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文章解析

dēng
登
yún
云
lóng
龙
shān
山

朝代：宋作者：苏轼浏览量：3
zuì
醉
zhōng
中
zǒu
走
shàng
上
huáng
黄
máo
茅
gāng
冈
，
，
mǎn
满
gāng
冈
luàn
乱
shí
石
rú
如
qún
群
yáng
羊
。
。
gāng
冈
tóu
头
zuì
醉
dǎo
倒
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石
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床
，
，
yǎng
仰
kàn
看
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白
yún
云
tiān
天
máng
茫
máng
茫
。
。
gē
歌
shēng
声
luò
落
gǔ
谷
qiū
秋
fēng
风
cháng
长
，
，
lù
路
rén
人
jǔ
举
shǒu
首
dōng
东
nán
南
wàng
望
，
，
pāi
拍
shǒu
手
dà
大
xiào
笑
shǐ
使
jūn
君
kuáng
狂
。
。

译文

醉醺醺地走上云龙山北面的黄茅冈，只见满山的乱石像无人看管的群羊。走上冈头时我醉卧在地，暂将乱石当床，仰脸看着白云，只觉高天茫茫。引吭高歌，声落谷中，余音像秋风一般悠长，过路人都抬头向东南方张望，看到我这个样子，不由拍手大笑，因为他们的太守竟是这般狂放。

逐句剖析

"醉中走上黄茅冈"：醉醺醺地走上云龙山北面的黄茅冈，

"满冈乱石如群羊"：只见满山的乱石像无人看管的群羊。

"冈头醉倒石作床"：走上冈头时我醉卧在地，暂将乱石当床，

"仰看白云天茫茫"：仰脸看着白云，只觉高天茫茫。

"歌声落谷秋风长"：引吭高歌，声落谷中，余音像秋风一般悠长，

"路人举首东南望"：过路人都抬头向东南方张望，

"拍手大笑使君狂"：看到我这个样子，不由拍手大笑，因为他们的太守竟是这般狂放。

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简介

苏轼的《登云龙山》是一首别具一格的七言山水古诗。开篇以“醉”奠定洒脱基调，诗人醉中登上云龙山黄茅冈。诗中巧用比喻，将冈上乱石比作群羊，生动展现怪石嶙峋之态。“冈头醉倒石作床”尽显豪放随性，“仰看白云天茫茫”借景抒情，烘托内心空旷豁达。“歌声落谷秋风长”运用夸张与动静结合，营造悠远深邃意境。结尾通过路人“举首望”“拍手大笑”的侧面烘托，突出诗人狂放不羁。全诗仅七句，一韵到底，以质朴语言勾勒登山醉酒图，将自然与精神完美融合，尽显乐观豁达、亲近自然的人生追求。
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作者介绍

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

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背景

北宋神宗元丰元年（1078年），时任徐州知州的苏轼，因他一心为民，全力投入防洪、抗旱等实事，深受百姓爱戴。徐州优美的自然风光与深厚的历史文化，令苏轼深深沉醉，在九月九日于彭城举办黄楼诗会，邀王巩、颜复、张天骥等一众文友齐聚。会后，众人酒兴正浓，遂结伴同游黄茅冈、登云龙山。彼时，山上怪石嶙峋，形态似羊，苏轼行走其间，数次险些摔倒，终因不胜酒力，醉卧于黄茅冈一块平坦大石板上。路过之人见状，不禁笑称：“太守喝醉发狂啦”。这般情景，触发苏轼诗兴，当即挥笔写下《登云龙山》。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言古诗，也是一首山水诗，描绘了秋日云龙山的壮丽景色，营造出苍茫、壮阔的意境。诗人以醉态为线索，展现了乐观豁达、亲近自然、感怀人生的精神追求，将自然景色与自己的精神世界完美地融合在一起。

2. 分段赏析

诗人开篇前两句便点明自己是在“醉中”走上了云龙山的黄茅冈。一个“醉”字，为全诗奠定了一种洒脱不羁的基调。随后诗人描绘了黄茅冈上的景色，满山冈的乱石，在诗人眼中如同成群的羊儿。运用了比喻的修辞手法，将乱石比作群羊，形象生动地写出了乱石的形态和分布，使读者能够清晰地想象出黄茅冈上怪石嶙峋、错落有致的画面，给人以强烈的视觉冲击，同时也增添了诗歌的趣味性和生动性，展现出云龙山独特的自然景观。中间三句，诗人走到冈头，醉意更浓，索性以石为床，躺倒在上面。此时，他仰望着天空，只见白云悠悠，天空茫茫一片。接着，诗人放声高歌，歌声在山谷中回荡，与悠长的秋风交织在一起。“冈头醉倒石作床”是一个极具画面感的描写，生动地表现出诗人的豪放与洒脱，他与自然亲密无间，以石为床，尽显随性。“仰看白云天茫茫”借景抒情，通过描绘天空的广阔与白云的缥缈，烘托出诗人内心的空旷与豁达，同时也流露出一丝对人生的感慨，有“念天地之悠悠”的意境。“歌声落谷秋风长”运用了夸张和动静结合的手法，夸张地表现了歌声在山谷中传播的悠长，与秋风的动态相互映衬，进一步强化了山谷的空旷和寂静，营造出一种悠远、深邃的氛围，使读者仿佛能听到那歌声在秋风中飘荡，感受到诗人与自然融为一体的状态。最后两句诗人的狂放行为吸引了路人的注意，他们举首向东南方向望去，看到醉卧冈头、放歌山谷的诗人，不禁拍手大笑，笑称使君（诗人自己）太过狂放。这里运用了侧面烘托的手法，通过路人的反应来衬托诗人的形象。路人的“举首望”和“拍手大笑”，从侧面生动地描绘出诗人行为的出格与狂放，而诗人对此并不在意，更显其超脱世俗、不拘小节的个性。这两句以一种轻松诙谐的方式结尾，使整首诗在豪放洒脱的氛围中又增添了一份生活气息，同时也进一步强化了诗人豁达乐观的形象，给读者留下了深刻的印象。

3. 作品点评

《登云龙山》全诗采用行歌体裁，全篇押同一韵，仅七句即骤然收束。苏轼以质朴自然的语言，寥寥数语便勾勒出一幅生动的登山醉酒图。巧用比喻赋予了静态的山石以动态的活力，让人如临其境，更是巧用夸张与动静结合之法，歌声在山谷回荡，与悠长秋风交织，既突出山谷的空旷，又营造出一种悠远深邃的意境，余韵悠长。结尾“路人举首东南望，拍手大笑使君狂”，以路人的反应侧面烘托出诗人的狂放之态，从侧面丰富了诗歌的层次，增添了诙谐幽默的生活气息。

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作品评价

# “满丘乱石也平平，一醉坡仙便著名”。此石因此而得名：东坡石床。

清刘廷玑《黄茅冈诗》

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