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江
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红
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朝代：宋作者：晁补之浏览量：8
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月
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归
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子
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规
tí
啼
，
，
fāng
芳
fēi
菲
xiē
歇
。
。

译文

月亮爬上西窗，书房的帷幕静谧、灯光忽明忽暗。漏壶滴水声缓慢、铜壶里的香已经燃尽，夜晚的霜如同雪一般。睡眼整夜都未曾合上，就算在梦中，也难以与你连续相聚。想到那白云悠悠、路途自古以来就漫长，没有办法跨越。鸾钗显得沉重，乌黑的头发光滑柔顺。罗带变得宽松，纤细的腰肢显得有些柔弱。更何况她多愁善感，满怀离别的怨恨和感伤。正值少年意气风发的时候，又渐渐到了故乡的春日时节。赶快归来吧、不要等到子规啼叫，百花凋零。

逐句剖析

"月上西窗"：月亮爬上西窗，

"书帏静"：书房的帷幕静谧、

"灯明又灭"：灯光忽明忽暗。

# 灭：一作减。

"水漏涩"：漏壶滴水声缓慢、

"铜壶香烬"：铜壶里的香已经燃尽，

"夜霜如雪"：夜晚的霜如同雪一般。

"睡眼不曾通夕闭"：睡眼整夜都未曾合上，

"梦魂争得连宵接"：就算在梦中，也难以与你连续相聚。

"念碧云"：想到那白云悠悠、

"川路古来长"：路途自古以来就漫长，

"无由越"：没有办法跨越。

"鸾钗重"：鸾钗显得沉重，

"青丝滑"：乌黑的头发光滑柔顺。

"罗带缓"：罗带变得宽松，

"小腰怯"：纤细的腰肢显得有些柔弱。

"那更伊多感"：更何况她多愁善感，

# 那更伊多感：一作伊多感那更。

"恨离伤别"：满怀离别的怨恨和感伤。

"正是少年佳意气"：正值少年意气风发的时候，

"渐当故里春时节"：又渐渐到了故乡的春日时节。

"归去来"：赶快归来吧、

"莫放子规啼"：不要等到子规啼叫，

# 放：一作教。

"芳菲歇"：百花凋零。

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简介

《满江红·寄内》是北宋词人晁补之创作的一首词。这首词是晁补之写给妻子的寄情之作。上阕着重描写自己在客居他乡的夜晚，环境寂静，自己辗转难眠，思念远方的妻子，感慨路途遥远，相聚无期。下阕则转换视角，设想妻子在家中的慵懒姿态和多愁善感的神情，强调她的思念和等待之苦。最后词人发出归乡的呼唤，希望能在美好的春光中与妻子团聚，避免百花凋零时才归来增添遗憾，将夫妻间的深情厚谊表现得淋漓尽致。
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作者介绍

北宋文学家

晁补之（1053～1110），北宋文学家。字无咎，号归来子，济州巨野（今属山东）人。元丰进士，曾任礼部郎中、国史编修官、知河中府等职。晁补之是“苏门四学士”之一。其散文流畅，论政、论史之作，比较注重“事功”，主张以武力收复幽蓟十六州。诗尤以乐府与古体见长，骨力道劲，辞格俊逸。词的风格与苏东坡的词相近。写景、咏花、赠和、悼亡之外，多写贬谪生涯和田园风光，不作绮艳语。代表作品有《新城游北山记》《拱翠堂记》《摸鱼儿》等。著有《鸡肋集》《晁氏琴趣外篇》。

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赏析

1. 分段赏析

上片：​​“月上西窗，书帏静、灯明又灭。水漏涩、铜壶香烬，夜霜如雪。”​​开篇描绘了一个静谧的夜晚，月亮升起，书房静谧，灯光闪烁不定，漏壶滴水声缓慢，香已燃尽，夜霜降临。通过对这些细节的描写，营造出一种孤独、寂静的氛围，为下文抒发思念之情做铺垫。“睡眼不曾通夕闭，梦魂争得连宵接。念碧云、川路古来长，无由越。”​​进一步强调自己因思念而难以入眠，整夜辗转反侧，即使在梦中也无法与妻子相聚。“念碧云、川路古来长，无由越”则点明了思念的原因是与妻子相隔甚远，路途遥远，无法相见，表达了深深的无奈和惆怅。下片：​​“鸾钗重，青丝滑。罗带缓，小腰怯。”​​这几句描绘了妻子的形象，通过描写她头上的鸾钗、乌黑的头发、宽松的罗带和纤细的腰肢，展现出她的慵懒和憔悴，暗示了她因思念而忧愁、无心梳妆的状态。​​“那更伊多感，恨离伤别。”​​承接上文，进一步刻画妻子的情感。“多感”表明她情感细腻，“恨离伤别”则直接点明了她对离别的怨恨和感伤，深化了离别的愁苦。​​“正是少年佳意气，渐当故里春时节。”​​：从妻子的角度转到自己，写自己正值少年，意气风发，而此时故乡也渐渐迎来了春日。这里通过对比，突出了自己对家乡和妻子的思念之情，同时也为下文的归乡之愿埋下伏笔。“归去来、莫放子规啼，芳菲歇。”​​：结尾处，词人发出强烈的归乡呼唤。“莫放子规啼，芳菲歇”用子规啼叫和百花凋零来象征时光的流逝，表达了词人希望早日归家，不要错过美好时光，与妻子团聚的急切心情。

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