朝代：宋作者：贺铸浏览量：3
译文
楼角上刚刚散去最后一缕晚霞，淡黄色的柳枝上静静地栖着几只乌鸦，美人正乘着月色摘取娴雅的梅花。她微笑着，捻着一枝新花，回到深邃的洞房里，又放下帘幕护着窗纱。阵阵料峭的春风吹来，像昨夜一样寒侵肌肤。
逐句剖析
"楼角初销一缕霞"：楼角上刚刚散去最后一缕晚霞，
# 销：一作消。
"淡黄杨柳暗栖鸦"：淡黄色的柳枝上静静地栖着几只乌鸦，
# 杨柳暗栖鸦：杨柳幽暗处，栖息着归林的乌鸦。化用古乐府《杨叛儿》：“杨柳可藏鸦”意谓春色已浓。
"玉人和月摘梅花"：美人正乘着月色摘取娴雅的梅花。
# 和月：趁着月色。
"笑捻粉香归洞户"：她微笑着，捻着一枝新花，回到深邃的洞房里，
# 洞户：室与室之间相通的门户。,粉香：指梅花的花香，此以花香代替花枝。,捻：摘取。
"更垂帘幕护窗纱"：又放下帘幕护着窗纱。
"东风寒似夜来些"：阵阵料峭的春风吹来，像昨夜一样寒侵肌肤。
# 些：语助词。楚辞中往往有将“些”置于语尾之例，如《招魂》曰：“魂兮归来，去君之恒干，何为乎四方些。”,夜来：昨夜，昨天。,寒似：寒于。
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简介
《浣溪沙·楼角初消一缕霞》是北宋词人贺铸的一首精美闺情词。上阕开篇描绘楼角那一缕晚霞渐渐消散的景致，红消之后，淡柳之上栖着寒鸦，营造出清幽氛围。继而引入玉人、月色、梅花等意象，彼此交织，韵味无穷，既勾勒出画面之美，又似在含蓄暗示玉人的纯洁品性。下阕聚焦“玉人”，折梅归户、轻垂窗帘，一连串动作细腻入微，收尾处巧用心理描写，将闺中玉人春日里的情思与幽微情感展露无遗。整首词意境唯美、氛围淡雅，不着痕迹地传情达意，完美诠释了言情的高妙境界，尽显“不著一字，尽得风流”的精髓。
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作者介绍
北宋词人
贺铸（1052～1125），北宋词人。字方回，号庆湖遗老，卫州共城（今河南卫辉）人。宋太祖贺皇后族孙。曾任泗州、太平州通判，晚年退居苏州。贺铸的词，风格多样、刚柔相济，既有深婉清丽之作，又有豪放刚劲之篇，善于锤炼字句。内容多刻画闺情离思，也有嗟叹功名不就、纵酒狂放之作。代表作品有《青玉案·凌波不过横塘路》《鹧鸪天·重过阊门万事非》《台城游·南国本萧洒》《六州歌头·少年侠气》等。著有《东山词》《庆湖遗老集》。
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背景
此词具体创作年代已难考证。在贺铸的词作里，超凡脱俗的美人形象屡见不鲜。像《青玉案》中，那有着缥缈芳踪的佳人，如梦似幻；《感皇恩》里，罗袜生尘、风姿绰约的女子，令人神往。而这首《浣溪沙·楼角初消一缕霞》同样描绘了一位气质出尘的美人，以独特笔触展现其风姿与情思，足见贺铸对塑造此类形象的偏爱。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首闺情词。描绘了初春夕阳映照下的唯美景致，以细腻笔触展现一位美人从傍晚至入夜时段的生活片段，将美人月下摘梅之举融入其中，使之成为月夜画卷不可或缺的亮点。营造出灵动、富有生气且美丽迷人的氛围，体现出潇洒脱尘的韵致，表达了词人对这种闲适、雅致生活的欣赏与向往之情。
2. 写作手法
正衬：上片中，用“楼角初消一缕霞”的柔美霞光、“淡黄杨柳暗栖鸦”的清幽之景，正面映衬出月下玉人的温婉、脱俗。霞光赋予画面梦幻底色，淡黄杨柳营造静谧氛围，二者作为环境，与玉人的气质相得益彰，凸显其高雅纯净，以美好之景衬美好之人，强化了玉人的美感，使人物与景致融合，让整体意境更显清幽雅致。细节描写：“初消”精准地描绘出晚霞消逝的状态，“笑捻粉香”细腻地刻画了玉人手持梅花的动作和神态，这些细节使画面更生动，人物形象更丰满。借代：“粉香”代指梅花，以梅花的色彩与气味指代本体，这种手法源于人们对梅花的切身感受，饱含情感色彩，既让表达更具韵味，又避免用词直白，使词句更具美感与诗意，增添了词作的含蓄蕴藉之感，让读者可透过字词，感受其中的情境与意趣。倒装：“东风寒似夜来些”运用倒装手法，本应是因为东风寒冷，所以佳人“更垂帘幕护窗纱”，作者却将原因后置。这样安排符合《浣溪沙》下片的结构要求，即下片首两句多对偶，末句单承作结，同时制造悬念，引发读者好奇，待读至文末恍然大悟，给人意犹未尽之感，增添了词作的韵味与含蓄美。
3. 分段赏析
上片开篇，仿若一位别具匠心的画师，摒弃常规，仅用寥寥数笔勾勒出高楼的一角。这一角红楼，恰似点睛之笔，虽占画面不多，却有着“动人春色不须多”的惊艳效果，瞬间抓住观者的心。红楼之上，一抹晚霞如薄纱般轻盈，又似流沙般迅速消逝。一个“初”字，宛如精准的计时器，将霞光渐隐的动态完美定格，让人清晰感知时间的飞逝，为整个画面注入灵动活力，绝无半分呆板。再看那“淡黄杨柳暗栖鸦”，杨柳像是被春之神轻蘸鹅黄颜料晕染，透出清新的淡黄，无疑是初春的信使，恰如杨巨源的“绿柳才黄半未匀”、姜夔的“看尽鹅黄嫩绿”所描绘。其间乌鸦静栖，“暗”字宛如一层滤镜，滤去喧嚣，徒留清幽。而当月光下的玉人映入眼帘，画面更是美得不可方物。玉人本就风姿绰约，月下的她仿若身披仙光；身旁梅花，依循“疏影横斜”“暗香浮动”之态傲然绽放。花、月、人相融，构成一幅清幽淡雅、超凡脱俗的初春图，尘世纷扰皆被隔绝。下片紧承上文，聚焦月下摘花的玉人。“笑捻粉香归洞户”，她手持梅花，莲步轻移，嘴角含笑，恰似一朵盛开的春花，轻盈地返回屋内。可这笑意背后的缘由，词作却如神秘宝盒，未露分毫，让人不禁揣测，是梅花馥郁撩动了她的心弦，还是月下花前勾起了往昔的绮梦？踏入闺房，她只做了一件事——“更垂帘幕护窗纱”。原来，东风悄然到访，寒意渐浓，她在室外便敏锐察觉，故而归户垂帘，只为守护屋内的温暖。将“寒”因后置点明，既贴合《浣溪沙》的创作定式，又为词作添了几分悬念。此调下片首两句多对偶求对称美，末句单承作结最难出彩，贺铸却笔力不凡。“东风寒似夜来些”一句，恰似一条无形的丝线，串起玉人归户、垂帘之举，又回溯上片霞消月升的时光，余韵悠长，堪称妙笔，令人回味再三。
4. 作品点评
全词营造出的意境清幽且淡雅，朦胧而优美，仿若一幅诗意的画卷徐徐展开，于含蓄蕴藉间给人以无尽的美感享受，具有颇高的美学价值，能让读者沉浸其中，领略到独特的艺术魅力。
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作品评价
# 此词句句绮丽，字字清新。当时赏之以为《花间》《兰畹》不及，信然。
明文学家杨慎《词品》
# 词句欲全篇皆妙，极为难得。如贺方回“淡黄杨柳暗栖鸦”之句，写景可谓造微人妙；若其全篇，则不逮矣。
宋胡仔《苕溪渔隐丛话》
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