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dié
蝶
liàn
恋
huā
花
·
·
juǎn
卷
xù
絮
fēng
风
tóu
头
hán
寒
yù
欲
jìn
尽

朝代：宋作者：赵令畤浏览量：3
juǎn
卷
xù
絮
fēng
风
tóu
头
hán
寒
yù
欲
jìn
尽
。
。
zhuì
坠
fěn
粉
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飘
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，
，
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。
。
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斜
yáng
阳
zhǐ
只
yǔ
与
huáng
黄
hūn
昏
jìn
近
。
。

译文

春风卷起柳絮，寒冷渐渐消尽。春花坠落，传来阵阵香气，每天落红一阵又一阵。残酒未醒又满新酒，使我更加慵懒倦困。今年春天的怨恨，比去年春天的更甚。蝴蝶翩翩离去，黄莺叫着飞走，我无人可以问讯。隔着水面望着高楼，望眼欲穿也盼不到书信。愁绪搅乱了如秋波般含情的双眼​​。眼看着太阳西斜，黄昏又要到来。

逐句剖析

"卷絮风头寒欲尽"：春风卷起柳絮，寒冷渐渐消尽。

# 卷絮风头寒欲尽：意思是说落花飞絮，天气渐暖，已是暮春季节。卷絮风，卷起柳絮的风，春风。

"坠粉飘香"：春花坠落，传来阵阵香气，

# 坠粉飘香：春花坠落，传来阵阵香气。香，一作红。

"日日红成阵"：每天落红一阵又一阵。

# 红成阵：红花一阵阵飘落。红，一作香。

"新酒又添残酒困"：残酒未醒又满新酒，使我更加慵懒倦困。

"今春不减前春恨"：今年春天的怨恨，比去年春天的更甚。

"蝶去莺飞无处问"：蝴蝶翩翩离去，黄莺叫着飞走，我无人可以问讯。

"隔水高楼"：隔着水面望着高楼，

"望断双鱼信"：望眼欲穿也盼不到书信。

# 双鱼：书简。古诗：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”

"恼乱横波秋一寸"：愁绪搅乱了如秋波般含情的双眼​​。

# 横波秋一寸：秋波，眼神。秋一寸，即眼目。横波秋，一作层波横。

"斜阳只与黄昏近"：眼看着太阳西斜，黄昏又要到来。

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简介

《蝶恋花·卷絮风头寒欲尽》是北宋词人赵令畤创作的暮春怀人之作。上阕以疏淡笔触勾勒晚春图景：风卷残絮，落红成阵，春光撩人却惹愁思，酒盏频倾却难消块垒。新醅旧酿，皆化作杯中万斛闲愁；风絮游丝，总牵起心头千回别绪。下阕转写相思难寄之苦：蝶影已杳，莺声渐悄，唯余江波浩渺阻隔视线。倚栏凝睇，望断秋水长天，却只见暮云合璧，音书杳然。结句以景截情，将黄昏时分的恍惚心神与缠绵愁思融为一体。全词以景寓情，笔触含蓄蕴藉，未直抒胸臆却愁绪自现，于婉丽词境中暗藏时光流转之叹与咫尺天涯之憾。
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背景

本词源自清代御医汪必昌所著《聊复集》。嘉庆十五年（1810年），汪氏因家族墓地事宜请假去太医院职务，离京返乡途中完成这本典籍编纂，同年由京都琉璃厂韫宝斋刊行，由此广泛流传。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首伤春怀人词。借晚春风卷残絮、落红遍地的暮春景致，酒中闲愁、风絮别绪的情思，以及蝶杳莺悄、江波浩渺、暮云合璧的景象，写出了时光流转中的相思难寄之苦与咫尺天涯的怅憾。

2. 写作手法

用典：“隔水高楼，望断双鱼信”两句中，“双鱼”典故源自汉乐府《饮马长城窟行》中“客从远方来，遗我双鲤鱼”的描述，古人以鲤鱼形木函盛装书信，拆封时需“烹鲤”（实为解开函套），故以“双鱼”代指书信。此意象经李商隐“双鲤迢迢一纸书”、晏殊“鱼书欲寄无由达”等化用，成为古典诗词中寄托相思的经典符号，既暗含书信难寄的阻隔感，又以鱼水相依的隐喻强化情感联结。本词借此典故，用古诗典故指代书信，既像盼鱼传书而不得的惆怅，又似忆起当年凭栏垂泪的伤怀。前者是期待落空的苦涩，后者是回忆往事的酸楚，都饱含真挚情意。情景交融：本词通过细腻的情景交融手法，将暮春之景与深婉之愁浑然相融。上片以“卷絮风头”“坠粉飘香”勾勒出暮春凋零之象，柳絮纷飞、落红成阵的绚烂反衬出“新酒又添残酒困”的孤寂，春色愈浓，离恨愈深。下片“蝶去莺飞”暗喻音信断绝，登楼远眺的“隔水高楼”与“望断双鱼信”形成空间阻隔，将相思难寄的怅惘投射于苍茫水色之中。结句“斜阳只与黄昏近”以景结情，将愁绪的绵延无尽与日暮的苍凉糅合，秋波微蹙的“恼乱”与斜阳沉坠的“近”字，更使无形之恨具象为可触可感的时空凝滞。全词物象与情思交织，春景愈美，愁怀愈切，达到“景语即情语”的浑融境界。

3. 分段赏析

词的上片借惜花之情表露离别之恨。开篇三组意象勾勒出暮春时节花落枝头的画面。“卷絮风头”让人想起章质夫咏絮词中“垂垂欲下，依前被、风扶起”的柔美场景。古人常以飞絮飘零象征晚春将尽，如“绿阴春尽、飞絮绕香阁”，“落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼、无奈春归”。下文“坠粉飘香”等句更为细腻地描绘了花瓣随风飘散，清香四溢的景象，恰如小晏所言：“东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。”表面写春色将逝，实则寄托了对美好事物逝去的惋惜与留恋。“新酒”两句转入直抒胸臆，情感重心从惜春转为思念故人，通过饮酒解愁的细节强化内心感受。“又添”二字语气加重，直言因思念而频频醉酒。“残酒困”呼应“残花中酒”与“去年病”的往昔经历，与“借酒浇愁愁更愁”异曲同工。“不减”二字形成转折，虽然所思之人远隔千里，只能借酒消解思念，但离愁并未因时光流逝而有所减轻。这种表达方式委婉含蓄，却更显情意深长。词的下片因音讯全无而倍增暮色忧愁。过片三句极言孤寂之感，不仅无人可诉衷肠，连蝴蝶与黄莺也飞向他处，唯余词人独自倚靠高楼，凝望碧波荡漾的水面。双鱼在此指代书信，《古诗》有云：“客从远方来，遗我双鲤鱼；呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”小晏《留春令》曾写道：“别浦高楼曾漫倚，对江南千里。楼下分流水声中，有当日凭高泪。”前者借碧水引出对远方书信的期盼，后者从流水声忆起当年倚楼垂泪的情景；一个满怀期待却失望而归，一个追忆往事更添悲伤，皆表达了真挚深厚的情感。结尾两句抒发了因思念故人、感伤春光而生的绵长愁绪。横波指明亮动人的眼眸，李白曾吟：“昔为横波目，今作流泪泉。”秋一寸亦指秋水般清澈的眼眸，李贺有“一双瞳人剪秋水”之妙句。“恼乱”意为纷繁扰乱，黄昏美景反而扰乱了她的视线，触动了她的愁思。沈际飞评道：“斜阳目，各有其境，不必相同。一云'却照深深院'，一云'只送平波远'，一云'只与黄昏近'，句句沁入毛孔皆透。”“斜阳却照深深院”描绘午梦初醒，只见庭院深深，春色已逝，唯余斜阳徘徊不去的景象；“斜阳只送平波远”则刻画行人乘船远去，只剩下残阳映照水面，缓缓流逝的画面。二者皆以夕阳下的景色烘托离愁别绪。而“只与黄昏近”紧接上句“恼乱”而来，正如“夕阳无限好，只是近黄昏”，眼看白昼将尽，黑夜即临，对春天的眷恋与对远方之人的思念，虽未直言愁恨，却已尽在不言中。

4. 作品点评

王灼在《碧鸡漫志》中记载：赵德麟与李方叔同列苏东坡门墙，二人艺术气质迥异，赵氏温润而李氏峻拔，各擅胜场。观其所述，赵氏词作确以清雅柔婉见称，该篇作品恰是此种艺术特质的典型展现。

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作品评价

# 此词妙在写情语，语不在多，而情更无穷。

明李攀龙《草堂诗余隽》

# 恨春日又恨黄昏，黄昏滋味更觉难尝耳。“只与黄昏近”等句，句句沁入毛孔皆透。

明沈际飞《草堂诗余正集》

# 德麟词以婉柔胜，风格近少游。

不详薛砺若《宋词通论》

# 此首起三句，言风吹花落之多。“新酒”两句，言愁恨之深。“蝶去”三句，言望信之切。“恼乱”两句，点出斜阳在目，感伤无限。盖风格清丽，绝似小山。若非小山之作，亦可追步小山。

不详唐圭璋《唐宋词简释》

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