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盛唐诗人，边塞诗人的杰出代表

岑参（715？～ 769？），唐代诗人，江陵（今湖北荆州）人。天宝进士，官至嘉州刺史，世称岑嘉州。岑参两度出塞，边塞生活的体验极为丰富和充实，是盛唐书写边塞题材诗歌数量最多、成就最突出的诗人。其与高适并称为“高岑”。长于七言歌行，善于描绘异域风光和战争景象。诗歌风格上，气势豪迈，情辞慷慨，色调雄奇瑰丽。代表作品有《白雪歌送武判官归京》《走马川行奉送出师西征》《轮台歌奉送封大夫出师西征》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首唱和诗。诗中以细腻笔触，描写了早朝之庄严盛景。诗围绕“早朝”两字作文章，“曙光”初绽、“晓钟”声起、“星初落”而天色渐明、“露未干”且晨光熹微，皆紧扣“早”之精髓；“金阙”巍峨、“玉阶”生辉、“仙仗”森严、“千官”列阵、“旌旗”招展，则尽显“朝”之气象。

2. 写作手法

多感官描写​：“鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑”通过视觉（“曙光寒”“莺啭”）、听觉（“鸡鸣”）、触觉（“寒”）的描写，增强场景的真实感与感染力，又构建了清晨宫廷的立体画面，“曙光寒”既写视觉的微光，又传触觉的凉意。化用：尾联“阳春一曲和皆难”化用宋玉《对楚王问》中“阳春白雪”典故，原典通过“下里巴人”与“阳春白雪”的对比，揭示雅俗审美差异。岑参反用此典，既暗指贾至诗作的高雅，又暗含知音难觅的深层意蕴。

3. 分段赏析

首联“鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑”，描绘出诗人早朝途中的景致：天色未明，雄鸡报晓，东方曙光初现，仍带几分寒意，恰是暮春三月，流莺啼鸣，回荡于京城街巷。“鸡鸣”“曙光”点明早朝启程之刻，自然贴切；“莺啭”“春色”勾勒出暮春清晨的京城风貌。诗人从视觉、听觉、触觉多角度着笔，精准捕捉暮春晨间的物候特征，令画面鲜活，意境悠远。颔联“金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官”，晨钟敲响，宫门次第而开，白玉阶前，仪仗森列，群臣朝集。“金阙”“玉阶”以华美辞藻凸显皇宫的巍峨壮丽，金玉相映，尽显皇家气派。“金”对“玉”、“万”对“千”，对仗工整精妙，既合音律之美，又与早朝庄严肃穆的氛围相契。颈联“花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干”，以细腻笔触刻画朝堂之景：鲜花簇拥着佩剑的官员，柳枝轻拂着旌旗，此时晓星方隐，露珠未晞。“早”字贯穿全句，花迎官员于星落之际，柳拂旌旗于露凝之时，将早朝的时辰与自然景象巧妙融合，画面生动而富有层次。尾联“独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难”，诗人笔锋一转，赞誉中书舍人贾至的诗才：唯有你这身居凤池的才子，方能谱出如此高雅的“阳春白雪”，和之实难。此“难”字，不仅是对贾至才情的钦佩，更是岑参内心真实感受的流露——和诗之难，难在以笔墨回应如此高绝的诗境。

4. 作品点评

岑参的这首和诗，凭借其韵律之奇崛险峻、对仗之精巧工致以及辞藻之典雅华丽，深获历代论者之盛誉。

# 《早朝》诗第一，在右丞上。杜公不足骖驾。

明邢昉《唐风定》卷十六

# 七言褒颂功德，如少陵、贾至诸人倡和《早朝大明宫》，乃为典雅重大。和此诗者，岑参云：“花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干”，最佳。

宋杨万里《诚斋诗话》

# 四人早朝之作，俱伟丽可喜。

元方回《瀛奎律髓》

# 岑参最善七言，兴意音律不减王维，乃盛唐宗匠。此篇颉颃王、杜，千古脍炙，贵乎皆见“早朝”二字。中间二联分大小景，结引故实，亲切条畅。

明顾璘《批点唐音》

# 诸公倡和，此当为首，惜“寒”、“阑”、“干”、“难”四韵不佳耳。

明凌宏宪《唐诗广选》

# 岑通章八句，皆精工整密，字字天成。颈联绚烂鲜明，早朝意宛然在目。独颔联虽绝壮丽，而气势迫促，遂至全篇音韵微乖。不尔，当为七言律冠矣。王起语意偏，不若岑之大体；结语思窘，不若岑之自然；颈联甚活，终未若岑之骈切；独颔联高华博大，而冠冕和乎，前后映带，遂令全首改色，称最当时。大概二诗力量相等，岑以格胜，王以调胜；岑以篇胜，王以句胜；岑极精严缜匝，王较宽裕悠扬。

明胡应麟《诗薮》

# 唐人《早朝》唯岑参一首最为正当，亦语文悉称，但格力稍平耳。

明陆时雍《唐诗镜》

# 贾、杜、岑、王诗并入选，然岑、王矫不相下，舍人则雁行，少陵当退舍。盖“尺有所短，寸有所长”也。

明唐汝询《唐诗解》

# “皇”、“紫”假对，“星”、“露”二字实诗眼。通篇心灵、脉融、语秀，作廊庙古衣冠法物，令人对之魂肃神敛。不特《早朝》诸什此为首唱，即举唐七律取为压卷，何让？诸家取唐七言律压卷者，或推崔司勋《黄鹤楼》，或推沈詹事《独不见》，或推杜工部“玉树雕残”、“明池水”、“老去悲秋”、“风急天高”等篇，然音响重薄，气格高下，前有确论。珽谓冠冕壮丽，无如嘉州《早朝》；淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 雄浑足敌王、李，而神彩独胜。

清爱新觉罗·玄烨《增订评注唐诗正声》

# 此亦全依贾舍人样，前解通写早朝，后解专写两省也。若其争奇竞胜，义各有不同者：看他欲写千官人朝，却将一、二反先写千官未入朝时。夫千官未入朝时，则只须“鸡鸣”七字，便写“早”字无不已尽。而今又更别添“莺啭”七字者，意言风日如此韶丽，谁不诗情满抱？然而下朝以后，各供乃职，王事蹇蹇，竟成不暇，便早为结句“独有”字、“皆难”字，反衬出异样妙色。此又为右丞之所未到也（前四句）。

清金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》

# 刻写入冥，如两镜之取影。《毛诗》：“庭燎有辉，言观其旂”，以状夜向晨之象，景外独绝。千裁后乃得“花迎剑佩”一联，星落乃知花之相迎，旌之拂柳也。《三百篇》后，不可无唐律者以此。

清王夫之《唐诗评选》

# 嘉州句语停匀华净，而体稍轻飏，又结句承上，神脉似断。工部音节过厉，“仙桃”、“珠玉”近俚，结使事亦粘带，自下驷耳。四诗互有轩轾，予必贾、王、岑、杜为次也。

清毛先舒《诗辩坻》

# 又闻研之者谓诸公倡和，此当为首，唯“寒”、“阑”、“干”、“难”四韵不佳。此虽不必泥，然应制作中最恐有人摘破也。

清盛传敏《碛砂唐诗》

# 此题贾至首倡，王维、杜甫、岑参三人和之。贾作平平耳，王衣服字太多，杜五句遽云朝罢，稍觉伤促，固当推此作擅场。看他“紫陌”、“春色”、“莺”、“柳”、“剑佩”、“凤池”等字皆公然取之贾诗，则运用不同，气色迥别，与此作并观，低昂不待辨矣。结美其首倡，唐人和诗必如此。

清黄生《唐诗摘钞》

# 倡和诸篇，斯为稍弱。又：“曙光”下接一“寒”字，早意生动。“皇州”以“黄”字借对，“紫陌”平起，却不觉其板。

清何焯《唐律偶评》

# 此诗用意周密，格律精严，当为第一。“花迎”二句或谓为两截语，非也，盖言迎于星落之时，拂于露湛之际耳。“独”、“皆”二字相唤。

清吴昌祺《删定唐诗解》

# 一明写“早”字；二暗写“朝”字，又点春时，三、四分写，五、六合写。七、八“和”，“独”、“皆”字又相呼应。题是“早朝”，“早”字最要紧，看其分合照应，花团锦簇，天衣无缝。诸早朝诗此首第一。

清屈复《唐诗成法》

# 此诗亦是六句专写早朝，末联才归重两省者。而其写早朝也，正大之中，复饶风致。其归重两省也，则专主称美贾舍人之作，虽各出手眼，固可并垂不朽。

清赵臣瑗《山满楼笺注唐诗七言律》

# 结语王、杜俱收到舍人，此独以和贾说，亦各见笔墨。

清黄叔灿《唐诗笺注》

# 明丽。

清宋宗元《网师园唐诗笺》

# ⑴此首当居第三。⑵首联对句不觉。五、六两句不脱早朝。⑶五、六句方说晓景，末二句如何突接？究竟仓皇少绪。⑷此首虽不及杜，然较之于王，又觉通利，无夹杂之病。⑸精工着题。论者推此为四诗之弁，然人工则跻极，天峻不可羁，当逊贾、王。

清纪昀《瀛奎律髓汇评》

# 如仙乐之竞作，似丹风之长鸣。

清杨成栋《精选五七言律耐吟集》

# 起二句“早”字，三、四句大明宫早朝。五、六正写朝时。收和诗，匀称。原唱及摩诘、子美无以过之。

清方东树《昭昧詹言》

# 《和贾至舍人早朝》诗，究以岑参为第一。“花迎剑佩”、“柳拂旌旗”，何等华贵自然！摩诘“九天阊阑”一联，失之廓落，少陵“九重春色醉仙桃”，更不妥矣。诗有一日短长，虽大手笔不免也。

清施补华《岘佣说诗》

# 早朝倡和诗，明秀莫过于嘉州，王右丞亦正大，原倡平平，杜作无朝之正面，自是不及。

清胡本渊《唐诗近体》

# 庄雅秾丽，唐人律诗此为正格。

近代高步瀛《唐宋诗举要》