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lín
临
jiāng
江
xiān
仙
yǐn
引
·
·
shàng
上
guó
国

朝代：宋作者：柳永浏览量：3
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上
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国
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。
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，
，
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，
，
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顿
chéng
成
liǎng
两
chù
处
gū
孤
mián
眠
。
。

译文

我在华州。但现在要离开了。停下车驾，匆促地参加送别的筵席。那通往长安的古老道路，悠长而绵延不断。只见河岸边带露珠的花朵似乎正在悲哀的哭泣，对面长堤上茂密的柳林也仿佛被忧愁笼罩。景物的情状和人的心意，在此处看到的一切，没有一处不让人感到凄凉悲伤。醉意蒙蒙中仍持握缰绳骑马伫立，满含泪水深情地相互看着。更何况深闺中的人儿安静无声独守空房，而我这里山间的客馆中又透着阵阵春寒。今宵将怎样面对这漫漫长夜，一下子分居两处，独自而眠。

逐句剖析

"上国"：我在华州。

# 上国：泛指京都以西地区，此处指华州。

"去客"：但现在要离开了。

# 去客：指离开陕西的人。

"停飞盖、促离筵"：停下车驾，匆促地参加送别的筵席。

# 促离筵：匆促的离别筵席。,飞盖：车盖。车行时盖衣因风而飞动，故称。此处代指车驾。

"长安古道绵绵"：那通往长安的古老道路，悠长而绵延不断。

# 绵绵：连续不断的样子。白居易《长恨歌》：“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”

"见岸花啼露"：只见河岸边带露珠的花朵似乎正在悲哀的哭泣，

# 岸花啼露：岸边的花上还带着朝露。啼：啼哭。

"对堤柳愁烟"：对面长堤上茂密的柳林也仿佛被忧愁笼罩。

# 烟：薄薄的雾气。

"物情人意"：景物的情状和人的心意，

"向此触目"：在此处看到的一切，

# 触目：目光所及。,向：语助词。

"无处不凄然"：没有一处不让人感到凄凉悲伤。

"醉拥征骖犹伫立"：醉意蒙蒙中仍持握缰绳骑马伫立，

# 征骖：驾车远行的马。王勃《饯韦兵曹》：“征骖临野次，别袂惨江垂。”

"盈盈泪眼相看"：满含泪水深情地相互看着。

"况绣帏人静"：更何况深闺中的人儿安静无声独守空房，

# 绣帏：指闺阁。

"更山馆春寒"：而我这里山间的客馆中又透着阵阵春寒。

# 山馆：山野驿馆。

"今宵怎向漏永"：今宵将怎样面对这漫漫长夜，

# 漏永：指夜长。漏，滴漏，是古代的计时器。,向：语助词。,怎：怎奈。

"顿成两处孤眠"：一下子分居两处，独自而眠。

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简介

《临江仙引·上国》是柳永创作的离别题材词作，通过时空转换与情景交融手法展现饯别场景与别后孤寂的双重情感。上片以“上国。去客。”点明离别主题，“停飞盖、促离筵”的急促叙事与“长安古道绵绵”的绵长空间形成张力，暗示聚散无常；“岸花啼露”“堤柳愁烟”通过拟人化自然物象，将离人悲情投射于带露的岸花与含愁的堤柳，印证王国维“一切景语皆情语”的诗学观。下片转写饯别时的肢体细节，“醉拥征骖犹伫立”以滞留姿态外化眷恋，“盈盈泪眼相看”通过神态描写传递不舍；“绣帏人静”与“山馆春寒”的工对互文，凝练呈现夫妻分隔两地的孤寂。全词时空设计颇具匠心：上片定格饯别瞬间的静止画面，下片延伸别后绵延的孤眠长夜，形成情感浓缩与余韵绵长的双重意境。相较于《雨霖铃》的婉约凄怆，此词以精严对仗与克制笔法展现柳永铺叙技法的多样性。
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作者介绍

北宋婉约派代表词人

柳永（987？～ 1053？），北宋词人。原名三变，字景庄；后改名永，字耆卿。福建崇安（今福建武夷山市）人。因排行第七，又称柳七；官至屯田员外郎，又称柳屯田。柳永是婉约词派代表人物，创作了大量词调和慢词，内容较之前也有所拓展，对宋词发展影响重大。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉。《雨霖铃》《八声甘州》《望海潮》等颇有名。著有《乐章集》。

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背景

依据词中“上国。去客”等语句，结合柳永生平可知，此词创作于庆历七年。当年，柳永离开陕西华州，前往苏州赴任。“停飞盖、促离筵”描绘的场景，与柳永行程完全相符，此次筵席就在陕州举办，是陕州知州为柳永设的饯行宴。经历这场离别，柳永感慨世事无常，由此创作了这首词。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首离别题材的词。此词上片描绘词人离别之后所见之景，借景抒发内心愁绪；下片聚焦与妻子分别时的场景，刻画临分手瞬间的不舍及分别后对双方孤寂的想象。全词围绕送别之事，将离别氛围渲染得浓厚，表达出词人在这场送别中对世事无常的深沉感慨，以及离别带来的哀伤之情。

2. 写作手法

对比：上片中“停飞盖、促离筵”叙事句子语势急促，体现词人的行色匆匆，与“长安古道绵绵”形成鲜明对比。行色匆匆说明词人与亲人离别的时候也是短暂的，道途“绵绵”则又意味着难以再次相聚。象征：“见岸花啼露，对堤柳愁烟。”中“露”象征人的眼泪，“烟”象征人的愁情，通过这种象征手法将抽象的情感具象化。对偶：“况绣帏人静，更山馆春寒”是一组工稳的对偶句。当对方已经在视线中消失的时候，词人又想到今次离别之后的孤寂，写孤寂分别从双方着笔：先写妻子这边，“况绣帏人静”；后写自己，“更山馆春寒”。从双方着笔描绘离别后的孤寂。互文：“况绣帏人静，更山馆春寒”“人静”“春寒”是互文，在“绣帏”和“山馆”两处都存在“人静”与“春寒”的状况，相互呼应补充，丰富了诗句的内涵。

3. 分段赏析

词之上片，起笔“上国”二句，直截了当地点明了离别这一主题。开篇两个二字短句，干净利落。随后的六字句“停飞盖、促离筵。”，需在三字处停顿，这般句式使叙事节奏紧凑且急促，生动展现出词人匆忙的行色。此与下句“长安古道绵绵”形成强烈反差，行色匆匆凸显出与亲人离别时的短暂仓促，而古道绵绵则预示着再次相聚的艰难。词的开篇通过叙事与写景相结合，为全词奠定了浓郁的悲剧基调。“见岸花啼露”“对堤柳愁烟”，此乃离别之景的描绘。诚如清代学者王国维在《人间词话》中所言：“昔人论诗，有景语情语之别，不知一切景语皆情语也。”本应是乐景的岸花，词人却以“啼露”修饰，恰似杜甫在《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的笔法。因词人内心满是悲啼与忧愁，故而眼中所见之景也被赋予了哀伤色彩。这里，“露”恰似人的眼泪，“烟”犹如人的愁绪，词人以景抒情，又将自身情感移于景中，使得情与景交融难辨，这既是外在景物的情状，亦是词人内心的写照。“物情人意，向此触目，无处不凄然。”中“物情人意”四字，凝练而精妙。这句营造出的意境凄清迷离，令人触目所及，皆是一片黯然神伤。下片换头之句，刻画了临分手的刹那场景。“醉拥征骖犹伫立”，此时词人已然醉意朦胧，身处车中却心生“伫立”之念，想要停下脚步，不愿离去，这皆因心中思念所致。“盈盈泪眼相看”，那盈盈欲滴的泪水，满含着依依不舍之情。且此处“盈盈”二字，也从侧面暗示了车子已然启动，否则何来泪水在眼眶中晃动。当对方身影消失在视线之外，词人开始设想离别之后的孤寂情景。从双方角度着墨，先写妻子一方，“况绣帏人静”；再写自己，“更山馆春寒”。一个在深闺绣帏，一个在山间馆舍，虽所处之地不同，但同样都是人静夜深、春寒料峭。这两句构成一组工整的对偶，“况”“更”作为领字，引领下文，而“人静”“春寒”运用互文手法，遣词造句极为精巧。结尾一韵，将双方融为一体，“今宵怎向漏永，顿成两处孤眠”，同一个夜晚，同样漫长的更漏，同样的孤枕难眠，这般无奈与痛苦，实在令人难以承受。

4. 作品点评

《临江仙引》在谋篇布局与情感主旨方面，和声名远扬的《雨霖铃・寒蝉凄切》存在诸多相似之处。然而，《临江仙引》词风偏向高洁，没有《雨霖铃》那般细腻入微、缠绵悱恻。它既缺乏“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”的雄浑壮阔，也不及“杨柳岸，晓风残月”的清新雅致。因此，从意蕴的丰富程度来看，《临江仙引》明显不如《雨霖铃》，其影响力自然也远不及后者。

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作品评价

# “上国”三句写离陕而去并匆促参加离宴，音节短促，见其去之速。

现代西北大学中文系教授薛瑞生《柳永词选》

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