模糊搜索 精准匹配

文章解析

gēng
更
lòu
漏
zǐ
子
·
·
zhú
烛
xiāo
消
hóng
红

朝代：宋作者：赵长卿浏览量：6
zhú
烛
xiāo
消
hóng
红
，
，
chuāng
窗
sòng
送
bái
白
。
。
lěng
冷
luò
落
yì
一
qīn
衾
hán
寒
sè
色
。
。
yā
鸦
huàn
唤
qǐ
起
，
，
mǎ
马
tuó
驼
xíng
行
。
。
yuè
月
lái
来
yī
衣
shàng
上
míng
明
。
。
jiǔ
酒
xiāng
香
chún
唇
，
，
zhuāng
妆
yìn
印
bì
臂
。
。
yì
忆
gòng
共
gè
个
rén
人
rén
人
shuì
睡
。
。
hún
魂
dié
蝶
luàn
乱
，
，
mèng
梦
luán
鸾
gū
孤
。
。
zhī
知
tā
他
shuì
睡
yě
也
wú
无
。
。

译文

蜡烛熄灭，红光消散，窗户透进一片白光。冷清地盖着一床带着寒意的被子。乌鸦啼叫催促我起身，马匹驮着我独自前行。月亮照在衣襟上映得明亮。残留着酒气的嘴唇，妆容的痕迹还印在我的臂上。回忆起曾经与她共眠的时光。如今魂魄像蝴蝶般纷乱无绪，梦境里如凤凰般孤单凄凉。真不知她此刻，是否也难以入眠。

逐句剖析

"烛消红"：蜡烛熄灭，红光消散，

"窗送白"：窗户透进一片白光。

"冷落一衾寒色"：冷清地盖着一床带着寒意的被子。

# 衾：被子。

"鸦唤起"：乌鸦啼叫催促我起身，

"马驼行"：马匹驮着我独自前行。

# 驼：一作驮。

"月来衣上明"：月亮照在衣襟上映得明亮。

"酒香唇"：残留着酒气的嘴唇，

"妆印臂"：妆容的痕迹还印在我的臂上。

"忆共个人人睡"：回忆起曾经与她共眠的时光。

# 人人：那人，人儿，对女子的昵称。

"魂蝶乱"：如今魂魄像蝴蝶般纷乱无绪，

"梦鸾孤"：梦境里如凤凰般孤单凄凉。

"知他睡也无"：真不知她此刻，是否也难以入眠。

展开阅读全文 ∨

简介

《更漏子·烛消红》是南宋皇族词人赵长卿所作的一首词。一作石孝友词。全词围绕羁旅漂泊的境遇展开，上阕通过“烛消红”“月来衣上明”等带有动态感的画面，勾勒出清晨时分独处的孤寂氛围；下阕则以“魂蝶乱”“梦鸾孤”的意象，回溯与恋人相处的往事，抒发深切的相思之苦。这首词的语言风格偏向口语化，情感表露较为直接，同时注重通过动词的巧妙使用来铺陈具体场景。尽管主题延续了传统诗词中常见的离愁别绪，但作者并未停留在表面的感慨，而是借助场景转换与内心活动，让情感表达更显哀婉真挚。冷色调的景物描写与回忆片段相互交织，共同营造出凄清缠绵的意境，足见作者对男女情思的细腻把握。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

宋代词人

赵长卿（？～？），宋代词人。字师有，号仙源居士，南丰（今江西）人，为宋宗室子弟。虽为宗室子孙，但流落异乡，追逐功名未能如愿，恬于仕进，以觞咏自娱。赵长卿远师南唐，近承晏、欧，模仿张先、柳永，颇得其精髓，能在艳冶中复具清幽之致，为柳派一大作家。词作多咏颂风物，也间有讥时诮世、况己喻人的篇章，均清新活泼，自然天成。词风婉约，以“文词通俗，善抒情爱”著名，享誉南宋词坛。代表作品有《惜香乐府》。

展开阅读全文 ∨

赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首旅请词。词人通过细腻的景物描写与生活细节的捕捉，表达出孤寂的羁旅之思与深切的相思之情。

2. 写作手法

互文：“魂蝶乱，梦鸾孤，知他睡也无”“魂蝶乱”与“梦鸾孤”实际构成互文关系，词人的梦魂如同纷飞乱舞的蝴蝶般扰攘无章，又似失却伴侣的鸾鸟（或指凤凰）一般孤寂凄清。这段描写中，词人以深情的笔触，不仅流露出“怜香惜玉”的细腻心绪，更暗含着当下“自怜孤独”的怅然感慨，同时也补写出自己今夜的处境也是这般光景。

3. 分段赏析

上片从“烛消红，窗送白”起笔，红烛燃尽、晨光透窗的画面，以“消”“送”两个动词串联，动态感十足。“烛消红”暗写夜尽，“窗送白”则晨曦渐入，两句共同勾勒出“早行”前的时间推移。紧接着“冷落一衾寒色”一句，“冷落”之感的来源不是衾被本身寒冷，而是离人独宿后的心灰意冷，连锦衾都显得孤寂。“冷落”二字堪称点睛，既写环境之清冷，更见内心之萧瑟。“鸦唤起，马驼行”进一步推进“早行”：“鸦唤”似乌鸦在聒噪催促，“唤”字拟人，仿佛连鸟雀都在催促离人出发；“马驼”则以“驼”字写尽被动，人似被马载着前行，无精打采，足见旅途的疲惫与心不在焉。末句“月来衣上明”收束上片，残月余辉映照衣襟，既点出“早行”之“早”（月尚未隐），又以清冷的月光为离人披上一层孤寂的外衣。此句与温庭筠“鸡声茅店月”（《商山早行》）异曲同工，均以景衬情，但赵词更善用动词（“唤”“驮”“来”），让静态的画面有了流动的愁绪。下片转向回忆，“酒香唇，妆印臂”以两个生活细节切入：曾与爱人共饮时，她的樱唇还沾着酒香；同榻而眠处，她的脂粉痕迹似乎仍留在自己臂上。“酒香”“妆印”是极具体可感的意象，将抽象的思念转化为味觉与触觉的记忆，鲜活而温馨。这两句看似轻浅，却暗藏深情，“忆共个人人睡”的“共”字，道尽往昔相伴的亲密，与如今“独行”的孤独形成鲜明对比。结句“魂蝶乱，梦鸾孤。知他睡也无”笔锋陡转，以“魂”“梦”续接思念：离人魂魄如蝴蝶般纷乱无绪（“魂蝶乱”），连梦境都像失伴的鸾鸟般孤单（“梦鸾孤”）。“魂蝶”与“梦鸾”互文，共同渲染出梦魂难安的状态；末句“知他睡也无”以问作结，表面是牵挂远方爱人是否安睡，实则暗含“怕她同自己一样辗转难眠”的隐忧，这种“他念”与“自怜”的交织，将相思之情推向深沉。

4. 作品点评

在宋代众多书写男女恋情与离别的词作里，赵长卿的《更漏子》并非广为人知的作品。词中某些场景甚至略带艳情色彩。不过，因其表达方式更显直白通俗，语言风格贴近日常口语，加之作者情感的真挚浓烈，读来仍能让人感受到一种伤感缠绵的情感氛围，仍可算作一首值得一读的离情别绪之作。赵长卿的词集取名为《惜香乐府》，这也从侧面反映了其词风的香艳特质。

展开阅读全文 ∨
思念

上一篇:宋·赵长卿《鹧鸪天·洗尽铅华不著妆》

下一篇:宋·赵长卿《一丛花·暮春送别》

猜你喜欢

微信扫码进入小程序查看详细信息

×