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女

guān

冠

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子

·

·

sì

四

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月

shí

十

qī

七

唐末五代诗人，花间派重要词人

韦庄（836？～910），唐末至五代前蜀诗人、词人。字端己，长安杜陵（今陕西西安东南）人。武后时宰相韦待价之后、诗人韦应物四世孙。乾宁进士，后又在朝任左、右补阙等职。后期为仕蜀时期，官至吏部侍郎兼平章事。韦庄是花间派中成就较高的词人，与温庭筠并称“温韦”。其词多写闺情离愁和游乐生活，注重于作者感情的抒发，善用清新流畅的白描笔调，表达真挚深沉的感情。诗多忧时伤乱之作，以近体诗见长，清词丽句，情致婉曲。其长篇叙事诗《秦妇吟》与《孔雀东南飞》《木兰诗》并称“乐府三绝”。另有代表词作《菩萨蛮》《浣溪沙》。

1. 主题及内容介绍

这是一首写闺怨的小令词。通过“去年今日”的回忆，刻画了女子与情人分别时的情态和别后的相思之苦，以“天边月”的孤寂意象，道出了无人知晓的思念。

2. 写作手法

白描：“忍泪佯低面，含羞半敛眉”通过“佯低面”“半敛眉”等细微动作，精准刻画少女离别时的复杂情态，将克制的情感与羞涩的心理展现得淋漓尽致。情景交融：“除却天边月，没人知”将孤寂之情融入“天边月”的意象中，使无形思念具象化，达到情感与景物浑然一体的境界。

3. 分段赏析

“四月十七，正是去年今日，别君时”：开篇以具体日期切入，看似平淡的记叙却暗藏惊心动魄的情感张力。“四月十七”的重复强调，凸显这个日子已深深烙进记忆，成为生命中的疼痛坐标。“正是”二字如一声轻叹，将读者猛然拉入那个不忍回首的离别现场，未言哀伤而哀伤自现。更妙的是，诗人故意省略具体场景，仅用“别君时”三字点破，让读者自行填补画面，这种留白手法使离别之痛更具普遍感染力。“忍泪佯低面，含羞半敛眉”：白描勾勒离别瞬间的情态细节。“佯”字揭穿强自隐忍的伪装，低垂的面容下是即将决堤的泪水，一个“佯”字，写尽女子故作坚强却难掩脆弱的心境；“半敛眉”的微妙表情捕捉住东方女子特有的含蓄哀愁，眉头轻蹙，似愁非愁，似羞非羞，将欲说还休的复杂心绪凝练其中。白描手法在此达到以形传神的境界，无需赘言，离别的哀婉已跃然纸上。“不知魂已断，空有梦相随”：下阕起句便以“魂断”的强烈意象直击心灵。“不知”实为深知却不愿承认的自欺，将相思摧心肝的痛楚推向极致，这种矛盾心理更显情深难抑；“空有”二字道尽梦随的虚幻与徒劳，现实与梦境的巨大落差中，愈见情之痴绝。梦虽虚幻，却是唯一慰藉，这种无奈的选择，使相思之苦更加深沉。“除却天边月，没人知”：结句将孤独感推向巅峰。天边月成为唯一见证者，既强化了“无人知”的寂寥，又以月的永恒反衬人事无常。月本无情，却被迫承载人间相思，这种将情感寄托于无情之物的写法，比直抒胸臆更显沉痛。更耐人寻味的是，月虽“知”，却无法回应，徒增怅惘，留下绵长余韵，让读者在无声处听见最深的心碎。

# 直书情绪，怨而不怒，《骚》《雅》之遗也。但嫌与题义稍远，类今日之博士家言。

明汤显祖汤显祖评《花间集》

# 此二首乃追念其宠姬之词。前首是回忆临别时情事；后首则梦中相见之情事也。明言“四月十七”者，姬人被夺之日，不能忘也。“忍泪”“含羞”，皆迫于强权，抑制情感之状。魂断、梦随，则情感萦系无已之语。次首乃从梦后忆梦中。“分明”二字，言记忆甚真也。“羞”与“喜”并在一句，“欲去”与“又依依”亦并在一句，遂使心中复杂矛盾之情均能表达，既喜又羞，既不敢留又不忍去，写来甚工细而出语却自然。此种手法，与温飞卿异曲同工。

近代刘永济《唐五代两宋词简析》

# 韦相《女冠子》“四月十七”一首，描摹情景，使人怊怅。而“昨夜夜半”一首稍为不及，以结句意尽故也。若士谓与题意稍远，实为胶柱之见。唐词不尽本题意，何足为病。

近代李冰若《花间集评注·栩庄漫记》

# 以句法看，（“别君时”）当连上“四月十七”为句；以韵脚论，仄韵换平韵，“时”与“眉”叶；就意思论，“时”字承上，“别君”启下离别光景；如这等地方，句读只可活看。单看上片，好像是一般的回忆，且确说某月某日，哪知却是梦景。径用“不知”点醒上文，句法挺秀。韦另有《女冠子》，情事相同，当是一题两作，那首结句说：“觉来知是梦，不胜悲。”就太明白了。结句以“天边月”和上“四月十七”时光相应，以“没人知”的重叠来加强上文的“不知”，思路亦细。

近代俞平伯《唐宋词选释》

# 第一首的上片写情人相别，下片写别后相思；第二首的上片写由相思而人梦，下片结句写梦醒后的悲苦。两首合起来只写一件事。前人论文有“密不容针”“疏可走马”的说法，这正可用来分别评论温庭筠、韦庄两位词家的某些小令的不同风格。

近代夏承焘《唐宋词欣赏·论韦庄词》

# 第一首的上片写情人相别，下片写别后相思。第二首的上片是因相思而入梦，下片结句写梦醒。两首写一件事，这和敦煌曲子词的两首《凤归云》相似，都是“联章体”。又：第一首的开头明记日月毫无修饰，这是民间文学的朴素的风格，在文人词中是很少见的。整首词略有作意的只是末两句：“除却天边月，没人知。”含意也是明白易懂的。

近代夏承焘《唐宋词欣赏·不同风格的温韦词》

# 《女冠子》两首，写梦中之情景，亦真切生动。词云（略）。前首记去年离别之情，后首记梦中相遇之情，皆刻画细微，如见其面，如闻其声。两结句重笔翻腾，畅发尽致，尤觉哀思洋溢，警动无比。蜀自李白以还，若韦氏者，可谓第二大词人矣。

近代唐圭璋《词学论丛·唐宋两代蜀词》

# 妙语生成，丝毫不见雕琢的痕迹，而款款深情，自然流露出来……这二首应该是同时写的，前首由作别时的情态写到别后的难堪，“空有梦相随”；后者紧接着由“梦相随”的情态写到梦觉后的难堪，“不胜悲”。线索分明，结构严谨。前首的“忍泪”两句和后首的“半羞”两句，从形象的精细刻画中来展现出无比深切的爱情，尤其具有十分动人的感染力。

近代詹安泰《詹安泰词学论稿》

# 冲口而出，不假妆砌。

明徐士俊卓人月《古今词统》卷四

# 月知不知都妙。

明沈际飞《草堂诗余别集》

# 起得洒落。“忍泪”十字，真写得出。

清陈廷焯《云韶集》

# 一往情深，不着力而自胜。

清陈廷焯《词则·闲情集》卷一

# 不知得妙，梦随乃知耳。若先知那得有梦？惟有月知，则常语矣。

清王闿运《湘绮楼词选》

# 此首上片，记去年别时之苦况。一起直叙，点明时间。“忍泪”十字，写别时状态极真切。下片，写思极入梦，无人知情，亦凄婉。

近代唐圭璋《唐宋词简释》

# 纯用白描，明晰如话，而自情深往。此类抒情之词，求之于飞卿词中，不得而见也。

现代唐圭璋《词学论丛·温韦词之比较》

# 端己词，直达而巳。如“去年今日”，全是直抒胸臆，如出水芙蓉，了无雕饰。曰“纡”曰“郁”，都是厚诬作者，硬欺读者。

近代吴世昌《词林新话》卷二