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朝代：宋作者：陈与义浏览量：6
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夺
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得
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斜
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归
，
，
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。
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hǎo
好
，
，
fù
付
yǔ
与
shī
诗
rén
人
shuō
说
shì
是
fēi
非
。
。

译文

仿佛把画中那斜逸的梅枝“夺”了过来，舍不得让它离去，倚靠着窗户，在月光下观赏画作，一直看到晨光初露。画作的笔墨功底如同墨池般深厚，画中梅花像雪岭般洁白，其中蕴含的春日意趣都十分美好，把这份美好留给诗人们去品评、谈论它的妙处吧。

逐句剖析

"夺得斜枝不放归"：仿佛把画中那斜逸的梅枝“夺”了过来，舍不得让它离去，

"倚窗承月看熹微"：倚靠着窗户，在月光下观赏画作，一直看到晨光初露。

"墨池雪岭春俱好"：画作的笔墨功底如同墨池般深厚，画中梅花像雪岭般洁白，其中蕴含的春日意趣都十分美好，

"付与诗人说是非"：把这份美好留给诗人们去品评、谈论它的妙处吧。

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简介

《次韵何文缜题颜持约画水墨梅花二首（其二）》是宋代陈与义为创作的七言绝句。诗以颜持约的水墨梅花画为核心：前两句写画中斜逸的梅枝，仿佛被画家“夺”来固定在窗前，正倚着窗户承受月光与淡淡的晨光；后两句点明画的妙处——水墨的技法与梅花如雪岭般的姿态，共同营造出浓浓的春意，而画里蕴含的艺术美感与自然韵味，便留给诗人去品评讨论。全诗既赞美了颜持约画水墨梅花的高超技艺，也传递了文人之间通过诗画互动的雅趣，将梅花的清雅风骨与诗画相通的文人韵味融合在了一起。
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作者介绍

两宋之交诗人，“诗俊”

陈与义（1090～1138？），北宋末、南宋初诗人。字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人。政和上舍及第，南宋初官至参知政事。陈与义诗尊杜甫，也推重苏轼、黄庭坚和陈师道，被元方回尊为江西诗派“三宗”之一，也被称之为“诗俊”，是当时“洛阳八俊”之一。其擅长填词，前期受黄庭坚、陈师道影响亦甚深，诗作风格清新明快，但题材较窄，以题画咏物写景为主。南渡后，陈与义身经乱离，感时抚事，诗风沉郁悲壮，忧国伤时，不少作品寄托了深厚的家国之感。代表作品有《和张规臣水墨梅五绝》《夏日集葆真池上》《春日二首》等。著有《简斋集》《无住词》。

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赏析

1. 分段赏析

第一句“夺得斜枝不放归”，从形象上看，聚焦画中梅花的斜枝，“夺得”“不放归”将斜枝拟人化，仿佛它有了生命，被诗人执意留住，生动展现出画中梅花斜枝的逼真神韵。语言上，“夺得”一词用得精妙，并非真正夺取，而是凸显诗人对画作的珍视，体现出炼字的巧妙。表达技巧上运用拟人修辞，强化了诗人对画作的喜爱之情，紧扣对画作珍视的内容主题。第二句“倚窗承月看熹微”，形象上描绘出诗人倚窗赏月中梅花画作至黎明的场景，营造出静谧氛围。语言风格闲适自然，“倚窗”“承月”“看熹微”等词语简洁勾勒出诗人的动作与时间变化，炼句精准。表达技巧上通过叙事与写景结合，展现诗人观赏时的专注与沉醉，进一步抒发对画作的迷恋，与内容主题中观赏时的悠然沉醉相呼应。第三句“墨池雪岭春俱好”，形象上以“墨池”暗指画作笔墨，“雪岭”喻梅花洁白，共同构成美好画面。语言凝练，“俱好”二字概括出笔墨韵味与梅花春日意趣的美妙。表达技巧上运用象征手法，“墨池”象征笔墨功底，“雪岭”象征梅花特质，表达对画作艺术价值的赞赏，契合主题中对画作艺术水准的肯定。第四句“付与诗人说是非”，形象上体现出诗人分享画作之美的态度。语言洒脱，“付与”一词尽显豁达。表达技巧上以直白的表述传递出不独占美好、乐于共享的心境，深化了洒脱豁达的情感主旨，与内容主题一致。

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