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文章解析

shuǐ
水
lóng
龙
yín
吟
·
·
bái
白
lián
莲

朝代：宋作者：张炎浏览量：7
xiān
仙
rén
人
zhǎng
掌
shàng
上
fú
芙
róng
蓉
，
，
juān
涓
juān
涓
yóu
犹
dī
滴
jīn
金
pán
盘
lù
露
。
。
qīng
轻
zhuāng
装
zhào
照
shuǐ
水
，
，
xiān
纤
cháng
裳
yù
玉
lì
立
，
，
piāo
飘
piāo
飘
sì
似
wǔ
舞
。
。
jǐ
几
dù
度
xiāo
销
níng
凝
，
，
mǎn
满
hú
湖
yān
烟
yuè
月
，
，
yì
一
tīng
汀
ōu
鸥
lù
鹭
。
。
jì
记
xiǎo
小
zhōu
舟
yè
夜
qiǎo
悄
，
，
bō
波
míng
明
xiāng
香
yuǎn
远
，
，
hún
浑
bú
不
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见
、
、
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花
kāi
开
chù
处
。
。
yīng
应
shì
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rén
人
dù
妒
。
。
tuì
褪
hóng
红
yī
衣
、
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谁
qīng
轻
wù
误
？
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闲
qíng
情
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，
，
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qīng
清
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润
，
，
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凭
jiāo
娇
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yǔ
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。
。
gé
隔
pǔ
浦
xiāng
相
féng
逢
，
，
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qīng
倾
gài
盖
，
，
sì
似
chuán
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xīn
心
sù
素
。
。
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xiāng
湘
gāo
皋
pèi
佩
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解
，
，
lǜ
绿
yún
云
shí
十
lǐ
里
，
，
juǎn
卷
xī
西
fēng
风
qù
去
。
。

译文

你像仙人掌上的芙蓉，像处在铜铸的承露盘当中，花上水滴涓涓，犹如晶莹的玉露。淡雅的装束与湖水互相映照，朦胧的月光为你披上了薄薄的衣服，微风吹来，飘飘欲舞。为一睹你的芳容，我徘徊又凝望，曾来此地好几度，陶醉在满湖烟月笼罩处，看，不远沙洲上停满了欧鹭。记得我曾在一月夜，驾着小舟悄悄渡河，远处传来你的缕缕清香，白纱似的月光照着清澈的水波，可我全然不见、你的开花之处。大概是浣纱女嫉妒你太过美丽。让你把红妆卸下，换成了素裹，以此来减少你的魅力好让人对你有所轻误。你神韵淡雅，身姿摇曳清润，凭借娇柔姿态等着向对方倾诉。我们隔水相逢成知己，我那一片真情呵，你似乎也有所领悟，看，你倾斜翠绿的叶盖，向我传出了你心中的无限情愫。怕只怕呵，我犹如郑交甫，接受了神女的玉珮，转眼间一切都消失——江妃人杳，玉珮踪无，也怕呵，你洁白的花瓣，徒剩下十里绿荷叶，被西风吹去，在飒飒秋风里舞，终于，连这荷叶也一一凋零、飘落。

逐句剖析

"仙人掌上芙蓉"：你像仙人掌上的芙蓉，

# 芙蓉：即荷花。,仙人掌：陕西华山之中峰曰莲相峰，其东峰日仙人掌。

"涓涓犹滴金盘露"：像处在铜铸的承露盘当中，花上水滴涓涓，犹如晶莹的玉露。

# 金盘露：《汉武故事》《三辅故事》载，汉武帝为求仙，作铜露盘承接天露，调和玉屑饮用。,涓涓：水缓缓下滴的样子。

"轻装照水"：淡雅的装束与湖水互相映照，

"纤裳玉立"：朦胧的月光为你披上了薄薄的衣服，

"飘飘似舞"：微风吹来，飘飘欲舞。

"几度销凝"：为一睹你的芳容，我徘徊又凝望，曾来此地好几度，

# 几度销凝：犹言几番开谢。销凝，消魂。销，一作“消”。

"满湖烟月"：陶醉在满湖烟月笼罩处，

"一汀鸥鹭"：看，不远沙洲上停满了欧鹭。

"记小舟夜悄"：记得我曾在一月夜，驾着小舟悄悄渡河，

"波明香远"：远处传来你的缕缕清香，白纱似的月光照着清澈的水波，

"浑不见"：可我全然不见、

# 浑：全，简直。

"花开处"：你的开花之处。

"应是浣纱人妒"：大概是浣纱女嫉妒你太过美丽。

# 妒：嫉忌别人之好。,浣纱人：指春秋时美人西施。西施未发迹时，在家乡越地浣纱。

"褪红衣"：让你把红妆卸下，换成了素裹，

# 褪：减退。

"被谁轻误"：以此来减少你的魅力好让人对你有所轻误。

"闲情淡雅"：你神韵淡雅，

"冶姿清润"：身姿摇曳清润，

"凭娇待语"：凭借娇柔姿态等着向对方倾诉。

# 凭娇待语：唐李白《渌水曲》：“荷花娇欲语，愁杀荡舟人。”

"隔浦相逢"：我们隔水相逢成知己，我那一片真情呵，你似乎也有所领悟，

"偶然倾盖"：看，你倾斜翠绿的叶盖，

# 倾盖：古人相遇于道，倾盖而语。

"似传心素"：向我传出了你心中的无限情愫。

# 心素：犹言心情。

"怕湘皋佩解"：怕只怕呵，我犹如郑交甫，接受了神女的玉珮，转眼间一切都消失——江妃人杳，玉珮踪无，

# 湘皋佩解：《列仙传》载，江妃二女游于江滨，遇郑交甫，遂解佩相赠。此喻白莲花落。​

"绿云十里"：也怕呵，你洁白的花瓣，徒剩下十里绿荷叶，

# 绿云十里：绿，言荷叶颜色。云，形容叶多。十里，形容广阔。

"卷西风去"：被西风吹去，在飒飒秋风里舞，终于，连这荷叶也一一凋零、飘落。

# 卷西风去：言荷叶一到秋时被西风扫尽。

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简介

《水龙吟·白莲》为宋代词人张炎所作的一首词。上阕整体勾勒白莲那清新的姿态，寥寥数语，白莲轻盈摇曳之美便跃然纸上。随即，通过描绘自身于湖上悠然荡舟、赏玩白莲的清幽景致，从侧面烘托出白莲独特的风神韵味。下阕词人突发奇妙想象，巧妙地点染出莲的洁白之色，并以女子的闲雅与多情，精准捕捉白莲的神韵，赋予白莲以灵动的魂灵。全词笔法灵动多变，善于从虚处着墨以传其神韵，营造出清远蕴藉、婉转空灵的艺术境界，令人回味无穷。
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作者介绍

宋元间词人、词论家

张炎（1248～1314？），宋末元初词人、词论家。字叔夏，号玉田，晚号乐笑翁，临安（今浙江杭州）人。张炎精通音律，擅长审音拈韵，以词擅名，属婉约一派。早年多写优游生活，宋亡后多追怀往昔、抒写哀怨，尤长于咏物词。所作《南浦·春水》《解连环·孤雁》盛行一时，世称张春水、张孤雁。其深婉雅净、清丽舒朗的风格和琢字炼句、归于醇雅的语言，于唐宋诸家后独占一体。张炎又曾从事词学研究，对词的音律、技巧、风格，皆有论述。著有词集《山中白云》及论词专著《词源》。

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背景

《水龙吟·白莲》是南宋遗民词人张炎的经典词作。宋帝昺祥兴二年（1279年）二月，随着崖山海战的惨败，绵延三百余年的赵宋王朝彻底覆灭。同年，江南释教总统杨琏真伽公然暴行，疯狂盗掘赵宋皇室位于钱塘、绍兴的陵寝，以及朝中大臣的百余座冢墓。这场浩劫中，不仅山阴欑宫山的宋帝六陵惨遭荼毒，张炎六世祖、循王张俊位于无锡青山湾的墓冢也未能幸免，遭其肆意损毁。在此悲愤交织的历史背景下，以宋遗民为主的山阴词社成员先后五次雅集。众人借物抒怀，分别以龙涎香、白莲、莼、蝉、蟹等为题填词创作，最终汇编成《乐府补题》。这些词作表面咏物，实则暗指“六陵被发”这一痛心国耻，而张炎的《水龙吟·白莲》正是其中的代表之作，字里行间都凝结着遗民们深沉的家国之思与亡国之痛。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏物词，这首词介绍了白莲的清姿，描绘了词人在湖上荡舟赏白莲的清景，体现了白莲的轻盈摇曳之态与闲雅多情之神魄。营造出一种清远蕴藉、婉转空灵的氛围，表达了词人对白莲的喜爱与赞美之情。

2. 写作手法

用典：“湘皋佩解”相传郑交甫于湘江之滨邂逅江水女神，获赠晶莹玉佩，然而转瞬玉佩便消失不见。张炎巧妙化用此典，以“佩解”喻指白莲落瓣的凄美之态。“怕湘皋佩解”一句，生动勾勒出词人内心的担忧：随着凛冽西风渐起，洁白的莲花瓣将如江妃解下的玉佩般纷纷飘落，届时，十里荷塘只剩莲叶如绿云翻涌，在秋风中萧瑟翻飞。这一典故的运用，既赋予白莲以神话般的浪漫色彩，又暗含美好易逝的怅惘，将词人对时光流逝、繁华不再的深切悲叹，寄寓于白莲飘零的意象之中，韵味悠长。化用：“隔浦相逢，偶然倾盖，似传心素”其中，“隔浦”一词巧妙化用自白居易《隔浦莲曲》“隔浦爱红莲，昨日看犹在”之句，赋予词句古典雅韵；“心素”直指内心隐秘心事，直白而富有情致。这短短三句，层层递进，在前面内容的基础上再添妙笔，将相逢时那种微妙的情愫与心意相通的意境，淋漓尽致地展现出来，让情感表达更为透彻、完整。远近结合：“满湖烟月，一汀鸥鹭”是远景描绘。“满湖烟月”展现出整个湖面笼罩在烟雾和月色之中的朦胧景象，营造出一种悠远、静谧的氛围。“一汀鸥鹭”则描绘出湖边沙滩上鸥鹭栖息的画面，进一步渲染出环境的清幽和宁静，“仙人掌上芙蓉，涓涓犹滴金盘露。”是对白莲的近景刻画。将白莲比作仙人掌上的芙蓉，花瓣上的露珠如同金盘里的水滴，生动地描绘出白莲的清新脱俗和娇艳欲滴。通过这种远近结合的手法，词中既展现了白莲生长的广阔环境，又突出了白莲的个体之美。正面描写：“闲情淡雅，冶姿清润，凭娇待语”也是正面描写，突出白莲淡雅的气质、娇艳的姿态和清润的神韵，仿佛它有着满腹的情思，欲与人倾诉，赋予白莲以人的情感和神态，使其形象更加鲜活。侧面描写：“记小舟夜悄，波明香远，浑不见、花开处”，从夜晚泛舟寻莲，只闻其香、不见其花的角度，侧面表现出白莲香气的悠远和其生长环境的清幽，愈发衬托出白莲的高洁与出尘。

3. 分段赏析

词的上片“仙人掌上芙蓉，涓涓犹滴金盘露。轻装照水，纤裳玉立，飘飘似舞。”此句乃对白莲的整体概括之描摹。将莲花比作仙人掌上的芙蓉，且言其还滴着金盘的玉露，此乃是借用汉武帝承露盘的典故。开篇落笔，便精准地将莲花的整体精神摄取而来，紧接着，词人进一步具体勾画：“轻装”，描绘其形质之轻盈；“纤裳”，刻画其质地之纤细；“照水”与“玉立”，则展现其姿态之优雅；再配以“飘飘似舞”，使白莲的形象鲜活地突现在眼前，仿佛那白莲就在眼前翩翩起舞，令人赏心悦目。“几度销凝，满湖烟月，一汀鸥鹭。”随即，词人转换角度，从自身落笔。“销凝”意为徘徊凝望，词人在此处几度徘徊于满湖烟月和一汀鸥鹭之间，其目的在于领略这一充满诗意的环境中白莲那高雅的神韵。“记小舟夜悄，波明香远，浑不见、花开处。”在那悄然静谧的夜晚，词人驾着一叶扁舟，在湖面上轻轻飘摇。淡白的湖光，远处飘送而来的香气，都一一映入词人的眼眸，沁入词人的心肺，然而，那莲花却混杂在波明月白之中，难以寻觅其踪迹。这几句将莲花置于若有若无的境地之间，使莲花更添一份神秘之感。湖光、烟月、小舟、鸥鹭，物光人色皆备，倘若能够用丹青妙笔将此情此景画出，必定当得上一幅绝世佳品。词的下片“应是浣纱人妒。褪红衣、被谁轻误。”大抵是浣纱人对莲花的美貌心生妒忌，以至于换下红衣裳，着上一件素白的罗衫，以便削减白莲那动人的魅力。此处，词人写白莲仍是一片迷离之色，却又巧妙地轻轻把题目的“白”字反向挑出，增添了文字的意趣。“闲情淡雅，冶姿清润，凭娇待语。”白莲那独特的姿态骤然呈现。词人用“闲情淡雅”一串特写镜头，细腻地刻画白莲。“淡雅”写其神魂之高洁，“清润”述其姿态之曼妙；“凭娇待语”运用拟人化的手法，将白莲写得仿佛具有人的情态，似在“若讽若惜，如怨如慕”，让人不禁心生怜惜与喜爱之情。“隔浦相逢，偶然倾盖，似传心素。”“隔浦”一词化用自白居易的《隔浦莲曲》中的句子：“隔浦爱红莲，昨日看犹在。”“倾盖”则是借用“倾盖而语”这一成语。“心素”即心事。此处，词人又补足一笔，将上文的意思阐述得更为透彻，使白莲的形象在词人的笔下更加丰满立体。结拍“怕湘皋佩解，绿云十里，卷西风去”。词人的思绪从眼前的白莲荡开，联想到未来的景象。“湘皋佩解”是一个典故，郑交甫在江边邂逅江水女神，得赠玉佩。这里的“佩解”是比喻莲花落瓣。“怕湘皋佩解”，即担忧不久西风吹来，花瓣纷纷飘落，宛如江妃解佩一般。届时，只剩“绿云十里”在西风中飞卷罢了，让人不禁为白莲的命运而黯然神伤。

4. 作品点评

整首词在谋篇布局上极具匠心，呈现出丰富多元的艺术手法。既有总体的概括勾勒，又有细致的分写描绘；既有远景的渲染烘托，又有近景的精雕细琢；既有正面的生动刻画，又有侧面的巧妙渲染，其章法之巧妙，着实值得人们反复品味。在长调咏物词创作中，需要具备整体的布局规划。作者在创作时要灵活运用或总或分、或实或虚、或探或补等多样化的手法，精心设计，巧妙安排。只有规划得当，方能在下笔时游刃有余。这首词正是如此，它将总分结合，远近相宜，各个部分相互呼应，彼此映衬，章法严谨，浑然一体。词人对白莲的描写层层递进，从总体的印象到具体的描绘，从远距离的观感到近距离的审视，从正面的刻画到侧面的烘托，每个环节都处理得恰到好处，使整首词的艺术价值得以充分展现。

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作品评价

# 玉田此调不见作手，才到蒲江、竹屋之间。

清学者先著、程洪《词洁辑评》卷五

# 意度闲雅，非人所及。（应是）若讽若惜，如怨如慕，直人方回之室矣。结更深湛。

清词家陈廷焯《云韶集》

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咏物 写花 荷花

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