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文章解析

huàn
浣
xī
溪
shā
沙
·
·
chūn
春
qíng
情

朝代：宋作者：苏轼浏览量：3
dào
道
zì
字
jiāo
娇
é
讹
kǔ
苦
wèi
未
chéng
成
。
。
wèi
未
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应
chūn
春
gé
阁
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梦
duō
多
qíng
情
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朝
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何
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事
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绿
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鬟
qīng
倾
。
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shēn
身
qīng
轻
cháng
长
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趁
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，
，
hóng
红
chuāng
窗
shuì
睡
zhòng
重
bù
不
wén
闻
yīng
莺
。
。
kùn
困
rén
人
tiān
天
qì
气
jìn
近
qīng
清
míng
明
。
。

译文

睡梦中柔声细语吐字不清。莫非是情郎来到她的梦中。假如不是跟他梦中欢会呀，为何见她早起时发髻斜倾。秋千上她像燕子身体轻盈，红窗内她睡得甜不闻莺声。那使人困意浓浓的天气呀，已不知不觉地快要到清明。

逐句剖析

"道字娇讹苦未成"：睡梦中柔声细语吐字不清。

# 道字娇讹苦未成：“道字”二句：意谓少女说话时咬字不准，还不应在闺房中做多情的春梦。讹，错误。

"未应春阁梦多情"：莫非是情郎来到她的梦中。

# 多情：宋元俗语，指所钟情的人。,春阁：即春闺，女子的闺房。

"朝来何事绿鬟倾"：假如不是跟他梦中欢会呀，为何见她早起时发髻斜倾。

# 朝来何事绿鬟倾：谓低头沉思不知何故。绿鬟，妇女乌黑的发髻。

"彩索身轻长趁燕"：秋千上她像燕子身体轻盈，

# 趁燕：追上飞燕。这句写荡秋千。,彩索：秋千索。

"红窗睡重不闻莺"：红窗内她睡得甜不闻莺声。

# 红窗睡重不闻莺：睡得很浓连莺啼声也听不见。

"困人天气近清明"：那使人困意浓浓的天气呀，已不知不觉地快要到清明。

# 困人天气：指使人困倦的暮春天气。

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简介

《浣溪沙·春情》是北宋文学家苏轼的婉约词代表作之一。上片写少女朝慵初起的娇态。词的下片通过少女荡秋千和昼眠这两个生活侧面的描写，写她贪玩好睡的憨态。全词以细腻笔触描绘少女春日慵懒情态，刻画一个情窦初开的少女形象。描写人物细致生动，憨态娇态栩栩如生;语言通俗自然，色彩明丽，更衬托出少女的天真烂漫。与倚翠偎红、粉腻香浓的作品相比，别有一种清新朗丽的风韵。
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作者介绍

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

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背景

《浣溪沙·春情》是北宋文学家苏轼所作的词。一说此词可能作于宋哲宗元祐六年四月，苏轼自杭州调任回京（汴京）途中，经扬州时所作。当时扬州作为繁华都市，以“珠帘十里卷香风”著称，苏轼目睹春日盛景，触动词兴。苏轼此时已历经仕途起伏（包括“乌台诗案”贬谪黄州），虽重返政治中心，但心境复杂。扬州的春日生机与词人饱经风霜的精神状态形成对照，他借描绘少女春情，隐喻对自然生机与人性本真的向往，暗含自我精神世界的焕发与调和。但另一说其具体的创作年份未详。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首婉约词，以细腻笔触描绘少女春日慵懒情态，写出了少女怀春时玫瑰色的梦境。词的上片写少女朝慵初起的娇态。下片通过少女荡秋千和昼眠这两个生活侧面的描写，写她贪玩好睡的憨态。词中以含蓄蕴藉、轻松幽默的语言，描写一位富裕家庭怀春少女的天真活泼形象，展现了苏轼对传统婉约题材的创新与突破。

2. 写作手法

反问：“未应春阁梦多情”莫非是情郎来到她的梦中？以反问的形式，进一步强调了少女情感的复杂与微妙。借景抒情：“困人天气近清明”，既点明了时令，又以“困人天气”暗喻了少女内心的困倦与迷茫，同时也为全词增添了一抹淡淡的哀愁。侧面描写：“彩索身轻长趁燕，红窗睡重不闻莺。困人天气近清明。”通过少女荡秋千和昼眠这两个生活侧面的描写，写她贪玩好睡的憨态。

3. 分段赏析

上片写少女朝慵初起的娇态。首句“道字娇讹苦未成”，写少女梦中柔声细语，吐字不清，言不成句，表现出少女怀春时特有的羞涩与朦胧。接着“未应春阁梦多情”，以反问的形式进一步强调了少女在春闺中的多情与梦幻。以上几句将少女的春情写得若有若无，巧妙地表现了情窦初开的少女的心理特点。下片通过少女荡秋千和昼眠这两个生活侧面的描写，写她贪玩好睡的憨态。“彩索身轻长趁燕”，通过少女荡秋千的轻盈身姿，展现了她的活泼与天真。“红窗睡重不闻莺”，则以少女昼眠不闻莺啼，进一步烘托出她内心的慵懒与沉醉。末句“困人天气近清明”，既点明了时令，又以“困人天气”暗喻了少女内心的困倦与迷茫，同时也为全词增添了一抹淡淡的哀愁。

4. 作品点评

这首词传神地描写了少女春天的慵困意态，写出了少女怀春时玫瑰色的梦境。整首词新颖工巧，清绮细致，雅丽自然，以细腻笔触描绘少女春日慵懒情态，展现了苏轼对传统婉约题材的创新与突破。全词融合叙事、写景与哲理，语言清丽谐婉，意象灵动，被清代贺裳誉为“令十七八女郎歌之，岂在‘晓风残月’之下”的作品。

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作品评价

# 苏子瞻有铜琵铁板之机，然其《浣溪沙·春闺》曰：“彩索身轻长趁燕，戏窗睡重不闻莺。”如此风调，令十七八女郎歌之，岂在“晓风残月”之下？

清贺裳《皱水轩词签》

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