què

鹊

qiáo

桥

xiān

仙

·

·

huá

华

dēng

灯

zòng

纵

bó

博

爱国诗人，南宋“中兴四大家之一”

陆游（1125～1210），南宋爱国诗人。字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。生当北宋灭亡之际，少年时即受家庭中爱国思想的熏陶；投身军旅后，主张坚决抗金；晚年退居家乡，收复中原的信念始终不渝。陆游与尤袤、杨万里、范成大并称“中兴四大家”。陆游诗诸体兼备，古体、近体、五言、七言均擅长。其诗歌突出特点是充满爱国忧民的激情，陆游还有大量描写山水风光、赠酬友人、抒写个人情怀之作，清新灵动，富于生活情趣。诗歌今存九千余首，为历代诗人之冠。陆游也擅长词，兼具清旷超迈、沉郁苍凉、纤丽之风，亦有寓意高远之作。代表作品有《关山月》《书愤》《示儿》《钗头凤》等。著有《剑南诗稿》《渭南文集》《南唐书》《老学庵笔记》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首伤怀题材的词。《鹊桥仙·华灯纵博》是陆游闲居故乡山阴时所作，此地近镜湖，其此期词作多为“渔歌菱唱”。表面看，词中山容水态之咏、棹舞舟模之句，呈现出清旷淡远、萧然物外之态，实则此翁身寄湖山，心存河岳，“身老沧洲”的惨淡生活，正是“心在天山”的痛苦曲折反映。这首抒情小唱颇具代表性，体现了陆游放归后词作特色。描写湖山胜景、闲情逸趣时，总蕴含壮志未酬、壮心不已的幽愤。词中“雕鞍驰射”“蘋洲烟雨”，景色广漠浩荡，而“谁记”“独去”“占断”等词语层层转折、步步蓄势，情意怨慕深远。景与情、广与深纵横交织，形成独特深沉的意境。

2. 写作手法

对比：将往昔在南郑幕府时的豪壮生活与当下隐居为渔父的生活进行对比，如“酒徒一半取封侯，独去作、江边渔父”，突出人生境遇的变化，强化内心的不平。用典：“镜湖元自属闲人，又何必、官家赐与”中，作者巧妙运用了贺知章告老还乡，唐玄宗赐镜湖一曲这一典故。贺知章一生仕途顺遂，晚年思乡心切，请求归隐故乡绍兴，唐玄宗恩准并赐镜湖一曲，成就一段佳话。从表面看，是说镜湖本就应是像自己这样闲散之人的去处，何须官家特意恩赐。实则是以古喻今、借古讽今。将自己与贺知章所处时代对比，自己身处南宋，虽有闲情逸致却报国无门，朝廷对贤能之士弃之不用，反而像在镜湖归属这样的小事上故作姿态。通过这一典故，作者含蓄地将内心对朝廷昏庸、不重视人才的不满，以及自身壮志难酬的愤慨之情抒发出来。记叙：倒叙，上片开篇，作者思绪飘回往昔南郑幕府，那是一段激情似火的豪壮军旅时光。华灯璀璨的营帐内，众人围坐，词人纵情赌博，叫好声此起彼伏，尽显洒脱不羁。营外，他跨上装饰精美的雕鞍骏马，于广袤天地间驰射，英武之气尽显。但笔锋陡然一转，视角拉回当下，曾经那些只知饮酒作乐的同伴，如今大多平步青云、封侯拜相，而自己却被迫离开，独自栖身江边成为渔父，在落寞中饱尝命运的落差。下片将目光聚焦于词人当下的渔父生活。他驾驭着八尺轻舟，撑起三扇低篷，悠悠飘荡在水面。细雨淅淅沥沥，如轻纱般笼罩苹洲，营造出清幽孤寂的氛围。在这片朦胧的天地里，词人一面感受生活的宁静，一面在内心反复咀嚼壮志难酬的愤懑，以及对往昔岁月的眷恋，五味杂陈。

3. 分段赏析

词的上片起始于对南郑幕府生活的回忆。开篇两句饱含深情，追忆那段令词人一生难忘的戎马岁月。于华丽的明灯之下，与同僚尽情赌博，跨上骏马尽情驰骋狩猎，尽显豪迈之气。彼时南郑地处西北边防，乃恢复中原的关键战略据点，词人在军中意气风发，因而有“华灯纵博”“雕鞍驰射”这般豪情壮举，词句激昂凝练，起势豪迈。然而，第三句笔锋陡然一转，切入现实。一个“谁记”，瞬间营造出寂寞凄凉之感。朝廷国策转变，大好时机白白错失。不到一年，王炎被召回朝廷，陆游也转任成都，众人如鸟兽散，宏伟方略化为泡影。当初的豪情壮志，又有几人重视？如今更有谁还记得？词人以千钧之力落于笔端，用“谁记”一词兜转，在转折中层层递进。结尾两句刻画了两类人物与两条截然不同的道路：整日沉湎饮酒作乐的酒徒，反而受赏封侯；而像词人这样立志恢复中原的儒生，却被迫赋闲，成了江边渔父。世间不平之事，莫过于此。以“独”字转折，进一步推进情感。历经两次转折递进，昔日在马上草拟檄文、身着短衣射虎的英雄，如今却沦为孤舟上的蓑笠翁。“独”字以入声短促之音突兀而起，凝聚着深沉的孤独愤怒与毅然决然的傲岸，声情并茂，契合无间。下片承接“江边渔父”展开。“轻舟”“低篷”的渺小与“蘋洲烟雨”的浩渺形成鲜明对比，中间缀以“占断”一词，再次实现转折递进。“占断”即占尽之意，小船自由飘荡于浩渺烟雨中，无拘无束，独来独往，这便是“占断烟雨”。这三句描绘湖上生活，词境辽阔苍茫，尽显烟水迷离之态，蕴含疏朗旷远之情。至此，词的声情变得舒缓萧散，节奏轻柔。但因“占断”一词支撑其中，又显得气势开张，在舒缓中蕴含着一股倔强之气，萧散却不失刚劲昂扬。前文积蓄了深沉的孤愤与傲岸之情，在此处经“占断”二字一挑，“镜湖元自属闲人，又何必官家赐与”这两句更为高昂傲岸的词句脱口而出。唐代诗人贺知章告老还乡，唐玄宗曾下诏赐镜湖一曲以示抚恤。陆游借用此典故并翻出新意：官家既然将自己置于闲散之境，这镜湖风月本就属于闲人，何须官家赏赐？况且天地广阔，江湖深远，何处不能容身，又怎会稀罕官家的恩赐？这一结尾，展现出不屑一顾的神态与愤慨不平的情绪，笔锋直逼最高统治者。它将全词历经多次转折递进蓄积的激昂不平之意，凭借强大的盘旋之势，千回百转后骤然呈现，一出便震撼全词，声情激昂，余韵悠长，令人回味不绝。

4. 作品点评

这首抒情小词极具代表性，鲜明地展现出陆游被放归之后词作的独特风貌。在描绘湖光山色的绝美胜景与悠然闲适的生活意趣之际，其字里行间始终萦绕着壮志难酬的遗憾以及壮心未泯的幽愤。就拿这首《鹊桥仙》来说，词中“雕鞍驰射”所展现的豪迈场景，与“蘋洲烟雨”勾勒出的浩渺景致，尽显壮阔广漠之感！而“谁记”“独去”“占断”等词，层层递进转折，一步步为情感蓄势，情感表达含蓄曲折、幽微深邃，蕴含着极为深切的怨慕之情。这般将景致与情思、广度与深度纵横交错地融合，构建出了别具一格且深沉动人的意境。明代杨慎在《词品》中评价道：“放翁词，其风格纤丽之处与淮海相似，雄健明快之处则似东坡。他感怀往昔的《鹊桥仙》（即此词），英气扑面而来，可惜如此佳作却遭冷落。”杨慎察觉到了此词中的“英气”，然而却未能洞察其中潜藏的不平之气。清代陈廷焯编纂《词则》时，将这首词选入《别调集》，并在“酒徒”两句上特意加密点以表赞赏，还在眉批中写道：“这是悲壮之语，同时也算安分的话语。”称其“悲壮”还算贴切，可要说“安分”就大错特错了。实际上，这首词看似超脱淡然、安于现状，可在那啸傲烟水的表象之下，深深蕴含着忠愤难平与抑郁不得志的浓烈情绪，其内心实则极不平静，也绝非安于命运安排之人。若不能深入探究其隐晦幽微的内心深处，便断言他随遇而安、安分守己，这实在是误解了词人的真正意旨，也辜负了志士的满腔热忱。这首词读起来令人心潮澎湃、荡气回肠，毫无疑问是词中上乘佳作。

# 放翁词，纤丽处似淮海，雄快处似东坡。其感旧《鹊桥仙》一首，英气可掬，流落亦可惜矣。

明杨慎《词品》

# 眉批：悲壮语，亦是安分语。

清陈廷焯《词则》

# 感愤语妙，以蕴藉出之。结句翻用贺知章事，而感慨意即寓其中。

清许昂霄《词综偶评》

# 回顾生平，词人抑制不住地牢骚满腹。少年时候，也曾经有过“华灯纵博，雕鞍驰射”的恣意欢快生活。那时候，以为功名唾手可取，报国愿望最终可以实现。岂知，年龄老大之后才发现，真正在现实社会中得意的都是一无可取的“酒徒”，而像词人那样有远大抱负的却被迫隐居，“独去作、江边渔父”。退一步，词人只得与“轻舟”、“低篷”为伍，生活在“蘋洲烟雨”中间。实现功名抱负需要皇帝给予机会，而隐逸则完全是个人的事，所以，就不需要皇帝赐予隐逸场所了。结句的牢骚，是对当朝皇帝不满的充分流露。

不详诸葛忆兵《宋词品鉴》