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春

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溪

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作

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从

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容

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北宋著名婉约派词人

周邦彦（1056～1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦诗、文、词俱有成就，而尤以词成就最高，影响最大。他精通音律，曾创作不少新词调。其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。作品多写闺情、羁旅及咏物，题材较狭窄。代表作品有《汴都赋》《续秋兴赋》《金陵怀古》等。著有《清真居士集》，已佚。今存《片玉词》。

1. 主题及内容介绍

《玉楼春・桃溪不作从容住》是北宋词人周邦彦的词，以仙凡恋爱为独特题材，开篇借“桃溪”巧妙点题，将深情厚意熔铸于每字每句。全词结构精巧，前后呼应紧密，如珠串相连，细腻而深刻地展现出这段仙凡之恋的跌宕起伏与缱绻深情。​

2. 写作手法

用典：首句“桃溪”巧妙化用东汉刘晨、阮肇的仙缘典故。相传东汉年间，刘晨、阮肇二人入天台山采药，行至桃溪之畔，邂逅两位容貌昳丽的女子。双方一见倾心，情愫暗生，刘、阮二人就此留居仙境半载。后因思乡心切，二女依依送别，并为其指明归程路径。这段人仙相恋的传说，作者通过这一典故的运用，将自身所处的情境与传说中的浪漫情节相联系，从而为词句增添了浪漫神秘的色彩，也委婉地表达了自己的情感经历或心境。对比：“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路”，将过去在赤阑桥与情人甜蜜相候的温馨场景，与如今独自在黄叶路寻觅的孤寂情景进行鲜明对比，通过不同时间、不同地点的环境反差，强烈地表现出今昔之感，突出了词人内心的失落与惆怅。“桃溪”与“秋藕”一暗一明，分点春秋，暗寓昔今变化；“当时”与“今日”时间对比，强化了情感的落差。情景交融：“烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮”两句，描绘了一幅深秋傍晚的画面：烟霭缭绕中，远处山峦青翠连绵，夕阳余晖映照在雁背上，红色逐渐黯淡。此景并非单纯写景，那无数并列的青嶂，而雁背残红的逐渐消逝，又隐隐透露出美好事物即将落幕的伤感。比喻：“人如风后入江云，情似雨馀粘地絮”，将离去的人比作风后飘入江中的云彩，生动形象地描绘出情人消逝得迅速、杳然无踪的状态，体现出其身姿的轻灵缥缈；把自己的情感比作雨后粘着地面的柳絮，精准地展现出情感的牢固胶着，以及想要摆脱却无法做到的苦恼与纷乱心境。这两个比喻新颖独特，生动贴切地传达了词人复杂而深沉的情感。对偶：全词多采用对句形式，“桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处”“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路”“人如风后入江云，情似雨馀粘地絮”等。对偶的运用使词的节奏明快、韵律和谐，在形式上呈现出一种整齐美，同时有助于情感的凝练表达，与内容相融合，创造出凝重而又流丽的风格。

3. 分段赏析

词中开篇“桃溪”一词，巧妙化用东汉刘晨、阮肇入天台山采药，于桃溪边邂逅仙女并相恋的典故。在唐人诗文里，遇仙、会真常暗喻艳遇，词人以“桃溪不作从容住”暗示自己曾有一段如刘阮天台遇仙般的美好爱情，然而未能长久相守，匆匆分别。此句追忆往昔轻别意中人之事，字里行间虽透着追悔，却以轻柔笔触淡淡道出。同时，“桃溪”典中暗含“前度刘郎今又来”之意，极为贴合旧地重寻的情境。紧接着第二句运用巧妙譬喻，借“秋藕”谐音“偶”，暗示“桃溪”一别后，双方情缘如藕断，再无续接可能。不同于人们惯用的“藕断丝连”来形容旧情难忘，此处反其意而用之，新颖独特，不落窠臼，字里行间满是沉重的惋惜悔恨，以及渴望重续旧情却求而不得的遗憾。随后两句着重叙事，清晰交代情感离合的轨迹，为后文情感抒发埋下伏笔。“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路”，这三四两句分别承接前文“桃溪”相遇与“绝来无续”，将“当时相候”与“今日独寻”的情景进行鲜明对比。赤阑桥与黄叶路实为同一地点在不同时节的别称。俞平伯在《唐宋词选释》中引用顾况、温庭筠、韩偓等人诗词，指出赤阑桥常与杨柳、春水相伴，此词中“黄叶路”点明秋景，“赤阑桥”虽未提及杨柳，却暗含春景。同样，前两句“桃溪”“秋藕”一暗一明，分别对应春、秋。这三四句与一二句紧密呼应，借不同时令的景物，烘托出欢会时的喜悦与分离后的悲伤。朱漆栏杆的赤阑桥，以其明丽温暖的色调，衬托往日情人相候时的甜蜜温馨；铺满黄叶的小路，则以萧瑟凄清渲染今日独寻的寂寞悲凉。在“独寻黄叶路”的情境下回忆往昔，“当时相候赤阑桥”的场景愈发珍贵，而“今日独寻黄叶路”的孤独感也因与美好过往的对照而更加强烈。今昔对比，通常多写物是人非，此联却另辟蹊径，着重表现物非人杳，别具新意。“赤阑桥”与“黄叶路”这两个诗歌意象，其内涵早已超越时令、物色范畴，成为一种情感象征。词至下阕，“烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮”两句笔锋一转，描绘出一幅深秋傍晚的开阔景致。在袅袅烟霭的缭绕下，远处连绵排列着无数青翠山峦；夕阳的余晖洒在飞翔的雁背上，映出一抹即将黯淡的红色。这两句分别化用谢朓“窗中列远岫”与温庭筠“鸦背夕阳多”的诗句，却比原句更具悠远神韵。其精妙之处，不在于景物描写的工巧华丽，也并非景物本身蕴含特殊象征意义，而在于情与景之间，存在着一种若隐若现、似即似离的微妙联系，给人带来难以言表的独特感受。那众多静默并列的青山，与“独寻”之人默默相对，更凸显出环境的空旷寂寥与自身的孤独；而雁背上的那抹残红，虽展现出晚景的绚丽，却即将在暮霭中消逝。结尾“人如风后入江云，情似雨馀粘地絮”两句，回归抒情。随风飘散、没入江中的云彩，生动展现出昔日情人如梦幻般倏忽离去、踪迹全无的情景，令人仿佛能想见其轻盈缥缈的身姿；雨后粘着地面的柳絮，则形象地表现出主人公对这份感情的执着坚守，以及想要摆脱却无法自拔的苦恼与纷乱心绪。这两个比喻并非信手拈来、自然天成，而是词人精心构思、力求创新的成果。但因其生动贴切地传达出词人的情感，读来只觉情感深沉浓烈，全然感受不到雕琢痕迹。“情似雨馀粘地絮”一句，堪称词眼，全词所抒发的，正是这种执着痴顽、难以解脱的深情。

4. 作品点评

该词作全篇以对句铺陈，匠心独运地塑造出与内涵相契的凝重格调。于工整对仗间，笔势灵动起伏，在庄肃沉稳之中，亦不乏流转婉约之韵。上阕慨叹人事无常难留，下阕倾诉情思缠绵不绝。看似两两分隔的篇章架构，却以精巧构思赋予独特韵味，既无板滞之弊，亦无纤弱之失，其中精妙难以尽述。以此来评鉴词作在工稳深邃与灵动自然间的精妙平衡，确属精当妥帖。

# 美成词有似拙实工春，如玉楼春结句云：“如风后入江云，情似雨余粘地絮。”上言人不能留，下言情不能已。呆作两臂，别饶姿态，都不病其板，不病其纤，此中消息难言。

清陈廷焯《白雨斋词话》

# “似拙实工。”又说：“上言人不能留，下言情不能已，呆作两譬，别饶姿态。”

清陈廷焯《白雨斋词话》卷一

# 只赋天台事，态浓意远。

清周济《宋四家词选》

# 这首词是作者在和他的情人分别之后，重游旧地，怅触前情而写下的。这一词调的组织形式是七言八句，上、下片各四句，原来的格局就倾向于整齐。作者在这里，没有像其他词人或自己另外填这一调子时所常常采取的办法，平均使用散句和对句，以期方便地形成整齐与变化之间的和谐，却故意全部使用了对句，从而创造了一种与内容相适应的凝重风格。然而由于排偶之中，仍具动荡的笔墨，所以凝重之外，也兼备流丽的风姿。

现代沈祖棻

# 上阕大意已足，下阕加以渲染，愈见精彩。

近代陈洵《抄本海绡说词》

# 忆昔年得读《清真词》及此阕，有初见眼明之乐。后读之乍熟，渐省其通体记叙，以偶句立干，以规矩立极，辞固致佳，惟于空灵窅眇，荡气回肠，似尚有所歉。顷徐而思之，始叹其尽工巧于矩度，敛飞动于排偶，吾初见之未谬而评量之难也。

现代俞平伯《清真词释》