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文章解析

tú
荼
mí
醾

朝代：宋作者：卢梅坡浏览量：1
tú
荼
mí
醾
jié
结
wū
屋
shì
是
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何
nián
年
，
，
fēng
风
yǔ
雨
cuī
摧
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颓
wéi
为
chuàng
怆
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。
。
fēi
飞
sì
似
lǜ
绿
zhū
珠
lóu
楼
shàng
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，
，
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困
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。
。
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正
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十
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年
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是
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栽
。
。
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幽
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早
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被
fēng
风
tōu
偷
dì
递
，
，
xiǎo
小
ruǐ
蕊
nǎ
那
jìn
禁
yǔ
雨
jí
急
cuī
催
。
。
jìn
尽
shù
数
zhé
折
wèi
为
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神
fó
佛
gòng
供
，
，
miǎn
免
jiào
教
fēi
飞
qù
去
wò
卧
cāng
苍
tái
苔
。
。

译文

荼醾枝叶繁茂，覆盖房屋的情形，已不知是哪一年的事了，如今被风雨摧残得衰败不堪，望着这般景象，只觉心生悲怆。荼醾花瓣纷纷飘落就像西晋绿珠从高楼坠下，落花就像晋人毕卓醉卧酒瓮旁般慵懒困倦。当年门前枝叶过于茂盛，挡住了路径，只好匆匆将它移栽他处，移栽后藤蔓攀援，压弯花架倾斜生长，枝叶繁密得堆积成团。三月末四月初，正是荼醾花开得最盛、最美好的时节，这株荼醾，还是十年前我亲手栽种下的。那缕若有若无的清香，早已被春风悄悄送远、消散，娇弱的花骨朵，又怎能承受住急雨的猛烈催逼。如今将所有残存的花朵尽数折下，供奉在神佛像前，免得它们零落成泥躺在苍苔之上。

逐句剖析

"荼醾结屋是何年"：荼醾枝叶繁茂，覆盖房屋的情形，已不知是哪一年的事了，

"风雨摧颓为怆然"：如今被风雨摧残得衰败不堪，望着这般景象，只觉心生悲怆。

"飞似绿珠楼上坠"：荼醾花瓣纷纷飘落就像西晋绿珠从高楼坠下，

"困于毕卓瓮间眠"：落花就像晋人毕卓醉卧酒瓮旁般慵懒困倦。

"门前碍路旋移来"：当年门前枝叶过于茂盛，挡住了路径，只好匆匆将它移栽他处，

"压架欹斜缘作堆"：移栽后藤蔓攀援，压弯花架倾斜生长，枝叶繁密得堆积成团。

"三月半时花正好"：三月末四月初，正是荼醾花开得最盛、最美好的时节，

"十年前是手亲栽"：这株荼醾，还是十年前我亲手栽种下的。

"幽香早被风偷递"：那缕若有若无的清香，早已被春风悄悄送远、消散，

"小蕊那禁雨急催"：娇弱的花骨朵，又怎能承受住急雨的猛烈催逼。

"尽数折为神佛供"：如今将所有残存的花朵尽数折下，供奉在神佛像前，

"免教飞去卧苍苔"：免得它们零落成泥躺在苍苔之上。

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简介

《荼醾》是宋末诗人卢梅坡创作的一首七言古诗。诗开篇以对荼蘼栽种年份的疑问和风雨摧花的景象，奠定伤怀基调。接着巧用典故描绘荼蘼衰败之态；随后叙述因碍路移栽，花架上花枝歪斜堆积，尽显荼蘼杂乱与命运波折。接下来点明花开时节与亲手栽种的过往，勾起时光流逝之感，以及以风偷香、雨催蕊，展现花受自然侵袭的无奈。最后诗人选择折花供奉，饱含对荼蘼凋零的不忍。全诗围绕荼蘼生长、变迁、盛放与凋零，以质朴语言，借花抒发对时光易逝、美好事物难留的感慨，情真意切。
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作者介绍

宋代诗人

卢梅坡（？～？），宋代诗人。别名卢钺，字威节（一作威仲），号梅坡，闽县（今福建福州）人。宋理宗淳祐四年进士，景定五年升任秘书郎，后改任著作郎。最终官至户部尚书。其作品风格清新自然，富有生活气息，以两首《雪梅》留名千古。

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赏析

1. 分段赏析

“荼醾结屋是何年，风雨摧颓为怆然。”​​起笔以问句追溯荼醾的生长年代，“是何年”的模糊时间感，已暗藏岁月沧桑。继而“风雨摧颓”直写其衰败之态，“怆然”二字点明诗人面对残枝的伤怀。此联总领全诗，奠定“由盛转衰”的情感基调——荼醾曾是庭院中的生机，如今却在风雨中凋零，触发对生命易逝的喟叹。“飞似绿珠楼上坠，困于毕卓瓮间眠。”​​以典故深化意象：“绿珠坠楼”（西晋石崇宠妾绿珠为保贞洁坠楼而亡）喻指荼蘼花飘落的凄美；“毕卓瓮眠”（晋人毕卓醉卧酒瓮旁）则以酒瓮困花的画面，写落花委顿之态。一“坠”一“眠”，将花的凋零转化为人间悲剧的隐喻——或如美人香消玉殒，或如醉者颓然失意，皆暗含对美好事物消逝的痛惜。“门前碍路旋移来，压架欹斜缘作堆。”​​笔锋转向荼醾的盛放之姿。“碍路”“旋移”可见其枝繁叶茂，甚至遮蔽门径，需移栽；“压架欹斜”“缘作堆”则写藤蔓攀援，压弯花架，堆积成团。此联以生活化的细节（移栽、压架）勾勒荼醾的生机与野性，与前文的“摧颓”形成对比，暗喻生命从蓬勃到衰败的自然规律。“三月半时花正好，十年前是手亲栽。”​​时间跨度在此收束。“三月半”点明荼蘼盛花期（春末夏初），“花正好”是对盛极之时的追忆；“十年前”“手亲栽”则以“十年”的时光纵深，将当下的凋零与最初的栽种勾连——当年亲手种下的幼苗，如今已历经岁月，从生机盎然到风雨摧折，生命的轮回在具体的时间刻度中愈发清晰。“幽香早被风偷递，小蕊那禁雨急催。尽数折为神佛供，免教飞去卧苍苔。”​​以“惜花”作结：花香被风“偷递”，小蕊被雨“急催”，层层递进写尽花的脆弱；最终“尽数折供”的举动，既是对美好事物的珍视（不愿其零落成泥），亦是对生命消逝的无力挽留——“免教飞去卧苍苔”的无奈，恰是对“花事了”的最后抗争。

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