朝代：宋作者：蒋捷浏览量：3
译文
人影映上窗纱，是谁前来折花呢？要是想折就让他折去吧，知道他折下花后，要送去哪一家呢？屋檐的边缘，那屋檐边的花枝最好。折的时候折高一点。告诉那个折花的人：要把花插在鬓发旁边，并且要斜着插。
逐句剖析
"人影窗纱"：人影映上窗纱，
# 人影窗纱：倒装句，谓纱窗映现出一个人影。影，这里活用作动词，映照影子的意思。
"是谁来折花"：是谁前来折花呢？
"折则从他折去"：要是想折就让他折去吧，
# 从：听随，听任。
"知折去、"：知道他折下花后，
"向谁家"：要送去哪一家呢？
# 向：到。
"檐牙"：屋檐的边缘，
# 檐牙：屋檐上翘起如牙的建筑物。
"枝最佳"：那屋檐边的花枝最好。
"折时高折些"：折的时候折高一点。
"说与折花人道"：告诉那个折花的人：
"须插向、"：要把花插在鬓发旁边，
"鬓边斜"：并且要斜着插。
# 鬓边斜：斜插在两鬓。
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简介
《霜天晓角·人影窗纱》乃宋代词人蒋捷所创作的一首词作。在宋词的广袤天地里，它别具一格。虽是小令，却宛如一篇短小精悍的散文或特写，生动描绘了一段生活场景。它突破了宋词惯常以抒发作者主观情怀为主的创作模式，转而客观地刻画人物的活动与心理，语言达到了生活化、口语化的自然境界。起始于屋外人影投射在窗纱上，简单的“有人来折花”一事，却衍生出诸多曲折与意趣：究竟是谁在折花？即便让其折去，那这花又将送予何人？下片词人的表述，言辞浅白却极为精炼：你该去折那檐边最为出色的花枝，甚至还向折花之人提议，插花时要在鬓边略带倾斜。全词借由这一段生活情景与一个生活细节，淋漓尽致地展现出词人的生活情趣以及对生活的热爱。既汲取了散文小品白描手法的简洁明快、灵动轻盈，又保留了宋词独有的疏淡韵味与“骚雅”气质。
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作者介绍
宋元间词人
蒋捷（1245？～1305？），宋元间词人。字胜欲，号竹山，世称竹山先生，阳羡（今江苏宜兴）人。咸淳进士，宋亡后隐居不仕。蒋捷与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词风多样，既有效法苏轼、辛弃疾豪放一派，也有承袭周邦彦、姜夔乃至李清照遗风者，整体风格以悲慨清峻、萧寥疏爽为主。其造语奇巧之作，在宋代词坛独标一格。作品题材广泛，有抒写亡国之痛、身世之感、日常生活等内容。代表作品有《女冠子·元夕》《贺新郎·兵后寓吴》《虞美人·听雨》《昭君怨·卖花人》《贺新郎·梦冷黄金屋》等。著有《竹山词》。
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背景
对于这首词，有人持有这样的观点：“它绝对不可能仅仅只是简单地描述‘折花’这件事”，而是另有深意、有所寄托。基于此观点进一步推测：“这首词或许创作于南宋恭帝被掳掠至北方，宋端宗于福州、潮州等地建立小朝廷的时期。”所写内容是“当时人们传言有官府前来邀请词人出山做官一事”，而这首词便是词人针对这种传言所做出的回应。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首生活词，词描绘了词人透过窗纱看到有人折花的生活场景，从猜测折花人去向，到关注花的最佳位置并提醒折花人如何插花，展现了生活中的一个小插曲，表达出词人悠闲的心境以及对生活细节的喜爱。
2. 写作手法
白描：全词用简洁的语言勾勒出一幅有人折花的生活场景。如“人影窗纱，是谁来折花”，直接描述窗纱上出现人影，有人来折花这一情景，没有过多的修饰，简单几笔就呈现出画面感；“折则从他折去，知折去、向谁家”，直白地写出任由他人折花，只是好奇花会被折去送往何处，将词人的心理活动朴素地表达出来；“檐牙。枝最佳。折时高折些”，对折花的位置和方式进行简单描述，突出屋檐边的花枝最好，要折就折高处的，语言简洁明了；“说与折花人道，须插向、鬓边斜”，直接告诉折花人，花要插在鬓边斜着才好看，生动地表现出词人对折花人的一种叮嘱和关心，同样是用简洁的语言描绘出这一画面和情境，通过白描手法，营造出一种闲适、自然的氛围。
3. 分段赏析
从词的含义来分析，这首词的主角大概率是一位女性。开篇“人影窗纱”，表明她看到了窗纱上投射出的人影。“是谁来折花？”她心中暗自思忖，到底是谁前来折花呢？她并未怀疑此人会有其他举动，第一反应便是来折花，由此可见她对花的喜爱之情极为深切。既然如此钟情于花，特别是自家的花，照理说她应护花，不愿旁人攀折。然而她转念一想，尽管不清楚来者何人，但既然来折花，想必也是爱花之人，正如“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”所说，那便“折则从他折去”吧。况且“知折去、向谁家？”倘若花能送到同样爱花、惜花的人家，不也算是花得其所、花遇其人了吗。上片主要描绘了她察觉到折花人时内心的一系列思想活动。下片承接上文，叙述的是她向折花人交代折花与插花的具体方式。此时，女主人直接开口说道：“檐牙，枝最佳。折时高折些。”她告知折花人，靠近屋檐边缘的花枝是最好的，折花的时候要把手伸得更高些。从这番话语不难看出，女主人对家中的花枝了如指掌；同时，她生怕其他花枝受损，对花的怜爱之情溢于言表。等到折花人折完花准备离开之际，女主人又对其说道：“须插向，鬓边斜。”意思是这些娇艳的花最适合美人佩戴，唯有“花面交相映”，才能达到相得益彰的效果。只是佩戴的时候，要斜着插在鬓边，如此才更显别具一格的韵味。女主人这般细致地交代插法，说明她自己想必向来都是这般插花，且对这种插法极为欣赏。这首词生动展现了女性爱花、爱美的思想与表现，结构层次分明：从最初“见影”，到中间“猜想”，再到最后“发言”；女主人与折花人的关系也从对立状态（一方防着折花，一方想要折花）转变为统一（女主人同意折花人折花，并悉心告知何处花好、如何折花以及怎样插花）。值得留意的是，在这首简短的词中，先后使用了7个“折”字。实际上，这是词人有意为之。在中国诗歌创作领域，运用“反复”这一修辞手法以增强语言的复沓美感，是极为常见的现象。仅以词为例，像王观《卜算子》下片“才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住”便是有力证明，短短四句就用了三个“春”字。
4. 作品点评
这是一首韵味十足的小令。词人借对日常生活里一桩小事的细腻描绘，展现出自身近乎童心的意趣。恰似辛弃疾在《清平乐・检校山园书所见》下片所写：“西风梨枣山园，儿童偷把长竿。莫遣旁人惊去，老夫静中闲看。”这两首作品，既有令人惊叹的相似点，又存在趣味迥异之处。二者皆彰显出作者童心未泯、热爱生活的情趣，然而前者只是纯粹的旁观者，而此小令的作者却是积极的参与者。单从富有人情味这一点来讲，此小令更贴近生活，所以更具吸引力，能够深深引人入胜。整首小令通篇采用通俗的语言与白描手法，这更是让作品呈现出超乎寻常的生动活泼之感。
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作品评价
# 蒋竹山词，有全集所遗而升庵《词林万选》所拾者，最为工丽。如……《霜天晓角》云：“人影窗纱，是谁来折花？折则从他折去，知折去、向谁家。檐牙，枝最佳，折时高折些。说与折花人道：须插向、鬓边斜。”
清李调元《雨村词话》卷二
# 此词妙在淡而浓．俚而雅．雅而老．又在柳、秦、张、圈之上。
明潘游龙《古今诗馀醉》卷一三
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