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niàn
念
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奴
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娇
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书
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东
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cūn
村
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壁

朝代：宋作者：辛弃疾浏览量：3
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译文

野棠花儿飘落，匆匆又过了清明时节。东风欺凌着路上的行客，竟把我的短梦惊醒。在那弯曲的河岸边，我曾与佳人举杯一起饮酒。在垂柳下，我曾在此地与佳人离别。如今人去楼空，只有往日的燕子还栖息在这里，那时的欢乐，只有它能作见证。听说在繁华街道的东面，行人曾在帘下见过她的美足。旧日的情事如东流的春江，一去不回，新的遗憾又像云山一样一层层添来。假如有那么一天，我们在酒宴上再相遇合，她将会像镜里的鲜花，她会惊讶我又白了头发?

逐句剖析

"野棠花落"：野棠花儿飘落，

# 野棠花落，又匆匆过了，清明时节：脱胎于南唐·李煜《相见欢·林花谢了春红》：“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。”又匆匆，《阳春白雪》作“甚匆匆”。野棠：野生的棠梨。王诏校刊本、《六十家词》本及四印斋本作“野塘”。匆匆：形容时间过得飞快的样子。

"又匆匆过了"：匆匆又过了清明时节。

"刬地东风欺客梦"：东风欺凌着路上的行客，

# 刬地：宋时方言，相当于“无端地”、“只是”、“依然”。

"一枕云屏寒怯"：竟把我的短梦惊醒。

# 寒怯：形容才气或才力不足。,云屏：云母镶制的屏风。,一枕：《六十家词》本及四印斋本作“一夜”。

"曲岸持觞"：在那弯曲的河岸边，

# 觞：中国古代的一种盛酒器具。

"垂杨系马"：我曾与佳人举杯一起饮酒。

# 垂杨系马：宋·苏轼《渔家傲·感旧》:“垂杨系马恣轻狂。”系马，指拴马。

"此地曾轻别"：在垂柳下，我曾在此地与佳人离别。

# 轻别：《花庵词选》及《阳春白雪》作“经别”。

"楼空人去"：如今人去楼空，

# 楼空人去，旧游飞燕能说：唐·白居易《燕子楼》诗序：“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼，善歌舞，雅多风态，……尚书既殁，归葬东洛，而彭城有张氏旧第，第中有小楼名燕子，盼盼念旧爱而不嫁，居是楼十馀年，幽独块然，于今尚在”。（按：张愔任徐州刺史达七年之久，元和初以工部尚书召。白诗序中之张尚书即愔也。旧来多释为愔父建封，盖误。）宋·苏轼《永遇乐·明月如霜》：“燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。”

"旧游飞燕能说"：只有往日的燕子还栖息在这里，那时的欢乐，只有它能作见证。

"闻道绮陌东头"：听说在繁华街道的东面，

# 绮陌：多彩的大道，宋人多用以指花街柳苍。

"行人曾见"：行人曾在帘下见过她的美足。

# 曾见：曾经见过。四卷本作“长见”。

"旧恨春江流不断"：旧日的情事如东流的春江，

# 旧恨春江流不断：南唐·李煜《虞美人·春花秋月何时了》：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”不断，《花庵词选》作“不尽”、四卷本作“未断”。

"新恨云山千叠"：一去不回，新的遗憾又像云山一样一层层添来。

"料得明朝"：假如有那么一天，

# 明朝：以后，将来。,料得：预测到；估计到。

"尊前重见"：我们在酒宴上再相遇合，

# 尊前重见，镜里花难折：谓己别有所欢，不能再相亲近。宋·黄庭坚《沁园春》：“镜里拈花，水中捉月，觑著无由得近伊。”尊，指酒器；重见，重新相见、重新遇到。

"镜里花难折"：她将会像镜里的鲜花，

"也应惊问"：她会惊讶我又白了头发?

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简介

《念奴娇·书东流村壁》是南宋词人辛弃疾创作的一首婉约词。此词上片通过故地重游的描写，追忆往昔与歌女在此分别的情景，以今昔对比的手法抒发了词人难以排遣的离愁别绪。下片运用精妙的比喻和夸张手法，细腻刻画了作者对歌女复杂深沉的思念之情。这首词在辛弃疾作品中别具一格，以其细腻婉约的笔调和浓烈的情感表达而著称。作品深情追忆了与一位家妓的往日情谊，通过缠绵悱恻的词句，将思念之情抒发得淋漓尽致。
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作者介绍

南宋将领，豪放派代表词人

辛弃疾（1140～1207），南宋词人。原字坦夫，后改字幼安，号稼轩居士，历城（今属山东济南）人。一生力主抗金，曾上奏疏《美芹十论》与《九议》纵论世事，但意见不被采纳。辛弃疾兼擅诗文词，而以词的成就为最高，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，还与党怀英并称“辛党”。其词题材广阔，善用典故，风格多样，以豪放为主。他的词作热情洋溢、慷慨悲壮、笔力雄厚，与苏轼词风相近。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。有《稼轩长短句》。今人邓广铭辑有《辛稼轩诗文钞存》。

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背景

《念奴娇·书东流村壁》是南宋词人辛弃疾创作的一首词。根据邓广铭《稼轩词编年笺注》考证，此词或作于淳熙五年（1178年）辛弃疾自江西调任大理少卿之际。据词意推断，词人青年时期曾途经池州东流县，与一女子结缘，后故地重游却未能重逢，于是触景生情写下这首词。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《念奴娇·书东流村壁》是南宋词人辛弃疾创作的一首抒情词。作者通过重访池州东流村时追忆与昔日恋人的离别往事，以“旧恨春江流不断，新恨云山千叠”为核心意象，既抒发了对故人难逢、往事成空的怅惘，又暗含了报国无门、忧时伤世的家国悲愤，将个人情思与时代隐痛凝练于一词。

2. 写作手法

比喻：“旧恨春江流不断，新恨云山千叠”以“春江”喻旧恨的绵延不绝，以“云山千叠”喻新恨的层叠无尽，通过自然景象的叠加，将抽象情感具象化为时空交错的浩荡愁绪。这种比喻既继承了李煜“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的意境，又融入了辛词特有的雄浑气象。夸张：通过“流不断”“千叠”的极度渲染，强化情感的冲击力，使个人离愁升华为时空浩荡的悲慨。化用：“楼空人去，旧游飞燕能说”此句出自苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》中的“燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕”。辛弃疾借此，以燕子楼中飞燕的视角，暗喻人去楼空、往事难追的怅惘，既呼应了苏轼原词中对佳人离散的哀叹，又融入了自身重访不遇的孤寂感。白描：上片“野棠花落”“清明时节”以简笔勾画时序更替，暗示时光流逝与人生漂泊。

3. 分段赏析

上片开篇看似信手拈来，实则匠心独运。“野棠花落，又匆匆过了清明”二句表面是点染时令，实则暗含深意。词人旧地重游，追忆往昔在此与佳人那段转瞬即逝的情缘。如今伊人已杳，恍如春梦无痕，这飘零的海棠恰似那消散的情事，与下片“镜里花”的虚妄之喻遥相呼应，构成精妙的意象关联。“又匆匆”三字尤为警策，既道出当下时光飞逝之叹，更暗指当初欢聚之短暂，自然引出下文的“轻别”之恨。“东风欺客”四字最是精妙，将清明过后的料峭春寒与羁旅愁思融为一体。词人不直抒客子畏寒，反说东风欺凌，既写出云屏难御的夜寒，更道尽孤旅中辗转难眠的凄楚心境。转入回忆时，词人运笔别具匠心。“曲岸持觞，垂杨系马”二句生动再现了当年佳人设宴饯别的画面：系马岸边，登楼对饮，却在转瞬间轻言别离。“此地”二字如画龙点睛，将今昔时空巧妙串联。词人化用苏轼燕子楼典故，“楼空人去，旧游飞燕能说”二句不着痕迹地暗示了离别者的红颜身份，更以“飞燕能说”的含蓄笔法，将往昔缱绻情事尽托于梁间燕语。这种避实就虚的写法，既不落俗套地铺陈旧游细节，又通过燕子意象唤起无限遐想。构思新颖，以空灵之笔写深沉之情，在虚实相生中尽显婉约词风的独特魅力。下片转入别后相思的抒写。开篇以“绮陌”二字点出繁华街市，传闻中的佳人踪迹更添几分怅惘。“旧恨春江流不断，新恨云山千叠”二句，以眼前景写心中情：昔日离愁似春江奔涌，绵延不绝；今朝别恨如云山叠嶂，阻隔重重。江水滔滔，恰似当年依依别绪；山峦巍巍，犹如如今迢递相思。词人进而悬想他日重逢，纵使宴前再见，恐已不复旧时亲密。这一转折，将相思之苦推向更深沉的怅惘，道尽人世聚散无常的永恒悲慨。词人巧借佛家“镜花水月”之喻，道破重逢的虚幻本质。纵使相思刻骨，终难逃形同陌路的宿命，此恨绵绵更添一层。结尾处匠心独运，通过“也应惊问”的揣测之笔，在双向视角中完成情感的深层投射：既暗示对方容颜已改的惊诧，更道出自身华发早生的慨叹。这一问巧妙实现双重视角转换：既写对方容颜已改，更叹自身年华老去。这一问既补足前文未言的对方变化，又将感慨引向人生易老的永恒主题，与开篇的孤寂心境遥相呼应，使全词在时空流转中形成浑然的艺术整体。

4. 作品点评

这首词的特异之处不仅在于语言风格的突破，更在于其内蕴的悲凉气质。表面虽写男女情事，实则超越寻常情词范畴——词人将英雄投闲置散、壮志难酬的郁愤，浸透于字里行间，使离愁别恨与家国悲慨浑然交融。全词情感表达并非缠绵悱恻的哀吟，而是将深沉情思化为激切咏叹：既有“旧恨春江流不断”的时空浩叹，又有“镜里花难折”的幻灭哲思。其情感内核如金石相击，节奏急促铿锵，恰似志士击剑高歌，一腔忠愤喷薄而出，在婉约词境中迸发出稼轩词独有的沉雄气象。

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作品评价

# “欺”字妙。

明文学家卓人月、徐士俊《古今词统》卷十三

# 起笔愈直愈妙。不减清真，而俊快过之。“旧恨”二句，矫首高歌，淋漓悲壮。悲而壮，是陈其年之祖。

清词家陈廷焯《云韶集》卷五

# 大踏步出来，与眉山异曲同工。然东坡是衣冠伟人，稼轩则弓刀游侠。“楼空”二句，当识其俊逸清新兼之故实。

清词人谭献《谭评词辨》卷二

# 此南渡之感。

近代文学家梁启超《艺蘅馆词选》丙卷

# 客途遇艳，瞥眼惊鸿，村壁醉题，旧游回首，乃赋此闲情之曲。前四句写景轻秀，“曲岸”五句寄思婉渺。下阕伊人尚在，而陌头重见，托诸行人，笔致便觉虚灵。“明朝”五句不言重遇云英，自怜消瘦，而由对面着想，镜里花枝，相见争如不见，老去相如，羞人文君之顾盼。以幼安之健笔，此曲化为绕指柔矣。

近代诗人俞陛云《唐五代两宋词选释》

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