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cǎi
彩
yún
云
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归
·
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héng
蘅
gāo
皋
xiàng
向
wǎn
晚
yǐ
舣
qīng
轻
háng
航

朝代：宋作者：柳永浏览量：3
héng
蘅
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皋
xiàng
向
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晚
yǐ
舣
qīng
轻
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航
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，
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jù
句
nán
难
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忘
。
。

译文

傍晚时分，在那长满香草的水边高地，我驾着轻快的小船停靠岸边。解下白色船帆，停泊在盛产鱼米的驿站水乡。此时，暮色中的天空、雨后初晴，那澄澈的色泽宛如晴朗的白昼，江水平静如白绢，皎洁月光洒落波光。怎能忍受听见，远方村落传来悠扬羌笛声，勾起离乡之人的肝肠寸断。此刻自己就像水中浮萍、风中断梗，眼看又要过年，思绪却纷乱迷茫。怎不叫人伤心。我们朝朝暮暮尽情欢娱，多情，只赋予我无尽的凄凉。离别后的日子最是煎熬，衣襟衣袖间仿佛，仿佛还残留着你的香气。料想你此时，她在那鸳鸯被、凤凰枕的床上，面对漫漫长夜，怎能不和我一样思念。而最让我牵肠挂肚的，只有歧路，只有分别时那句未说完的话，始终难以忘怀。

逐句剖析

"蘅皋向晚舣轻航"：傍晚时分，在那长满香草的水边高地，我驾着轻快的小船停靠岸边。

# 舣：船只停靠岸边。,向晚：临近晚上。,蘅皋：生长香草的水边高地。曹植《洛神赋》：“尔乃税驾乎蘅皋，秣驷乎芝田。”

"卸云帆、"：解下白色船帆，

# 云帆：高帆。

"水驿鱼乡"：停泊在盛产鱼米的驿站水乡。

# 水驿：以船为主要交通工具的驿站。

"当暮天、"：此时，暮色中的天空、

# 暮天：傍晚的天空。王昌龄《潞府客亭寄崔凤童》：“秋月对愁客，山钟摇暮天。”

"霁色如晴昼"：雨后初晴，那澄澈的色泽宛如晴朗的白昼，

# 霁色：晴朗的天色。元稹《饮致用神曲酒三十韵》：“雪映烟光薄，霜涵霁色泠。”

"江练静、"：江水平静如白绢，

# 江练静：江水如素练般又白又静。

"皎月飞光"：皎洁月光洒落波光。

# 飞光：闪闪发光。江淹《别赋》：“日下壁而沉彩，月上轩而飞光。”

"那堪听、"：怎能忍受听见，

"远村羌管"：远方村落传来悠扬羌笛声，

# 羌管：即羌笛，是出自古代西部羌族的一种簧管乐器，古老的六声阶双管竖笛。据传为秦汉古羌人发明，音色清脆高亢，流传于四川羌族地区。

"引离人断肠"：勾起离乡之人的肝肠寸断。

# 断肠：形容极度悲痛。干宝《搜神记》卷二十：“临川东兴，有人入山，得猿子，便将归。猿母自后逐至家。此人缚猿子於庭中树上，以示之。其母便搏颊向人，欲乞哀状，直谓口不能言耳。此人既不能放，竟击杀之，猿母悲唤，自掷而死。此人破肠视之，寸寸断裂。”

"此际浪萍风梗"：此刻自己就像水中浮萍、风中断梗，

# 浪萍风梗：浪中之浮萍，风中之断梗。形容人漂泊不定。

"度岁茫茫"：眼看又要过年，思绪却纷乱迷茫。

# 茫茫：模糊不清。这里有糊糊涂涂的意思。,度岁：过年。

"堪伤"：怎不叫人伤心。

"朝欢暮散"：我们朝朝暮暮尽情欢娱，

"被多情、"：多情，

"赋与凄凉"：只赋予我无尽的凄凉。

"别来最苦"：离别后的日子最是煎熬，

"襟袖依约"：衣襟衣袖间仿佛，

# 依约：依稀隐约。

"尚有余香"：仿佛还残留着你的香气。

"算得伊、"：料想你此时，

"鸳衾凤枕"：她在那鸳鸯被、凤凰枕的床上，

# 凤枕：绣着凤凰的枕头。韦庄《江城子·恩重娇多情易伤》：“缓揭绣衾抽皓腕，移凤枕，枕潘郎。”,鸳衾：绣着鸳鸯的锦被。司空图《白菊杂书》：“却笑谁家扃绣户，正熏龙麝暖鸳衾。”

"夜永争不思量"：面对漫漫长夜，怎能不和我一样思念。

# 争：怎。,夜永：夜长。

"牵情处"：而最让我牵肠挂肚的，

# 牵情：引动感情。

"惟有临歧"：只有歧路，

# 临歧：歧路，岔路。古人送别常在岔路口处分手，故把临别称为临歧。

"一句难忘"：只有分别时那句未说完的话，始终难以忘怀。

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简介

《彩云归·蘅皋向晚舣轻航》是北宋词人柳永创作的一首词。这首词上片描绘傍晚的夜景，视野开阔，呈现出水天相接的景象，营造出的意境既优美又带着凄凉之感，同时显得悠远而苍茫。下片着重刻画离别后的相思之情，既有内心的感触与想象，又有对过往的推想和回忆，铺陈得十分细腻。而且，词中所表达的相思之情，巧妙地融入了词人身世漂泊、理想追求与失落的情感，情感抒发极为饱满。整首词在语言运用上极为雅致，未使用俚俗之语，展现出高雅清新的格调。
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作者介绍

北宋婉约派代表词人

柳永（987？～ 1053？），北宋词人。原名三变，字景庄；后改名永，字耆卿。福建崇安（今福建武夷山市）人。因排行第七，又称柳七；官至屯田员外郎，又称柳屯田。柳永是婉约词派代表人物，创作了大量词调和慢词，内容较之前也有所拓展，对宋词发展影响重大。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉。《雨霖铃》《八声甘州》《望海潮》等颇有名。著有《乐章集》。

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背景

目前虽无法确切考证此词的具体创作年份，但从词中内容可大致推测其创作时间。词中提到“度岁茫茫”，“度岁”意为过年，由此可知此词应是写于当年年尾；“算得伊、鸳衾凤枕”则表明这首词很可能是词人思念妻子所作；再看“惟有临歧，一句难忘”，此句看似平常，若结合柳永其他思妻之作来分析，它或许指的是“话别临行，犹自再三、问道君须去”（《倾杯·离宴殷勤》）。要是这种推测成立的话，那么这首词应该创作于景德四年（1007年）之后。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首离别相思题材词。全词以“暮色江景”为背景，通过铺叙手法层层递进，描绘了羁旅漂泊与离情别绪交织的复杂心境。既见柳永擅长的铺叙之工，又得清真词幽咽顿挫之妙，体现了羁旅漂泊的孤寂与刻骨相思的缠绵。

2. 写作手法

直抒胸臆：词中“此际浪萍风梗，度岁茫茫”直陈漂泊无依之苦，“堪伤”二字更将悲情倾泻而出。下阕“别来最苦”直言相思煎熬，而“襟袖依约，尚有余香”则以衣香犹存强化别恨，情感抒发直白深切。借景抒情：上阕“江练静、皎月飞光”以澄江如练、皓月当空之景反衬离愁，“那堪听、远村羌管”借羌笛幽怨之声触发羁旅之思。霁色晴昼与断肠离情形成强烈反差，景愈美而情愈悲。比喻：以“浪萍风梗”喻人生漂泊，萍随浪涌、梗逐风飘的意象生动展现身世浮沉。“江练”喻江水澄澈如白练，“皎月飞光”状月华流泻之态，比喻精当，使景物更具神韵。结句“临歧一句难忘”更以道路分岔喻人生别离，含蓄隽永。铺陈：下阕“堪伤”领起，直抒胸臆。“朝欢暮散”至“尚有余香”六句，细数别后情状：从往昔欢聚到眼前凄凉，再及襟袖余香，将相思之苦娓娓道来。“鸳衾凤枕”更以长夜孤枕的具象，铺展“争不思量”的缠绵情思。

3. 分段赏析

这首词以“蘅皋向晚舣轻航”开篇，勾勒出一幅暮色中的行旅图：一位风尘仆仆的旅人，在日暮时分泊舟靠岸，准备“卸”下“云帆”暂作休憩。开篇两句简明扼要地交代了时间、地点及事由。随后笔锋一转，以“当暮天、霁色如晴昼，江练静、皎月飞光”描绘出一幅令人沉醉的月夜江景：暮霭散尽后的夜空澄澈如洗，平静的江面在皎洁月光映照下，宛如一匹舒展的素练，水天相映，潋滟生辉。词人独处轻舟，面对如此浩瀚空明的景象，不由得感受到自身的渺小与孤独。这种漂泊无依的苍凉感，在壮阔的自然景观衬托下更显深刻。全词虽以优美意境取胜，却在不经意间流露出词人内心深处的凄然与怅惘。“那堪听、远村羌管，引离人断肠”一句，将羁旅愁思推向极致。羌笛的哀怨之声划破夜空，在这“茫茫苍苍”的天地间更显凄清。对于惯于漂泊的柳永而言，这“声声入耳”的笛音直击心扉，令他发出“那堪听”的痛切之叹。“那堪”二字，既道出对凄清乐音的本能抗拒，更暗含游子对漂泊宿命的无奈控诉。“此际浪萍风梗，度岁茫茫”的慨叹，以“浮萍”“风梗”自喻，将人生的漂泊无依具象呈现。词人深感自己如同“随水漂流”的浮萍，既无法把握当下，更无力规划未来。“茫茫”二字，既写岁月蹉跎之痛，更暗含对生命价值的终极叩问。在柳永笔下，这种存在主义的迷茫与苦闷，因其切身的生命体验而显得格外沉重深刻。词之下阕以“堪伤”二字直抒胸臆，既承上阕凄清意境，又启下阕更深沉的哀思。其短促音节，恰似词人心头那声沉重叹息。“朝欢暮散”的往昔欢愉与当下“凄凉”形成强烈反差，而“多情”正是这苦痛之源。正如柳永《雨霖铃》所云“多情自古伤离别”，词人将离别之苦层层递进：因情生别，因别生痛，字字泣血，句句锥心。“襟袖依约，尚有余香”的幻觉描写尤为动人。这“余香”实为情思所化的心灵印记，既印证了“别来最苦”的刻骨铭心，又展现了词人“衣带渐宽终不悔”的执着。通过虚实相生的笔法，将抽象的情思具象为可嗅可感的芬芳，使思念之情更显真切深婉。下片后半部分词人转换角度从对方着想。“算得伊、鸳衾凤枕，夜永争不思量”，由自己对“伊”的“思量”推想到“伊”对己的“思量”，由自己的侧夜难眠联想到“伊”的孤枕不眠，心痛、感伤，其体贴温存，感人至深。接下来词人有推想转到回忆：“牵情处”，“惟有临岐”，“一句难忘”。词人舍其他不言，专择取分别时的一个镜头，就要远行，他们之间定有许多话想说，可千言万语，无从说起，又无法说尽，终于只化作临分别时的那句叮咛。这句叮咛，已深深刻印在词人的心中。词的结尾宛如一个特写的定格，有着强调、放大情感的效果，凄楚动人，令人黯然神伤。后半部分转换视角，悬想对方情状：“算得伊、鸳衾凤枕，夜永争不思量”，从自身思念推及对方的不眠，体贴入微，感人至深。最后聚焦分别时刻：“牵情处”，“惟有临岐”，“一句难忘”。千言万语都凝结为临别时的那句叮咛，这个特写镜头将情感推向高潮，余韵悠长，令人怅然。

4. 作品点评

柳永《彩云归》以“曲折委婉”之笔法融合“浑论之气”，通过“二言、三言、四言、五言、六言”错落句式形成音节流转的韵律感，如“蘅皋向晚舣轻航”至“度岁茫茫”数句，长短句递进间既见“一唱三叹”的声律之美，又以“霁色如晴昼”“皎月飞光”的阔大意象构筑水天苍茫之境，暗合“浑论之气”中壮阔与凄婉并存的美学特质。词中“写景有全景亦有细节”，如“浪萍风梗”的漂泊隐喻与“襟袖余香”的细腻追忆交织，更以“临歧一句难忘”收束全篇，将相思之情与身世浮沉、志意追寻熔铸为“铺陈中见深致”的情感张力。

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作品评价

# 此词亦前景后情。

现代西北大学中文系教授薛瑞生《柳永词选》

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