当下美女与贵妃对比，凸显对贵妃的追忆。作品整体表达了诗人对盛世盛景的怀念，以及对玄宗与贵妃爱情悲剧的同情，寄寓了中晚唐时期诗人面对帝国衰退，追忆往昔美好而产生的恋恋不舍与哀伤情绪。

2. 写作手法

用典：“莫折宫前杨柳枝，玄宗曾向笛中吹”诗人运用唐玄宗曾在柳下吹笛这一典故，通过提及这一历史旧闻，赋予宫前杨柳枝特殊的文化与情感内涵，使杨柳枝不仅仅是自然景物，更承载着往昔盛世的记忆。读者由此能联想到唐玄宗时期的宫廷风雅生活，为诗歌增添了历史厚重感与文化底蕴。对比：“那胜妃子朝元阁，玉手和烟弄一枝”以“那胜”（哪比得上）将前文美女与杨贵妃对比，凸显杨贵妃的绝世风姿，突出其在诗人心中的独特地位。衬托：“凝碧池边敛翠眉，景阳台下绾青丝”通过刻画当下美女形象，为突出杨贵妃形象服务，以这些美女的美衬托杨贵妃的独特与出众。借景抒情：“伤心日暮烟霞起，无限春愁生翠眉”描绘日暮时分烟霞弥漫之景，借这凄凉、朦胧的景象，抒发诗人内心的伤感、惆怅，将自身对往昔盛世不再的哀伤融入景中。

3. 分段赏析

“莫折宫前杨柳枝，玄宗曾向笛中吹”：开篇直入主题，以祈使句劝诫莫折宫前杨柳枝，紧接着点明缘由——玄宗曾在柳下吹笛。“笛中吹”三字，唤起对开元盛世中玄宗风雅之举的联想，将杨柳枝与宫廷旧忆紧密相连，既赋予杨柳枝特殊的历史文化内涵，又为全诗奠定了怀旧基调，勾起读者对往昔繁华的好奇与遐想。“伤心日暮烟霞起，无限春愁生翠眉”：“日暮烟霞起”描绘出一幅黄昏时分，烟霞弥漫的凄迷景象，渲染出哀伤、惆怅的氛围。“伤心”二字直接点明诗人心境，而“无限春愁生翠眉”，将无形的愁绪具象化，仿佛杨柳的翠叶也因春愁而生出愁容，借景与物，深刻地表达出诗人感今抚昔的哀伤，以及对盛世不再的怅惘之情。“凝碧池边敛翠眉，景阳台下绾青丝”：此句展现当下场景，凝碧池边美人轻敛翠眉，景阳台下女子绾结青丝，勾勒出美丽女子的形象。通过描写美女的神态与动作，营造出一种看似美好的氛围，然而这只是铺垫，为后文突出贵妃形象做衬托。“那胜妃子朝元阁，玉手和烟弄一枝”：“那胜”（哪比得上）一词，将前文所写的美女与贵妃进行对比，突出贵妃的独特。“玉手和烟弄一枝”细腻刻画杨贵妃在朝元阁中，玉手于烟雾缭绕中轻弄柳枝的优雅姿态，尽显贵妃的柔美与风情。在对比中，不仅体现出贵妃无与伦比的美丽与神韵，更流露出诗人对贵妃的追忆以及对那段历史的怀念，以小见大，寄寓了对盛世的眷恋与对往昔爱情悲剧的惋惜。

4. 作品点评

张祜的《折杨柳枝二首》与多数唐代同题诗作不同，另辟蹊径。第一首先忆玄宗美好往事，再叹今昔变化；第二首先写当下美女，再衬贵妃独特，皆借杨柳枝传达对往昔的眷恋其语言含蓄委婉，虽未直接批判时政，却在对爱情悲剧的同情中，暗隐对帝国衰退的怅惘。

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作品评价

# 七字倩绝（末句下）。

清周咏棠《唐贤小三昧集续集》

# 诗言柳枝披拂，或在凝碧池头，效深颦之翠黛，或在景阳楼下，作细绾之青丝，皆寻常景物耳。一入朝元阁畔，妃子手中，玉纤亲把，同是柔条一缕，倍觉婀娜有情。此诗咏柳，固有新意，且用两层逼写法，作他题亦可类推，不独咏杨柳也。

清俞陛云《诗境浅说续编》

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