朝代：宋作者：陆游浏览量：9
译文
重瓣的萱草嫩芽刚刚破土而出，浅黄的重瓣梅花已缀满枝头。莫要说山野人家煞了春光美景，我也能醉心痴恋这东边的篱落。
逐句剖析
"重台谖草初离土"：重瓣的萱草嫩芽刚刚破土而出，
"百叶缃梅已满枝"：浅黄的重瓣梅花已缀满枝头。
"莫道山家杀风景"：莫要说山野人家煞了春光美景，
"也能醉倒向东篱"：我也能醉心痴恋这东边的篱落。
# 东篱：自注：东篱，予小圃名。
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简介
《小园春思二首（其二）》是宋代诗人陆游创作的七言绝句。此诗前两句“重台谖草初离土，百叶缃梅已满枝”以白描手法，勾勒出小园初春景象：重台谖草刚破土而出，百叶缃梅已缀满枝头，一“初”一“已”形成物候对照，尽显春光萌动与繁盛。后两句“莫道山家杀风景，也能醉倒向东篱”以议论收束，借“山家”自指，一反“杀风景”的俗见，直言愿醉倒于东篱之侧，将陶渊明“采菊东篱下”的隐逸意象化用为对小园春色的沉醉。全诗以自然质朴的笔触，将乡野小园的春景与诗人的闲逸情怀融为一体，既展现了陆游对田园物候的细腻观察，也透露出其退隐生活中对自然之美的由衷喜爱，风格清新明快，于平淡中见真趣。
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作者介绍
爱国诗人，南宋“中兴四大家之一”
陆游（1125～1210），南宋爱国诗人。字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。生当北宋灭亡之际，少年时即受家庭中爱国思想的熏陶；投身军旅后，主张坚决抗金；晚年退居家乡，收复中原的信念始终不渝。陆游与尤袤、杨万里、范成大并称“中兴四大家”。陆游诗诸体兼备，古体、近体、五言、七言均擅长。其诗歌突出特点是充满爱国忧民的激情，陆游还有大量描写山水风光、赠酬友人、抒写个人情怀之作，清新灵动，富于生活情趣。诗歌今存九千余首，为历代诗人之冠。陆游也擅长词，兼具清旷超迈、沉郁苍凉、纤丽之风，亦有寓意高远之作。代表作品有《关山月》《书愤》《示儿》《钗头凤》等。著有《剑南诗稿》《渭南文集》《南唐书》《老学庵笔记》等。
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赏析
1. 分段赏析
“重台谖草初离土”：“重台谖草”即多层花瓣的萱草，古人视萱草为“忘忧”之草。“初离土”生动地描绘出萱草嫩芽刚刚破土而出的状态，将草木生长的瞬间捕捉下来，赋予其挣脱束缚的动态感，让读者仿佛能看到春的生命力在努力冲破冬日的禁锢，同时也点明了早春的季节特征，为全诗奠定了“春思”的时间基础。“百叶缃梅已满枝”：“百叶”描绘出梅花重瓣层叠的繁茂之态，“缃梅”指浅黄花瓣的梅品种，“缃”字准确地写出了梅花的颜色，浅黄的色彩明丽而不艳俗，与前句中萱草“初离土”的嫩绿相互映衬，一暖一冷，色彩搭配和谐。“已满枝”则以静态画面呈现出梅花盛开的景象，“满”字强调了花开的繁盛，仿佛在不经意间，春天已悄然让枝头开满花朵，蕴含着一种时光流转的惊喜之情。“莫道山家杀风景”：“莫道”以劝诫的语气开启，先提出世俗中认为山野人家生活简陋、缺乏雅趣，是“杀风景”的观点。这里诗人看似认同这种偏见，实则是为后面的转折进行铺垫，语言中带有幽默的反讽意味。此句打破了传统田园诗一味赞美的模式，使诗歌更具真实感，同时“山家”也点明了诗人所处的乡野农家环境，与前两句的“小园”相呼应，坐实了“田园生活”的场景基调。“也能醉倒向东篱”：“向东篱”巧妙化用陶渊明“采菊东篱下”的意象，将原本与秋景相关的“东篱”，移用到眼前的春景之中，打破了时空的限制，赋予了这一意象新的内涵。“醉倒”一词一语双关，既描绘出诗人为眼前春光所沉醉的情态，又暗示了诗人超脱世俗、陶然忘机的精神境界，并非肉体上的沉醉，而是心灵与自然的深度交融。最后一句以“也能”回应前文的“莫道”，用“醉倒”的酣畅淋漓反驳了“杀风景”的观点，将对春景的描写升华到对隐逸生活的认同，体现出陆游晚年在乡野小园中，于自然中寻得精神慰藉，“身隐心泰”的人生态度。
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