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fēng
风
liú
流
zǐ
子
·
·
wú
吴
yuè
越
dōng
东
fēng
风
qǐ
起

朝代：宋作者：朱敦儒浏览量：3
wú
吴
yuè
越
dōng
东
fēng
风
qǐ
起
，
，
jiāng
江
nán
南
lù
路
，
，
fāng
芳
cǎo
草
lǜ
绿
zhēng
争
chūn
春
。
。
yǐ
倚
wēi
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楼
zòng
纵
mù
目
，
，
xiù
绣
lián
帘
chū
初
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卷
，
，
shàn
扇
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，
，
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竹
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花
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明
。
。
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西
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湖
、
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qīng
轻
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，
，
yīn
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wò
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wěn
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lín
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jīn
津
。
。
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，
，
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两
liǎng
两
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，
，
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pǔ
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，
，
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nán
南
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。
。
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，
，
jiāng
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，
，
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觉
shāng
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神
。
。
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空
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园
chí
池
gé
阁
，
，
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卷
dì
地
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chén
尘
。
。
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且
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、
、
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歌
，
，
yù
欲
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把
hèn
恨
huái
怀
kāi
开
jiě
解
，
，
zhuǎn
转
gèng
更
xiāo
销
hún
魂
。
。
zhǐ
只
shì
是
zhòu
皱
méi
眉
tán
弹
zhǐ
指
，
，
lěng
冷
guò
过
huáng
黄
hūn
昏
。
。

译文

吴越东风乍起，江南路上，芳草碧绿争春。独倚高楼极目远眺，绣帘初卷，扇边寒气渐减，竹外花影明丽。看那西湖之上，画船轻泛碧波，锦帐稳稳临靠渡口。嬉游伴侣，两两携手同行，醉后返回水滨，歌声高亢遏止南云。客子愁绪深如海，江山已非旧时模样，举目望去暗自伤神。空自怀想故园池阁，如今已是烽烟遍地。只是暂且这样，尽情地饮酒狂歌，想要把满怀愁恨排解，反倒更添销魂。只是皱着眉头弹指之间，感觉比黄昏还要寒冷。

逐句剖析

"吴越东风起"：吴越东风乍起，

"江南路"：江南路上，

"芳草绿争春"：芳草碧绿争春。

"倚危楼纵目"：独倚高楼极目远眺，

"绣帘初卷"：绣帘初卷，

"扇边寒减"：扇边寒气渐减，

"竹外花明"：竹外花影明丽。

"看西湖"：看那西湖之上，

"画船轻泛水"：画船轻泛碧波，

"茵幄稳临津"：锦帐稳稳临靠渡口。

"嬉游伴侣"：嬉游伴侣，

"两两携手"：两两携手同行，

"醉回别浦"：醉后返回水滨，

"歌遏南云"：歌声高亢遏止南云。

"有客愁如海"：客子愁绪深如海，

"江山异"：江山已非旧时模样，

"举目暗觉伤神"：举目望去暗自伤神。

"空想故园池阁"：空自怀想故园池阁，

"卷地烟尘"：如今已是烽烟遍地。

"但且恁"：只是暂且这样，

"痛饮狂歌"：尽情地饮酒狂歌，

"欲把恨怀开解"：想要把满怀愁恨排解，

"转更销魂"：反倒更添销魂。

"只是皱眉弹指"：只是皱着眉头弹指之间，

"冷过黄昏"：感觉比黄昏还要寒冷。

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简介

《风流子・吴越东风起》为南宋朱敦儒所作，词中先以“绿争春”“竹外花明”等意象，勾勒江南春日草木竞发、画船游春的盎然生机，刻画游人“醉回别浦”“歌遏南云”的欢聚场景。词人以乐景衬哀情，借热闹表象与潜藏的亡国之悲形成强烈反差，既抒发对山河破碎的沉痛哀思，批判统治者偏安一隅、沉溺享乐。
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作者介绍

两宋之交词人，“词俊”

朱敦儒（1081～1159），北宋末南宋初词人。字希真，号岩壑老人，又称伊水老人、洛川先生、洛阳遗民等，洛阳（今属河南）人。早年隐居不仕，绍兴进士，曾任两浙东路提点刑狱。朱敦儒少有词名，获“词俊”之名，早年为“洛中八俊”之一。其词多写隐逸之趣，词风豪放旷逸，清新晓畅；南渡后作品又融入家国之感，慷慨悲歌，风格沉郁苍凉。代表作品有《鹧鸪天·西都作》《水龙吟·放船千里凌波去》《念奴娇·插天翠柳》等。今存词集《樵歌》。

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赏析

1. 写作手法

反衬：上片“芳草绿争春”“画船轻泛水”等乐景，与下片“愁如海”“伤神”的哀情形成反衬。西湖嬉游的喧闹越热烈，越反衬出词人因“江山异”而生的家国之痛，以乐景写哀情，倍增其哀。虚实结合：“空想故园池阁”为虚，追忆故园往昔景致；“卷地烟尘”为实，写眼前战火弥漫之状。虚实相生中，昔日池阁之美与今日烽烟之恶形成强烈对照，道尽故土沦陷的悲怆。情景交融：上片“竹外花明”以明丽春景暗藏隐痛，下片“冷过黄昏”以“冷”字融情于景，既写春夜寒气，又喻心境悲凉。景随情变，情因景显，将家国之愁寄于时序景物之中。

2. 分段赏析

上片：首三句“吴越东风起，江南路，芳草绿争春”以“东风”“芳草”点染春讯，“绿争春”中“争”字赋草木以竞发之势，绘江南春日生机。继而“倚危楼纵目”四句，从“绣帘初卷”的动作到“竹外花明”的视觉，由近及远铺陈春景，“扇边寒减”亦从触觉暗写时令变换。百度百科所言“兰桡飞动”“金碧下西楼”恰在此处具象化——“画船轻泛水”状“兰桡飞动”之悠然，“茵幄稳临津”隐“金碧下西楼”的宴饮之盛，游人“两两携手”“歌遏南云”的嬉游场景，表面极写西湖春宴的喧闹欢愉，实则以“轻泛”“醉回”等词话里有话：当江南草木“争春”之际，南宋朝廷却偏安于此，沉溺“画船”“茵幄”的靡丽生活，词人以乐景写哀情，讽刺朝廷醉生梦死的心态。下片：“有客愁如海”陡然转笔，以“海”喻愁，揭“江山异”的时代隐痛——靖康之变后，中原沦陷，江南虽春景依旧，却已是“异”域江山。“空想故园池阁，卷地烟尘”承上“江山异”，以“空想”与“烟尘”的虚实对照，道尽故园被战火吞噬的黍离之悲，恰与上片“画船轻泛”的苟安形成残酷对比。“表面写景欢愉，实则暗藏讽刺”在此凸显：上片愈是渲染“嬉游伴侣”的醉乐，下片“痛饮狂歌”的排遣便愈显沉痛——“欲把恨怀开解，转更销魂”以行为与心理的矛盾，揭露文人在乱世中借酒消愁的无奈，而“皱眉弹指，冷过黄昏”以细节收束，“冷”字双关春寒与心境，将上片的“东风”“芳草”所营造的暖景彻底消解，最终以黄昏的清冷，隐喻家国沦丧的彻骨悲凉，让上片对朝廷偏安的讽刺，在下片得到展现。

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