朝代：宋作者：晏殊浏览量：3
译文
春风吹来，柳树发青芽，满眼春色。淡淡柳烟似有若无，一番春雨初霁之后柳色显得倍加清新，翠意撩人。那闺中女子对这春色视而不见，恹恹无绪，黯黯思睡，听到莺声却生恼恨。眉毛弯弯如柳叶，腰肢婀娜如轻摇的柳枝。脸上仍是隔夜未整的残妆。柳芽茁长的春意，萦拂柳条的春风、柳枝上的莺啼、柳树间的烟锁，无不牵系着闺中人的情思。
逐句剖析
"东风杨柳欲青青"：春风吹来，柳树发青芽，满眼春色。
# 东风：春风。
"烟淡雨初晴"：淡淡柳烟似有若无，一番春雨初霁之后柳色显得倍加清新，翠意撩人。
"恼他香阁浓睡"：那闺中女子对这春色视而不见，恹恹无绪，黯黯思睡，
# 恼：恼恨。
"撩乱有啼莺"：听到莺声却生恼恨。
"眉叶细"：眉毛弯弯如柳叶，
"舞腰轻"：腰肢婀娜如轻摇的柳枝。
"宿妆成"：脸上仍是隔夜未整的残妆。
# 宿妆：指旧妆，残妆。
"一春芳意"：柳芽茁长的春意，
"三月如风"：萦拂柳条的春风、柳枝上的莺啼、柳树间的烟锁，
"牵系人情"：无不牵系着闺中人的情思。
# 情：心思。,牵系：牵挂。
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简介
《诉衷情·东风杨柳欲青青》为北宋词人晏殊所作的一首婉约词。词的上阕借景抒情，以景语铺陈，营造氛围；下阕则着重刻画人物形象，于细节描绘中巧妙寄寓情思。全词借春风轻拂、杨柳依依勾勒出暮春时节的旖旎风光，同时映衬出香闺女子的婀娜体态。词人以委婉之笔，将女子的离情别绪缓缓道来。
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作者介绍
北宋文学家、政治家
晏殊（991～1055），北宋文学家、政治家。字同叔，抚州临川（今江西抚州）人。真宗景德二年（1005年），以神童召试，赐同进士出身，官至翰林学士、右庶子。仁宗朝，累官至集贤殿大学士，同中书门下平章事，兼枢密使。后任河南府兼西京留守。卒谥元献。晏殊是宋代文学大家，与其子晏几道并称“二晏”，与欧阳修并称“晏欧”。晏殊的词继承了花间派的传统，擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽。代表作品有《浣溪沙·一曲新词酒一杯》《木兰花·池塘水绿风微暖》。著有《元献遗文》《珠玉词》《类要》等。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首婉约词。作者着意描写浓春烟景，将杨柳的丝缕和人物的纷乱心绪牵连绾合，表达了闺中女子伤春怀人的细腻情感。
2. 写作手法
反衬：乐景衬哀情，上两句“东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴”描绘春景，是为了衬示香阁女子的怨思，从而形成鲜明对比，把离情怨思烘托得更加强烈。比喻：眉叶、舞腰，既是咏柳，也是写人，杨柳枝叶的纤细袅娜，女子眉腰的秀美窈窕，词人生花妙笔的晕染下，相互叠印复合。柳如美人，美人似柳，形象隽丽，比喻贴切，既写出柳的风神，也显出人的韵致。对比：诗中闺妇听莺声而小庭追打，见柳色而直说悔意……词里的香阁女子却只是浓睡不起，宿妆不整。通过诗与词中人物反应的差异，以及春景的明媚与人物内心的哀怨形成对比，强化情感张力。烘托：通过春景的铺陈（如柳色、莺声）与人物行为（浓睡、宿妆）的关联，将情感隐含于景物描写中，间接渲染出女子的幽怨，属于典型的烘托手法。联想：词中以“杨柳”为核心意象，从开篇的春景描写（东风杨柳）到结尾的“一春芳意、三月和风”，始终围绕“柳”展开。作者通过“柳”这一传统诗词中象征离别、思念的意象，引导读者联想到古诗词中常见的“柳”与“离情别绪”的关联（如“昔我往矣，杨柳依依”），从而暗示词中女子的“春怨”实为对远方之人的思念。人物描写：下片“眉叶细，舞腰轻，宿妆成”为人物描写。对偶：“一春芳意、三月和风，牵系人情”以工整句式强化情感表达，突出时空绵延中的愁思。
3. 分段赏析
这首词作巧妙运用了上片写景、下片叙人的手法，通过春风杨柳的盎然春意，映衬出香阁女子的婉约风姿，含蓄传递出离愁别绪。全篇景物与情感相得益彰，人物与物象浑然一体，呈现出婉转含蓄、情意缠绵的艺术特色。作者巧妙化用了金昌绪《春怨》与王昌龄《闺怨》的意境，却做到浑然天成，不着痕迹，如同轻霜溶于清水，自然消融。在莺啼惊梦、柳色诱怨的表达上，诗词呈现出明显差异。诗中闺妇闻莺声而恼，见柳色而悔，情感直白外露；而词中女子仅是浓睡不起，宿妆不整，温婉娴静，情感内敛含蓄。两者相比，前者明快坦率，后者优雅婉约，各具特色，意趣迥异。词作开篇“东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴”便勾勒出一幅生动的春日画卷：东风轻拂，带来温暖，催发万物生机；杨柳初萌新绿，虽未成荫，却已满目春色；柳丝纤细，如烟似雾，朦胧迷离；一场春雨过后，柳色更加清新怡人，翠意动人，令人赏心悦目。这两句将春风、春柳、春雨、春晴巧妙编织，色彩明丽，春意盎然，令人陶醉其中。“恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺”两句，情感陡然转折。面对明媚春光，主人公并未感到愉悦，反而意兴阑珊，“香阁浓睡”，情态异常。“恼”字既统领下文，又暗承上文——前两句描绘春景，实为衬托香阁女子的幽怨之情，以乐景反衬哀情，形成鲜明对比，将离愁别绪烘托得更为强烈。主人公之所以对春色无动于衷，闻莺声而生烦扰，实因春光触动了内心隐痛，睹物伤情。莺啼或许还惊扰了她与远方的思念之人。下片“眉叶细，舞腰轻，宿妆成”转为对女子的细腻描绘。眉叶纤细、舞姿轻盈，既是咏柳，也是写人，杨柳枝条的柔美与女子的仪态相映成趣。词人巧妙的笔触下，两者浑然一体。柳如美人，美人似柳，形象生动，比喻贴切，既展现了柳的风韵，也突显了人的气质。“宿妆”指隔夜未整的残妆，暗示女子无心装扮，懒于修饰。此处虽未直言情感，但从“宿妆”不整的容态中自然流露出难以言表的幽怨之情。结尾“一春芳意、三月和风，牵系人情”三句点明主旨。这两句形成对仗，同是“牵系人情”的景致。全篇以柳起笔，以柳收束，中间所及，皆与柳相关。结合古典诗词中柳树常寓含的离别之意，“人情”二字不言自明。整首词巧妙地将杨柳丝丝缕缕与人物纷繁思绪相连，借春景抒写香闺女子的春愁别恨，情景交融，独具韵味。
4. 作品点评
全篇以细腻笔触勾勒暮春，垂柳柔丝暗合女子情思，暗喻深闺怅惘。烟柳画帘中自然与闺情浑然相生，莺燕明丽反衬珠帘幽寂，呈现婉约词情景交融的独特艺术效果。
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