模糊搜索 精准匹配

文章解析

wěi
尾
fàn
犯
·
·
hán
寒
yè
夜

朝代：宋作者：蒋捷浏览量：1
yè
夜
yǐ
倚
dú
读
shū
书
chuáng
床
，
，
qiāo
敲
suì
碎
tuò
唾
hú
壶
，
，
dēng
灯
yùn
晕
míng
明
miè
灭
。
。
duō
多
shì
事
xī
西
fēng
风
，
，
bǎ
把
zhāi
斋
líng
铃
pín
频
chè
掣
。
。
rén
人
gòng
共
yǔ
语
、
wēn
温
wēn
温
yù
芋
huǒ
火
，
，
yàn
雁
gū
孤
fēi
飞
、
xiāo
萧
xiāo
萧
jì
稷
xuě
雪
。
。
biàn
遍
lán
阑
gān
干
wài
外
，
，
wàn
万
qǐng
顷
yú
鱼
tiān
天
，
，
wèi
未
liǎo
了
yǔ
予
chóu
愁
jué
绝
。
。
jī
鸡
biān
边
cháng
长
jiàn
剑
wǔ
舞
，
，
niàn
念
bú
不
dào
到
、
cǐ
此
yàng
样
háo
豪
jié
杰
。
。
shòu
瘦
gǔ
骨
léng
棱
léng
棱
，
，
dàn
但
qī
凄
qí
其
qīn
衾
tiě
铁
。
。
shì
是
fēi
非
mèng
梦
、
wú
无
hén
痕
kān
堪
jì
记
，
，
sì
似
shuāng
双
tóng
瞳
、
bīn
缤
fēn
纷
cuì
翠
xié
缬
。
。
hào
浩
rán
然
xīn
心
zài
在
，
，
wǒ
我
féng
逢
zhuó
著
、
méi
梅
huā
花
biàn
便
shuō
说
。
。

译文

寒夜里，倚靠在读书床畔，激昂处忍不住敲碎唾壶，灯影在明暗间闪烁不定。多事的西风，频繁拉动着书斋的门铃。人们围坐在一起交谈、身旁是暖烘烘的芋火，室外孤雁哀飞、萧萧桧树覆着寒雪。漫步至栏杆外，眼前是如鱼鳞般延展的万顷夜空，可我的满心愁绪，仍无尽头。曾想如祖逖般闻鸡舞剑，却难再有、那样的豪杰际遇。如今瘦骨嶙峋，只觉被褥似铁般冰冷。那些是非过往、像梦一样了无痕迹，回忆时，双眼仿佛、被缤纷花影缭乱。但我坚守的浩然正气仍在，每逢遇见梅花、便向它倾诉心中所想。

逐句剖析

"夜倚读书床"：寒夜里，倚靠在读书床畔，

"敲碎唾壶"：激昂处忍不住敲碎唾壶，

# 敲碎唾壶：《晋书·卷九十八·王敦传》：“王敦，字处仲，司徒导之从父兄也。……初，敦务自矫厉，雅尚清谈，口不言财色。既素有重名，又立大功于江左，专任阃外，手控强兵，群从贵显，威权莫贰，遂欲专制朝廷，有问鼎之心。帝畏而恶之，遂引刘隗、刁协等以为心膂。敦益不能平，于是嫌隙始构矣。每酒后辄咏魏武帝乐府歌曰：‘老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。’以如意打唾壶为节，壶边尽缺。”南朝宋·刘义庆《世说新语·豪爽》：“王处仲每酒后辄咏‘老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已’。以如意打唾壶，壶口尽缺。”原用“唾壶击缺”或“唾壶敲缺”以状对文学作品的极度赞赏，后亦用以抒发壮怀或不平之情。唾壶，旧时一种小口巨腹之吐痰器皿。

"灯晕明灭"：灯影在明暗间闪烁不定。

"多事西风"：多事的西风，

"把斋铃频掣"：频繁拉动着书斋的门铃。

# 斋：一作齐。

"人共语、"：人们围坐在一起交谈、

"温温芋火"：身旁是暖烘烘的芋火，

"雁孤飞、"：室外孤雁哀飞、

"萧萧稷雪"：萧萧桧树覆着寒雪。

# 稷：一作桧。

"遍阑干外"：漫步至栏杆外，

"万顷鱼天"：眼前是如鱼鳞般延展的万顷夜空，

"未了予愁绝"：可我的满心愁绪，仍无尽头。

"鸡边长剑舞"：曾想如祖逖般闻鸡舞剑，

"念不到、"：却难再有、

"此样豪杰"：那样的豪杰际遇。

"瘦骨棱棱"：如今瘦骨嶙峋，

"但凄其衾铁"：只觉被褥似铁般冰冷。

"是非梦、"：那些是非过往、

"无痕堪记"：像梦一样了无痕迹，

"似双瞳、"：回忆时，双眼仿佛、

"缤纷翠缬"：被缤纷花影缭乱。

"浩然心在"：但我坚守的浩然正气仍在，

"我逢著、"：每逢遇见梅花、

"梅花便说"：便向它倾诉心中所想。

展开阅读全文 ∨

简介

《尾犯·寒夜》为南宋词人蒋捷所作的一首词。主题围绕寒夜情境展开，将个人身世飘零的孤寂、对英雄豪杰难遇的慨叹，与亡国后的遗民之思相融合。上阕勾勒寒夜生活片段，借环境细节营造冷寂、复杂氛围；下阕深入抒情，由景及人，抒发身心凄寒与对世道、自我的思索，末句以梅花寄寓坚守之志。词紧紧围绕一片凄凉的氛围，以含蓄笔法藏深沉家国情怀，将个人愁绪与时代沧桑交织，展现乱世文人精神世界。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

宋元间词人

蒋捷（1245？～1305？），宋元间词人。字胜欲，号竹山，世称竹山先生，阳羡（今江苏宜兴）人。咸淳进士，宋亡后隐居不仕。蒋捷与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词风多样，既有效法苏轼、辛弃疾豪放一派，也有承袭周邦彦、姜夔乃至李清照遗风者，整体风格以悲慨清峻、萧寥疏爽为主。其造语奇巧之作，在宋代词坛独标一格。作品题材广泛，有抒写亡国之痛、身世之感、日常生活等内容。代表作品有《女冠子·元夕》《贺新郎·兵后寓吴》《虞美人·听雨》《昭君怨·卖花人》《贺新郎·梦冷黄金屋》等。著有《竹山词》。

展开阅读全文 ∨

赏析

1. 写作手法

用典：“鸡边长剑舞，念不到、此样豪杰”，化用祖逖“闻鸡起舞”典故。借祖逖励志报国、勤勉奋进的经典故事，对照自身处境，叹如今难遇这般心怀壮志、以行动践抱负的豪杰，既暗含对英雄气节的追慕，又抒发世无同类、壮志难酬的孤寂与愤懑，使个人情志依托历史典故，获得更厚重的表达。

2. 分段赏析

上阕：“夜倚读书床，敲碎唾壶，灯晕明灭”，起笔便勾勒出寒夜读书的静态场景，却因“敲碎唾壶”的动作打破了沉寂。借王敦击壶的典故，把对时局的愤懑、救国无门的憋屈，化作激烈的肢体动作——这不是单纯的情绪宣泄，而是乱世中文人“知其不可为而为之”的挣扎。灯晕明灭的微光，又像一层柔软的网，轻轻收拢激愤，形成“刚-柔”的力量，暗示着遗民在绝望与隐忍间反复拉扯的心境。“多事西风，把斋铃频掣”，视角转向室外。西风本无情，却被冠以“多事”，拟人化的一笔，把自然物变成搅乱宁静的“推手”。秋夜西风劲吹，频繁摇动斋铃，声响在寂静里被无限扩大，像催命符一样，又像亡国后无处不在的压迫感，悄然渲染出“寒夜”的肃杀，让室内外的冷暖对比，多了一层政治的隐喻：小环境的“温”，掩不住大时代的“寒”。“人共语、温温芋火，雁孤飞、萧萧桧雪”，此时画面一分为二。室内围炉谈天，芋火的“温温”，是乱世里难得的人情暖，可“烤芋充饥”的细节，又戳破这份暖的脆弱——连果腹都要靠简陋芋火，遗民生计之惨淡展露无遗。室外孤雁哀鸣、桧树覆雪，孤雁是遗民群体的象征和代表：失群、漂泊、无处归依；萧萧桧雪，把自然雪景写成“冰天雪地”的政治环境，暗示遗民如坠寒冬，孤立无援。把室内外场景并置在一起，像两把刀，一把切出人情温热的残片，另一把剖开时代冰冷的真相，反差里藏着对“国破家何在”的无声质问。“遍阑干外，万顷鱼天，未了予愁绝”，从室内踱步到室外，视野陡然开阔在眼前。“万顷鱼天”，描写天空如鱼鳞般层叠，看似宏大，实则是“愁”的容器——个人的小愁，在天地间被无限稀释，可国破的大愁，却像这无边天际，压得人喘不过气。“未了”二字，把“愁绝”的浓度填满：想借看天消愁，却发现愁如天地般无穷无尽，自然的辽阔，反成了心灵的囚笼，暗示着遗民都逃不出时代的枷锁。下阕：“鸡边长剑舞，念不到、此样豪杰”，化用祖逖“闻鸡起舞”典故，本是热血报国的符号，却在“念不到”的转折里，泄了气。不是不想做豪杰，是山河破碎后，连“起舞”的舞台都没有了——元朝高压下，遗民连报国的途径都被斩断，只能把壮心默默咽下。“此样豪杰”的自嘲，藏着对时代的无情控诉：英雄无用武之地，不是因为无能，是因为“天变了”，激愤与无奈拧成死结，越挣越紧。“瘦骨棱棱，但凄其衾铁”，聚焦于自身。“棱棱”，既写身体瘦到骨头突出，更写精神上的“骨感”——亡国后，靠着骨气硬撑着，可肉身却被现实碾得消瘦。“衾铁”，冰冷的被子像铁块，不仅是物理上的寒，更是精神上的寒：连裹在身体之物都带着刺骨冷，遗民的生存环境何其严酷？身体与精神的双重“凄冷”，把“活下去”的挣扎，写成了一首无声的悲歌。“是非梦、无痕堪忆，似双瞳、缤纷翠缬”，词人笔锋一转，开始反思。“是非梦”，把亡国前的功过、得失，全归为一场梦——不是真的忘了，而是不敢回想、不愿面对。“无痕堪忆”的“堪”字，道尽了一切的纠结：想复盘，怕痛；不想复盘，又咽不下这口气。“缤纷翠缬”，用双眼被花影缭乱的视觉，比喻回忆的混乱、痛苦——越想理清楚，越发现国破的原因像一团乱麻，剪不断、理还乱，只能在混沌里任由痛苦无情的啃噬。“浩然心在，我逢着、梅花便说”，词的收尾看似平淡，实则藏着遗民最后的坚守。“浩然心”，是对宋室王朝的忠诚，是民族气节的火种，哪怕处境再难，也没熄灭。但这份心，不能逢人便说——在元朝高压下，说多了是“作死”罪。所以“逢着梅花便说”，梅花是遗民的“暗号”：它傲雪凌霜，象征气节；它孤高自守，像极了遗民的生存姿态。对着梅花倾诉，是把“不能说”的家国恨，藏进“可说”的对象里，看似含蓄，实则把“虽千万人吾往矣”的决心，刻进了字缝里，让遗民的气节，在寒夜里开出了最坚韧的花朵。

3. 作品点评

蒋捷此词以凄凉氛围为底色，偶现的激昂之情，似乌云裂出缝隙，漏下几缕微光，让绝望里生出希望的星火。

展开阅读全文 ∨

上一篇:宋·蒋捷《昭君怨・卖花人》

下一篇:宋·蒋捷《大圣乐·陶成之生日》

猜你喜欢