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才
guò
过
jī
笄
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朝代：宋作者：柳永浏览量：3
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，
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yún
云
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暮
yǔ
雨
。
。

译文

新近才满十五岁，刚刚开始梳绾发髻时，我就学习歌舞了。酒宴席上酒杯前，曲意迎奉王孙公子。平平常常、给其一个笑容，便是千金也不屑一顾。我常常只是害怕、韶华易逝，虚度了青春时光。如今已受恩宠眷顾，要好好为花做主。万里晴空，何不一同牵手归去呢。永远抛弃、那些烟花伴侣。免得叫人见了我，早上行云晚上行雨。

逐句剖析

"才过笄年"：新近才满十五岁，

# 笄年：十五岁。笄：簪子。古代女子十五岁举行戴笄的成年礼。

"初绾云鬟"：刚刚开始梳绾发髻时，

# 云鬟：高耸入云的发髻。女子成年后发式由下垂改为绾结耸立。,绾：把头发盘旋起来打成结。

"便学歌舞"：我就学习歌舞了。

"席上尊前"：酒宴席上酒杯前，

"王孙随分相许"：曲意迎奉王孙公子。

# 随分：随便、随意。

"算等闲、"：平平常常、

# 等闲：平常。

"酬一笑"：给其一个笑容，

"便千金慵觑"：便是千金也不屑一顾。

# 慵觑：懒得看，不屑一顾。

"常只恐、"：我常常只是害怕、

"容易蕣华偷换"：韶华易逝，

# 蕣华：指朝开暮落的木槿花，借指美好而易失的年华或容颜。“华”，通“花”。

"光阴虚度"：虚度了青春时光。

"已受君恩顾"：如今已受恩宠眷顾，

# 君：指这位歌妓恩遇的倾吐对象。

"好与花为主"：要好好为花做主。

# 花：喻青春貌美的歌妓。

"万里丹霄"：万里晴空，

# 丹霄：布满红霞的天空。

"何妨携手同归去"：何不一同牵手归去呢。

"永弃却、"：永远抛弃、

"烟花伴侣"：那些烟花伴侣。

# 烟花伴侣：青楼卖唱生涯。

"免教人见妾"：免得叫人见了我，

"朝云暮雨"：早上行云晚上行雨。

# 朝云暮雨：语出宋玉《高唐赋》巫山神女典故，这里比喻歌妓爱情不久长的卖唱生涯。

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简介

《迷仙引·才过笄年》由宋代词人柳永所作，出自《全宋词》。上片以虚笔回溯往昔，细腻勾勒出歌妓对纸醉金迷、逢场作戏的声色生涯的厌倦，生动展现其不为千金所动、视钱财如浮云的高洁品性；下片转为实写，直白倾诉她渴望挣脱苦海的迫切心愿，以及对幸福安定生活的热烈憧憬。全词情真意切，字字扣人心弦，不仅将歌女对自由生活的无限向往与执着追求展现得淋漓尽致，更折射出词人对身处社会底层歌妓群体的深刻理解与深切同情。
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作者介绍

北宋婉约派代表词人

柳永（987？～ 1053？），北宋词人。原名三变，字景庄；后改名永，字耆卿。福建崇安（今福建武夷山市）人。因排行第七，又称柳七；官至屯田员外郎，又称柳屯田。柳永是婉约词派代表人物，创作了大量词调和慢词，内容较之前也有所拓展，对宋词发展影响重大。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉。《雨霖铃》《八声甘州》《望海潮》等颇有名。著有《乐章集》。

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背景

《迷仙引·才过笄年》由宋代词人柳永所作，创作时间约为宋仁宗景祐三年（1036 年），彼时柳永刚考取进士，正前往江南赴任途中。在这段人生新旅程开启之际，他以细腻笔触写下此作，通过替歌妓发声的方式，展现出对社会底层女性命运的深切关注 。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《迷仙引·才过笄年》是柳永为歌妓代言的词作，全词描写了歌妓的生活经历与内心世界，表达了对自身命运的无奈、对青春流逝的感伤；抒发了歌妓对自由生活和真挚爱情的向往；反映了作者对这一群体的理解与同情。

2. 分段赏析

上片以“才过笄年”起笔，一位青春女子开始了自述。她刚满十五岁，挽起如云发髻，便不得不投身歌舞技艺的学习。这本是女子最美的豆蔻年华，奈何出身青楼，身不由己，研习歌舞不过是为了取悦那些流连烟花之地的王孙贵族。“算等闲、酬一笑，便千金慵觑”，寥寥数语，便勾勒出女子色艺双绝的风采，引得众多公子不惜一掷千金，只为博其嫣然一笑。表面上看，这些纨绔子弟挥金如土，尽显风流潇洒，实则暗含讽刺——他们妄图以钱财收买美人芳心，却不知这并非她真正所求。“慵觑”二字，更将女主人公与那些贪图钱财、安于庸常的歌妓区分开来，委婉地展现出这位歌妓渴望尊重与理解、轻视千金财富的独特品格。紧承上文对金钱的淡然态度，词作顺势道出她内心真正的关切。“常只恐”三字，道出了她心底最深的忧虑：“容易葬华偷换，光阴虚度。”木槿花朝开暮谢，恰似女子转瞬即逝的青春。她深知身为烟花女子，命如薄纸，再多的财富也无法留住渐渐消逝的年华。“虚度”二字，饱含着她对风尘生涯的无奈与厌倦。为摆脱这困窘的处境，她满心期盼着能有一位男子，不计较她的出身，带她脱离苦海。“已受君恩顾”中的“君”，正是她倾心的意中人；“恩顾”二字，传递出对方对她的深情与怜惜。“好与花为主”，女子自比娇花，深知花期短暂，故而恳切地希望意中人能为自己做主，许她一世安稳。“万里丹霄”描绘出晴空辽阔绚丽之景，寄托着她对自由生活的无限向往。“何妨携手同归去”一句，直抒胸臆，大胆地表达出她渴望与意中人共赴未来的强烈愿望，既贴合其风尘女子的身份，又彰显出她勇敢追求自由幸福的性格特质。下片，将情感推向高潮，淋漓尽致地展现出女子对真挚爱情与美满家庭的热切渴望。“永弃却、烟花伴侣”，她坚定地表明，若能与意中人喜结连理，便会彻底斩断过往，远离风尘旧识，一心经营家庭，避免因出身而被人质疑用情不专。“朝云暮雨”常喻指男女欢爱，她借此向意中人郑重表白，既是澄清世人对青楼女子“重利轻义”的偏见，也是表明自己从一而终的决心。 情真意切，言辞炽热，生动地展现出这位青楼女子对圆满家庭生活的无限憧憬。她的渴望愈是迫切，决心愈是坚定，愈显浪漫主义色彩；然而在残酷的现实面前，这样的愿望却近乎奢望。强烈的情感与渺茫的希望形成鲜明对比，更添几分悲剧意味。

3. 作品点评

整体观之，这首词作以上下片的巧妙架构，铺陈出一位风尘女子的情感图谱。上片如同一幅细腻的工笔画，将女主人公身处风月场中的辛酸际遇娓娓道来，字里行间流淌着青春易逝的惆怅与无奈；下片则化作激昂的抒情诗，倾诉她渴盼遇见良人、脱离苦海的深切愿望，更以坚定誓言表达愿与过去诀别、追随所爱之人的赤诚决心。全词采用白描手法，不事雕琢，语言质朴浅白，却情真意切，读来毫无拖沓之感，字字句句皆从风尘女子的视角自然吐露，鲜活展现出其对自由生活的强烈向往与勇敢追求，令人动容。

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作品评价

# “屯田《迷仙引》，红友《词律》疑其脱误，今细绎之，殆无讹也。后片云：万里丹霄，何妨携手同去……朝云暮雨。”上去叶字，下去字叠，顿挫成文，犹北曲《醉春风》体也。且醉意完足，虽无他词可证，即亦不证可耳。朱竹坨《水蓼花谱》此解，上去字不叶，下去字不叠，并七字一句，终未为得也。

清吴衡照《莲子居词话》卷三

# 柳永词还有一部分是写歌伎以及他和歌伎的情意。…一如《迷仙引》写妙年歌伎的厌倦风尘：“已受君恩顾。好与花为主。万里丹霄，何妨携手同去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。”这就使人联想到在杂剧《救风尘》中，作者关汉卿对受凌辱的妓女渴望跳出火坑获得自由的同情态度。

现代唐圭璋、潘君昭《论柳永词》

# 这是一位“已受君恩顾”的妓女的内心独自。对“席上尊前”歌舞宴乐生活的厌倦，对“随分相许”的公子王孙的轻薄感情，她发出无奈的倾诉；对“好与花为主”的“君”，对真挚的爱情生活，这位“才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞”的少女，有多么坦诚的衷怀和执著的追求！这里先是温情脉脉，如怨，如慕，如泣，如诉；接着由抑而扬，她的想像多么美丽，多么崇高，“万里丹宵”，海阔天空，那是自由世界，人间乐园。“永弃却”三字一振，憾人心腑，可见这是一个多么令人再也不能忍受下去的地方！正是晏殊、苏轼不屑为伍的柳永，自觉或不自觉地为她们“代言”，喊出了她们的“心声”。

现代艾治平《婉约词派的流变》

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