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文章解析

dié
蝶
liàn
恋
huā
花
·
·
sòng
送
chūn
春

朝代：宋作者：朱淑真浏览量：3
lóu
楼
wài
外
chuí
垂
yáng
杨
qiān
千
wàn
万
lǚ
缕
。
。
yù
欲
xì
系
qīng
青
chūn
春
，
，
shǎo
少
zhù
住
chūn
春
huán
还
qù
去
。
。
yóu
犹
zì
自
fēng
风
qián
前
piāo
飘
liǔ
柳
xù
絮
。
。
suí
随
chūn
春
qiě
且
kàn
看
guī
归
hé
何
chù
处
。
。
lǜ
绿
mǎn
满
shān
山
chuān
川
wén
闻
dù
杜
yǔ
宇
。
。
biàn
便
zuò
做
wú
无
qíng
情
，
，
mò
莫
yě
也
chóu
愁
rén
人
kǔ
苦
。
。
bǎ
把
jiǔ
酒
sòng
送
chūn
春
chūn
春
bù
不
yǔ
语
。
。
huáng
黄
hūn
昏
què
却
xià
下
xiāo
潇
xiāo
潇
yǔ
雨
。
。

译文

楼外的垂杨有千条万缕。仿佛要拴住这大好的春光，可是春天却只稍稍停留便离去了。只有柳絮仍然在风里飘飞，随着春风要看春归向何处。一片碧绿的山野间传来一声声杜鹃的啼叫声，杜鹃即使无情，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天，春天沉默不语，黄昏时分忽然下起了潇潇细雨。

逐句剖析

"楼外垂杨千万缕"：楼外的垂杨有千条万缕。

"欲系青春"：仿佛要拴住这大好的春光，

# 青春：大好春光。隐指词人青春年华。,系：拴住。

"少住春还去"：可是春天却只稍稍停留便离去了。

# 少住：稍稍停留一下。

"犹自风前飘柳絮"：只有柳絮仍然在风里飘飞，

# 犹自：依然。

"随春且看归何处"：随着春风要看春归向何处。

"绿满山川闻杜宇"：一片碧绿的山野间传来一声声杜鹃的啼叫声，

# 杜宇：杜鹃鸟。

"便做无情"：杜鹃即使无情，

# 便做：即使。

"莫也愁人苦"：凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。

# 莫也：岂不也。

"把酒送春春不语"：举杯送别春天，春天沉默不语，

# 把酒送春春不语：把酒，举杯；把，持、拿。送春，阴历三月末是春天最后离去的日子，古人有把酒浇愁以示送春的习俗。

"黄昏却下潇潇雨"：黄昏时分忽然下起了潇潇细雨。

# 潇潇雨：形容雨势之疾。

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简介

《蝶恋花·送春》乃宋代词人朱淑真所作的一首惜春词。词的上片，通过拟人的修辞手法和景物描写的方法，倾诉对春天的留恋之情，下片倾诉伤春之情，全词通过勾勒绿杨垂缕、飞絮萦回、杜鹃啼血、春雨淅沥，铺展一幅凄清缠绵的图景，一位多愁善感、把酒饯春的女主人公形象浮现于这幅图景中。词风清丽，意境幽远。
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作者介绍

宋代作家

朱淑真（？～？），宋代作家。号幽栖居士，钱塘（今浙江杭州）人，祖籍歙州（今安徽歙县）。出身仕宦家庭，幼聪慧，喜读书，文章幽艳，擅长丹青，通晓音律。相传因婚嫁不满，抑郁而终。朱淑真的诗作造语婉丽流畅，自然清新，形象鲜明生动，具有较强的艺术魅力。其词意境凄凉，哀婉动人，擅长运用白描手法准确刻画人物的神态。主要作品有《愁怀》《诉愁》《旧愁》《生查子》等。著有《断肠集》。

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背景

朱淑真少女时便“天资秀发，性灵钟慧”（魏仲恭《朱淑真断肠诗词序》），曾作欢快明丽的《春景》诗：“斗草寻花正及时，不为容易见芳菲。谁能更觑闲针线，且滞春光伴酒卮。”——她愿趁春光明媚及时寻觅鲜花，与女伴们斗草嬉戏。这不仅因芬芳艳丽的春景难得一见而弥足珍贵，更因大自然的春光唤醒了她的青春之感，激发了对自身美好青春的珍惜之情。故而她不愿被闺中“女训”“女诫”束缚，去做无味的针线女红，而是要欢欣喜悦地举起酒杯，邀春天这少女般的伴侣共赴人生良辰。然曾几何时，历经人世辛酸折磨后（传说她“早岁不幸父母失审，不能择伉俪”，“乃下配一庸夫”，致使“一生抑郁不得志”，“每临风对月，触目伤怀”），朱淑真便写下了这篇悲凄幽悒的词作。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首写伤春惜春的词。通过描绘垂杨、柳絮、杜宇（杜鹃）、春雨等意象，抒发对春天流逝的深切眷恋与时光难留的怅惘愁绪，兼具婉约词的细腻抒情与个人生命感悟，将自然节序的变迁与内心对青春、美好事物易逝的感伤融为一体。

2. 写作手法

拟人：“欲系青春，少住春还去”，把垂杨拟人化，仿佛垂杨像人一样对春天充满眷恋，试图用枝条挽留春光。然而“春还去”，春天仍执意离去，垂杨的“挽留”失败，赋予垂杨以人的情感与行动，使景物成为情感的载体，表达了词人对春天易逝的无奈。景物描写：“犹自风前飘柳絮，随春且看归何处”，这两句以柳絮“随风追随春天”的动态画面，既完成了对暮春景物的细腻勾勒，又借景物的拟人化与象征意义，含蓄表达了词人对春天逝去的不舍、对时光流逝的怅惘，以及在徒劳追寻中蕴含的深沉无奈。

3. 分段赏析

词中首先映入眼帘的是垂杨。“楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去”三句，勾勒垂杨的绿影。这种“万条垂下绿丝绦”的景致，于阴历二月最为典型。贺诗中“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”即为此景写照。它不同于“浓如烟草淡如金”的新柳，亦有别于“风吹无一叶”的衰柳。为何借其表现惜春之情？主要因那柔细如丝缕的枝条，形成仿佛可系留事物的联想。“少住春还去”，在作者想象中，那试图系住春天的柳条未能遂愿，仅将春天从二月延至三月暮，春天短暂停留后，依旧决然离去。“犹自风前飘柳絮，随春且看归何处”两句，对暮春物象作了更深层的描摹。柳絮是暮春最鲜明的标识之一，故诗人云：“飞絮著人春共老”、“飞絮送春归”，皆将飞絮与残春相联。朱淑真却别出心裁，将空中飘舞的柳絮，写得似要尾随春天归去，一探春之归处，如黄庭坚词中所云：“若有人知春去处，唤取归来同住”。较之于简单写成“飞絮”“送春归”或“著人春意老”，朱淑真“随春”的笔法，更显曲折之妙。句中“犹自”将“系春”与“随春”勾连，形成垂杨为留春“一计不成，又生一计”的艺术感染力。“绿满山川闻杜宇，便做无情，莫也愁人苦”，春残之际，花落草长，山野尽绿。远眺这暮春山野，听闻杜鹃凄厉鸣声，词人念及：杜鹃纵是无情，亦为“春去”而愁，故发同情之啼。词人借这灵动的笔触，借杜宇点出人心之愁苦，将上片中隐于“幕后”的主人公推至前台。上片仅从“楼外”二字，可感其于楼内张望；从“系春”“随春”，能察其驰骋想象，主人公的惜春之情全凭垂杨与柳絮传递。此处则由侧面映衬转向直接刻画。“把酒送春春不语”。系春既未果，随春亦无终，主人公唯见暮春碧野，耳闻春去鸟鸣，只得无奈“送春”。朱淑真循旧习依依不舍地“送春”，春却沉默无声。“黄昏却下潇潇雨”，她只见黄昏中骤落的潇潇细雨。作者以“却”字，将“雨”化作对春的送别。此写法与王灼“试来把酒留春住，问春无语，帘卷西山雨”相近，然将暮雨与送春紧密相联，更耐寻味：这雨是春默然离去的步履声，还是春不得已而洒下的惜别之泪？

4. 作品点评

这首《蝶恋花·送春》与黄庭坚《清平乐》皆以春为拟人对象，抒发惜春之情，然笔法各有特色。黄词从追寻逝去的春光起笔，朱词则以垂柳系春、飞絮随春及至主人公把酒送春，通过层层递进的心理脉络揭示主题。相较之下，黄词更显空灵明快，朱词则更多寄寓于残春景物，萦绕着凄婉的情致。

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作品评价

# 淑真诗词多柔媚，独《清昼》一绝，《送春》一词，颇疏俊可喜。

明田汝成《西湖游览志余》

# 满怀妙趣，成片里出。体物无间之言。淡情深感。

明沈际飞《草堂诗余续集》

# 淑真诗好，词不如诗。爱其“黄昏却下潇潇雨”句，又词好于诗也。

明陆昶《历朝名嫒诗词》

# “奠也愁人意”，“意”字借叶。“把酒送春春不语”二句，与“庭院深深”作后结、“妾本钱塘”作前结相似。

清许昂霄《词综偶评》

# 情致缠绵，笔底毫无沉闷。

清李佳《左庵词话》

# 香山《长相思》云：“暮雨潇潇郎不归，空房独守时。”绝不费力，自然凄紧。若“黄昏却下潇潇雨”，便见痕迹。

清陈廷焯《白雨斋词话》

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