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文章解析

gāo
高
yáng
阳
tái
台
·
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xī
西
hú
湖
chūn
春
gǎn
感

朝代：宋作者：张炎浏览量：3
jiē
接
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叶
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巢
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莺
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平
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，
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见
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，
，
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怕
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听
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啼
juān
鹃
。
。

译文

茂密的碧叶上黄莺在筑巢，湖面微波轻卷着落叶柳絮，暮色苍茫断桥下驰回归船。春日苦短还能够畅游几次，想再看花开又要等到明年。东风啊请暂伴蔷薇少住，待到蔷薇花开、春光已少得可怜。更让人感到凄凉的是。万绿丛中的西泠桥畔，如今只留下一抹荒寒的暮烟。当年栖息在朱门大宅的燕子如今不知飞向何边，只见豪门旧居长满苔藓，游赏胜地也荒草连天。听说这深深的新愁，如今让那些清闲的白鸥也愁得白发翩翩。我再也无心去重温笙歌旧梦，只把紧掩重门、喝点闷酒独自闲眠。请不要拉开窗帘。怕见落花纷飞，怕听声声啼鹃。

逐句剖析

"接叶巢莺"：茂密的碧叶上黄莺在筑巢，

# 接叶巢莺：语出杜甫《陪郑广文游何将军山林》诗：“接叶暗巢莺。”

"平波卷絮"：湖面微波轻卷着落叶柳絮，

"断桥斜日归船"：暮色苍茫断桥下驰回归船。

# 断桥：西湖孤山侧桥名。

"能几番游"：春日苦短还能够畅游几次，

"看花又是明年"：想再看花开又要等到明年。

"东风且伴蔷薇住"：东风啊请暂伴蔷薇少住，

"到蔷薇、"：待到蔷薇花开、

"春已堪怜"：春光已少得可怜。

"更凄然"：更让人感到凄凉的是。

"万绿西泠"：万绿丛中的西泠桥畔，

# 西泠：杭州西湖桥名。

"一抹荒烟"：如今只留下一抹荒寒的暮烟。

# 一抹：一片。

"当年燕子知何处"：当年栖息在朱门大宅的燕子如今不知飞向何边，

"但苔深韦曲"：只见豪门旧居长满苔藓，

# 韦曲：唐时长安城南皇子陂西韦氏、杜氏累世贵族，所居之地名韦曲、杜曲。

"草暗斜川"：游赏胜地也荒草连天。

# 斜川：在江西庐山侧星子、都昌二县间，陶潜有游斜川诗，词中借指元初宋遗民隐居之处。

"见说新愁"：听说这深深的新愁，

# 见说：“见说”二句：沙鸥色白，因说系愁深而白，如人之白头。辛弃疾《菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋》词：“拍手笑沙鸥，一身都是愁。”

"如今也到鸥边"：如今让那些清闲的白鸥也愁得白发翩翩。

"无心再续笙歌梦"：我再也无心去重温笙歌旧梦，

"掩重门、"：只把紧掩重门、

"浅醉闲眠"：喝点闷酒独自闲眠。

"莫开帘"：请不要拉开窗帘。

"怕见飞花"：怕见落花纷飞，

"怕听啼鹃"：怕听声声啼鹃。

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简介

《高阳台・西湖春感》是宋代词人张炎的一首词。上片描绘西湖暮春之景，接叶巢莺、平波卷絮、断桥归船，勾勒出春光将逝的凄凉画面，发出“看花又是明年”的叹惋；下片借景抒怀，以“苔深韦曲”“草暗斜川”暗喻故国荒芜，“新愁到鸥边”将个人愁绪与时代沧桑交织，最终以“怕见飞花，怕听啼鹃”收束，尽显遗民之痛与身世之悲。
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作者介绍

宋元间词人、词论家

张炎（1248～1314？），宋末元初词人、词论家。字叔夏，号玉田，晚号乐笑翁，临安（今浙江杭州）人。张炎精通音律，擅长审音拈韵，以词擅名，属婉约一派。早年多写优游生活，宋亡后多追怀往昔、抒写哀怨，尤长于咏物词。所作《南浦·春水》《解连环·孤雁》盛行一时，世称张春水、张孤雁。其深婉雅净、清丽舒朗的风格和琢字炼句、归于醇雅的语言，于唐宋诸家后独占一体。张炎又曾从事词学研究，对词的音律、技巧、风格，皆有论述。著有词集《山中白云》及论词专著《词源》。

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背景

此词是张炎在南宋灭亡后重游西湖时所作。或言其作于德祐元年（1275）。黄畲《山中白云词笺》卷一云：“此词于宋恭帝德祐年间，作者年二十八时所作。”张惠言《批校山中白云词》陆文奎跋语云：“当淳祐、景定之际，王邸侯馆间犹歌舞升平，君王处乐而不知老之将至。至斯词则寓余情哀思，令听者泪落。想作者亦因是弃家远游，无所定止。此词殆作于其时，时叔夏年二十八耳。此后皆入元后所作。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首咏史怀古的词。描绘了南宋灭亡后词人重游西湖，面对春暮之景，触景生情，通过西湖往昔的繁华与如今的荒芜对比，抒发了深沉的亡国之痛和对故国的思念之情，同时也流露出自身的倦怠失意与对往昔生活的怀念。

2. 写作手法

借景抒情：上阕描绘“接叶巢莺，平波卷絮”“断桥斜日归船”“万绿西泠，一抹荒烟”等春暮西湖景色，下阕提及“苔深”“草暗”的韦曲、斜川等地，借景表达内心的哀愁和亡国之痛。对比：“游船如旧，而心情已不再”“西泠桥是个‘烟柳繁华地，温柔富贵乡’，但现在只剩下‘一抹荒烟’”，以西湖往昔的繁华与如今的荒芜对比，突出亡国之痛。用典：“当年燕子知何处？”巧用刘禹锡《乌衣巷》典故，原典故指“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，以燕子见证朝代更迭、豪门衰落。作者在词中以“燕子知何处”发问，借燕子象征往昔繁华，暗示西湖昔日盛景不再，故国沦丧的沧桑之感隐于问语中，将个人黍离之悲融入历史兴亡的慨叹。首尾呼应：开篇“接叶巢莺”以莺鸟啼鸣、絮卷平波的春景起笔，洋溢生机；结尾“怕听啼鹃”以杜鹃哀鸣、飞花凋零呼应，“巢莺”与“啼鹃”同为鸟声，却从欢悦转为凄切，“卷絮”与“飞花”同写春絮，却从灵动变为衰残，首尾景物形成“乐景—哀景”的情感反差，强化“春逝国殇”的悲凉基调。

3. 分段赏析

“接叶巢莺，平波卷絮”两句是描写西湖春深之景的开篇之笔。“接叶”细致地描绘出树叶的繁茂，“巢莺”则赋予画面动态感，生动地展现出黄莺在叶丛中筑巢、欢快啼鸣的情景。“平波”写出湖水的平静，“卷絮”将轻絮被微波卷入水中的动态表现得十分形象，一个“卷”字使画面充满了灵动之美，为全词奠定了平和舒缓的基调，描绘出一幅春深时西湖宁静而美好的画面。“能几番游？看花又是明年。”此句由景转入情，笔锋一转，感慨良辰美景虽在，却已至春暮，花儿即将凋谢，只能等待来年再赏。“能几番游”表达了时光易逝、美好难久的无奈，“看花又是明年”则进一步强化了这种对时光匆匆的感慨和对春光消逝的惋惜之情，使“春逝”的哀感弥漫于胸。“东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。”词人在此处运用拟人的手法，祈求东风能伴随着蔷薇停留，因为蔷薇花开预示着春天的即将结束。“春已堪怜”直接抒发了对春光短暂的怜惜之情，将词人对美好事物消逝的不舍和无奈推向了一个小高潮，情感更加深沉。“更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。”笔意刚酣畅却又转为伤悲。“万绿”描绘出西湖边草木葱茏的景象，然而“一抹荒烟”却打破了这种生机，形成强烈的视觉冲击。“西泠桥”本是繁华之地，如今只剩下荒芜的景象，今昔对比之强烈，直接触动着词人内心深处的亡国之痛，使情感进一步深化。“当年燕子知何处？”此句代用刘禹锡诗，进一步点明了自己的故国之思。“燕子”是古诗词中常见的意象，常用来象征时光的变迁和人事的兴衰。词人借问当年燕子的去处，暗示了昔日繁华的消逝和故国的不再，表达了对往昔岁月的怀念和对国家命运的忧虑。“苔深”“草暗”形容韦曲、斜川等地如今荒芜冷落之状。“苔深”和“草暗”不仅描绘出环境的荒凉，更暗示了这些曾经繁华风流之地如今已被人遗忘，无人问津，从侧面反映出时代的变迁和历史的沧桑。“见说新愁，如今也到鸥边。”词人暗用了辛弃疾的两句词，意谓连悠闲的鸥鸟也生了新愁。“鸥”本是自由自在、无忧无虑的象征，如今却也有了“愁”，这是词人将自己的愁苦之情移情于物，以鸥鸟的“愁”来衬托自己愁苦之深，使情感更加含蓄而深沉。“无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。”此二句既说现在的倦怠失意，又点出自己从前的身份。“笙歌梦”代表着往昔的繁华生活和欢乐时光，“无心再续”表明词人已经对过去的繁华感到厌倦和失望。“掩重门、浅醉闲眠”则描绘出词人如今闭门不出、借酒消愁、闲散度日的生活状态，表现出一种无奈和失落。“莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。”“开帘”照应“掩门”，“飞花”照应“卷絮”，“啼鹃”应“巢莺”，首尾呼应。“飞花”和“啼鹃”都是容易引发人哀愁的事物，词人害怕见到飞花、听到啼鹃，实际上是害怕勾起内心深处的亡国之痛和对往昔的回忆，进一步营造了一种悲凉的氛围，使情感达到高潮。张炎此词用鸟声结尾，使词有凄切哀苦的杜鹃啼泣之声，余音袅袅，收到了很好的艺术效果。

4. 作品点评

这是一首写春暮时景的咏物词，写春天的景色等是实写，写内心的亡国之痛则是虚写。以景示情，以情带景，堪称“郁之至，厚之至”。读耐人寻味，耐人咀嚼。张炎是一个婉约派的词人，追念故国之思不是直接倾泻而出，而采取不直言的手法。借“怕见飞花、怕听啼鹃”委婉的方式来表达。此词章法谨严，有自然流动之势，只是词文过于蕴藉，在一定程度上反映了其思想的软弱性。

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作品评价

# 亡国之音哀以思。

清梁启超《艺衡馆词选》引麦孺博

# 乐笑翁奇对，“接叶巢莺，平波卷絮”。

元陆辅之《词旨》卷上

# 今观张王两家情韵，极为相近，如玉田《高阳台》“接叶巢莺”与碧山《高阳台》之“浅萼梅酸”，尤同鼻息。

清刘熙载《艺概》卷四

# 《高阳台》淡淡写来，泠泠自转，此境大不易到。

清许昂霄《词综偶评》

# 陆辅之《词旨》摘乐笑翁警句十余条，阅《山中白云词》，警句殆不止此。因为之补：能几番游，看花又是明年。

清吴衡照《莲子居词话》卷一

# 《高阳台》（《西湖春感》）情景兼到，一片身世之感。东风二语，虽是激迫之词，然音节却婉约。惹甚闲愁，不如掩门一醉高卧也。

清陈廷焯《云韶集》卷九

# 玉田《高阳台》“西湖春感”一章，凄凉幽怨，郁之至，厚之至，与碧山自出一手。乐笑翁集中亦不多觏。

清陈廷焯《白雨斋词话》卷二

# “能几翻”句，运掉虚浑。“东风”二句，是措注，惟玉田能之，为他家所无。换头见章法，玉田云“最是过变不可断了曲意”是也。

清谭献《词辨》

# 运掉虚浑，玉田云：“最是过遍，不可断了曲意。”

清谭献《复堂词话》

# 篇中“帘”字噤口韵，似亦少疵。

清杨希闵《词轨》卷六

# 词贵愈转愈深，稼轩云：“是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。”玉田云：“东风且伴蔷薇住，到蔷薇，春已堪怜。”下句即从上句转出，而意更深远。

清沈祥龙《论词随笔》

# “自怜诗酒瘦，难应接许多春色”，“能几番游，看花又是明年”，此等语亦算警句耶!乃值如许笔力。

近代王国维《人间词话》

# 夏闰庵云：“此词深婉之至，虚实兼到，集中压卷之作。”起二句写春景，工炼而雅。“看花”二句，已表出春感。“东风”二句，以才人遘末造，即饮香名，已伤迟暮，与残春之蔷薇何异。“凄然”三句与“燕子”四句皆极写临流凭吊之怀。“新愁”二句，怅王孙之路泣，何等蕴藉。“笙歌”以下五句，梦断朝班，心甘退谷，本欲以闲眠浅醉，送此余生，鹃啼花落，徒恼人怀耳。

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》

# 警句：“见说新愁，如今也到鸥边。”“莫开帘。怕听飞花，怕听啼鹃。”

元陆辅之《词旨》卷下

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