朝代：宋作者：李清照浏览量：3
译文
不要说这酒杯太深，如琥珀般的酒太浓，而未醉即已意蚀魂消。晚风阵阵，伴随着传来的时远时近的稀疏的钟声。瑞脑香渐渐熄灭，从梦中醒来，如辟寒金鸟一样的金钗太小，头髻都松了。就这样清醒着，独自对着寂寞燃烧的红烛。
逐句剖析
"莫许杯深琥珀浓"：不要说这酒杯太深，如琥珀般的酒太浓，
# 琥珀：这里指色如玻拍的美酒。,莫许：不要。
"未成沉醉意先融"：而未醉即已意蚀魂消。
# 融：形容酒醉恬适的意态。
"疏钟已应晚来风"：晚风阵阵，伴随着传来的时远时近的稀疏的钟声。
# 疏钟：断续的钟声。
"瑞脑香消魂梦断"：瑞脑香渐渐熄灭，从梦中醒来，
# 魂梦：即梦魂，指睡梦中人的心神。,瑞脑：一种名贵的香，传说产于交趾，如蝉蚕形。
"辟寒金小髻鬟松"：如辟寒金鸟一样的金钗太小，头髻都松了。
# 髻鬟：古代妇女的两种发式。,辟寒金小：犹云簪、钗小。辟寒金：相传昆明国有一种益鸟，常吐金屑如粟，铸之可以为器。这里借指首饰。
"醒时空对烛花红"：就这样清醒着，独自对着寂寞燃烧的红烛。
# 醒时空对烛花红：此句意谓深闺寂寞，醉也不成，梦也不成。深夜醒来，空对烛花，心事重重。烛花，犹灯花。蜡烛燃烧时的烬结。相传灯花是喜事的征兆，亦当是词人心中希望的象征。
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简介
《浣溪沙·莫许杯深琥珀浓》是李清照的词作。这首词写了女主人公夜晚用酒来消愁和从梦里醒过来的孤独，蕴含了无限的离情别绪。作品重在深婉含蓄的心理刻画，通过梦前和梦后的对比，把年轻少妇沉重的愁苦情思从侧面烘托出来。全词写相思，却不着相思一字，含蓄蕴藉，深得婉约之妙。
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作者介绍
宋代婉约派代表词人
李清照（1084～1155？），宋代词人。号易安居士，齐州章丘（今山东济南市章丘区西北）人。金兵入据中原后，流寓南方，境遇孤苦。李清照诗、文、书、画皆擅，尤精于词，是婉约词派代表人物。她有“千古第一才女”之称，其词被称为“易安体”。所作词，前期多写闺中生活、自然风光和相思离别，风格活泼清新、婉转。后期词风转为伤时怀乡、凄凉深婉。她善用白描，能将内心活动形象化，语言优美精巧却不刻意雕琢。李清照的诗存世不多，但题材比词更广，咏历史，谈世事，论文艺等。代表作品有《如梦令・昨夜雨疏风骤》《一剪梅・红藕香残玉簟秋》《声声慢・寻寻觅觅》《咏史》《夏日绝句》等。后人辑有《漱玉词》。
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背景
《浣溪沙·莫许杯深琥珀浓》是李清照所作。公元 1100 年（宋哲宗元符三年）前后，李清照结识张耒、晁补之及同龄诸女友，在这一时期的社交生活与情感经历影响下，创作了此词。词作或为其抒发当时的生活感触与内心情绪，展现出青春时期的情思与心境。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首闺怨题材的词。通过描写女主人公夜晚饮酒、梦醒后的孤寂情景，营造出一种幽寂氛围，表达了其内心深处隐含的离情别绪与愁苦情思。
2. 写作手法
反衬：以乐景衬哀情，“醒时空对烛花红”通过写红烛，衬托出了诗人的愁绪。
3. 分段赏析
上片以“莫许杯深琥珀浓”起笔，词人以琥珀色的浓酒自喻愁绪之深，未饮先已浸染悲凉底色。“未成沉醉意先融”则以通感手法，将味觉体验转化为精神沉醉，形成“醉先醺”的独特艺术效果，且在看似不经意的举杯间，已将千般愁绪化作眼底波光。接着“疏钟已应晚来风”，说明晚风阵阵，伴随着传来的时远时近的稀疏的钟声，渲染出了伤感的氛围。下片“瑞脑香消魂梦断”以嗅觉意象破题，瑞脑香消暗喻夜阑更深，魂梦难续则直言辗转反侧之状。“辟寒金小髻鬟松”以细节见精神——金钗之小巧反衬发髻之乱，更以发鬟松散暗示心绪烦乱。这种写法，将女主人公彻夜难眠的情态具象化为可触可感的视觉形象。结句“醒时空对烛花红”堪称点睛之笔：红烛高照本应是良宵美景，此刻却成了孤影相伴的见证者。词人以“空对”二字截断时空，将所有愁绪凝结在摇曳的烛花之上。
4. 作品点评
此词把场景描绘、人物塑造与抒情议论相融合，情真意切。精准细腻地展现出恋人间离别的哀伤，凸显出词人别样的创作风貌 。
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作品评价
# “只见眼前景、日头语”，却有“弦外音，味外味”，能够“使人神远”。
清沈德潜《说诗晬语》
# 这是一首以色淡高雅、寄情深微而见胜的闺情词，它可能是李清照前期的作品……上阙描写白天对酒独酌，酒未醉人人自醉的情景。看似平淡，无味可寻，实则淡中有味，发人深思。下阙描写长夜空对烛花，黯然神伤的情景。看似生活细事，索然寡味，仔细品求，含情深微。整首词含蓄丽雅，婉曲工致，细腻地表现了女词人怀远的孤苦之情。
现代孙崇恩《李清照诗词选》
# 王学初：（疏钟二字）据文津阁《四库全书》本《乐府雅词》补。此二字不妥，疑亦臆补。
现代王仲闻《李清照集校注》卷一
# 王璠：这也是一首记梦的词，写的是离别相思之情。不过它没有从正面去描写愁和恨，却用全力刻划人物内心活动。通过梦前梦后的对比，把年轻少妇沉重的愁苦情思从侧面烘托出来。
不详《李清照研究丛稿·李清照两首记梦的〈浣溪沙〉》
# 吴熊和：这首词抒写闺情，重在深婉含蓄的心理刻画。在愁思困扰的永日长夜中，几乎不言不语，百无聊赖，甚至连低微的叹息和内心的独白也难以令人听到。但这种愁思盘纡心曲，郁结未伸，日间求醉而沉醉未成，夜间求梦而魂梦又断，实际上无可摆脱而又无可遏止，深深陷入了一种五中无主、如醉如梦、不可自拔的精神境地。这样的心理描写，把深藏不露的幽闺之情写得极其深沉。这种闺情虽无形迹可求，却有心神可感，自然具有感染力。……李清照在《词论》中尝批评秦观的词“譬如贫家美女，非不妍丽，而终乏富贵态。”这首《浣溪沙》词，以“琥珀浓”，“瑞脑香”、“辟寒金”、“烛花红”处处点缀其间，色泽秾丽，气象华贵，可谓不乏“富贵态”了。但李清照词亦专以“情致”为主，词中高华的色调并没有冲淡深沉的抒情气氛，倒是两者相得益彰，彼此协调，使这首抒写闺思的词带有一种高雅的气派。这是李清照词所特有的一种气派。
现代唐圭璋《李清照词鉴赏》
# 赵慧文：此为闺情词。全词含蓄蕴藉，颇得婉约之妙。清人王士祯说“婉约以易安为宗”（《花草蒙拾》）。其婉约特色，一是表现在抒写惜春悲秋的柔情上；二是艺术上委婉、含蓄。“只见眼前景、口头语”，却有“弦外音，味外味”，能够“使人神远”。
清沈德潜《说诗晬语》
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