jiāng

江

nán

南

qǔ

曲

sì

四

shǒu

首

唐代诗人

储光羲（706？～763？），唐代诗人。润州延陵（今江苏丹阳西南）人，祖籍兖州（今山东济宁市兖州区）。开元进士，初任冯翊县尉，后转任安宜、下邽、汜水尉，官至监察御史。安史之乱中，被叛军俘获，迫受伪职，乱平后自归朝廷请罪，后贬岭南。储光羲的诗，多写田园生活的闲适情趣，风格朴实。在各种诗体中，其“独以五言古胜场”，但是有刻意学习陶渊明，力造古雅的倾向。殷璠评其诗“格高调逸，趣远情深”。代表作品有《杂咏五首》《江南曲四首》。明人辑存《储光羲诗集》5卷。

1. 主题及内容介绍

这是一组江南水乡生活诗。组诗聚焦江南水乡，其一借绿江风浪，绘水乡人民驾舟无畏的豪迈；其二以采荇、护鸳鸯，传青年男女爱情的热烈深挚；其三凭日暮归渡、落花逐舟，写男女间含而不露的情思；其四用隔江树色、沿月歌声与长干典故，抒纯真爱情与幽微心绪，以朴素语言、生动细节，展现水乡风土人情与细腻情感。

2. 写作手法

反衬：以动衬静，第一首中，先以“绿江深见底”的静谧，风平浪静时江水澄澈，反衬后文“高浪直翻空”的汹涌，凸显风浪突变的震撼，让水乡人民的勇猛更突出。用典：这组诗多出用典，如第二首“逐流牵荇叶”化用《诗经・关雎》“参差荇菜，左右流之”典故，借采荇菜的传统意象，隐喻青年男女的欢爱情思，让日常采荇动作承载文化积淀，使爱情表达更含蓄、更具古典韵味。情景交融：组诗多将情感融入江南水乡景致。如“落花如有意，来去逐船流”借落花逐舟之景，摹写青年男女欲说还休的微妙情思，落花的“有意”实则是人情的投射，景因情而灵动，情因景而含蓄；“隔江看树色，沿月听歌声”以隔江树色的朦胧、月夜歌声的悠扬，营造清美意境，将诗人幽微心绪融入景中，实现景与情的互渗交融，读来意境悠远。细节描写：“逐流牵荇叶”，“逐流水”“牵荇叶”“摘芦苗”一连串动作，细腻刻画情侣乘舟游乐的活泼情态，借日常嬉戏细节，展现爱情的欢乐热烈。

3. 分段赏析

《江南曲四首（其一）》开篇“绿江深见底”，以质朴白描勾勒江水澄澈之态，“深”与“见底”形成奇妙张力，既显江水幽深，又展清澈特质，为后文风浪场景埋下静的底色，构成鲜明反衬。“高浪直翻空”堪称炼字典范，“高”凸显浪之形态，“直”摹写浪起的迅猛动态，“翻空”渲染浪涛汹涌烈度，三层递进，不直接写“风”，却让读者从浪的狂暴中，直观感知风的磅礴气势，以景传力。末句“惯是湖边住，舟轻不畏风”，以轻松口语化表达，传递水乡人驾轻舟、御风浪的豪迈，用日常语境承载无畏勇气，以淡笔触及生命与自然抗衡的深层张力，尽显储光羲以浅语写深意的功力。《江南曲四首（其二）》前两句“逐流牵荇叶，缘岸摘芦苗”，以“逐”“牵”“摘”三个连贯动作，动态勾勒青年情侣乘舟游乐的场景，将水乡荇叶、芦苗等风物，自然融入情侣互动，既写实又营造出浪漫的恋爱环境。“牵荇叶”巧妙化用《诗经・关雎》采荇意象，赋予动作隐喻色彩，暗含爱情萌动的古典意蕴。后两句“为惜鸳鸯鸟，轻轻动画桡”，“轻轻”精准摹写划船力度，因“惜”而小心翼翼，把恋人不愿惊扰美好事物的心理，外化为具体动作；以鸳鸯象征爱情，不直言爱意，却让守护鸳鸯的行为，成为爱情珍视的生动投射，借物抒情，以小见大，将复杂情思凝于简洁细节，含蓄传递恋人对美好爱情的珍视，将热恋的细腻与守护之情具象化，尽显民歌的情真意切，含蓄又生动。《江南曲四首（其三）》“日暮长江里，相邀归渡头”点明时间在日暮、地点在长江与事件（相邀归渡），“相邀”二字点亮欢快氛围，让晚归场景充满人间烟火气，江面上船桨声、呼唤声交织，鲜活呈现水乡生活的热闹与温情。“落花如有意，来去逐船流”则笔锋一转，赋予落花人格化情感，“如有意”三字，让落花追逐船行的自然现象，成为青年男女微妙情思的外化：落花紧随身畔，恰似心底欲说还休的眷恋，以景结情，将含而不露的情感，托于流动落花，营造出悠远空灵的意境，实现情景交融的极致表达。《江南曲四首（其四）》“隔江看树色，沿月听歌声”，先以“隔江”制造空间疏离感，让树色在朦胧中增添悠远意境，构建含蓄的视觉层次；“沿月”则以月光为媒介，将听觉上的歌声，与月夜视觉的场景融合，实现视听交织，营造出清美且富有层次感的水乡夜景。“不是长干住，那从此路行”，活用“长干行”典故，借“不是长干住”的反问将眼前景与往昔纯真爱情勾连，从写景自然转入抒情，以典蕴情，让画面承载幽微心绪，意蕴丰富。

# 《江南曲》为乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌，采用这些乐府旧题，创作了不少明丽、清新的诗歌。储光羲的《江南曲》，就属于这一类。头两句“日暮长江里，相邀归渡头”，点明时间地点和情由。“渡头”就是渡口，这里的“归渡头”也就是划船回家的意思，“相邀”二字，渲染出热情欢悦的气氛。这是个江风习习、夕阳西下的时刻，那江面上该是“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”。一只只晚归的小船飘荡在这迷人的景色之中，船上的青年男女相呼相唤，那江面上的桨声、水声、呼唤声、嘻笑声……此起彼伏，交织成一首欢快的晚归曲。后两句“落花如有意，来去逐轻舟”，创造了一个很美的意境。在那些“既觅同心侣，复采同心莲”的寻求伴侣的青年男女之间，表现出各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情，矜持和羞怯的心理又不允许坦露自己的心事，这两句诗就是要表现这种复杂的心理和美好的愿望。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物，赋予景物以恰当的感情，从而创造出另一番意境。“落花”随着流水，所以尽管桨儿向后划，落花来去飘动，但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字，便使这“来去逐轻舟”的自然现象，感情化了，诗化了。然而，这毕竟是主观的感受和想象，所以那个“如”字，看似平常，却颇有讲究。“如”者，似也，象也。它既表现了那种揣测不定、留有余地的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易，而用意精深，恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情分寸和心理状态。“艺术的天才就是分寸感”，这话倒是颇有深意的。最后，顺便说一下这首诗的第四句，有的本子作“来去逐船流”，如果不是从考证的观点出发去判断正误，而是从诗意的角度来看，应该说“来去逐轻舟”更好些。因为，第一，“逐”字在这里就含有“流”的意思，不必再用“流”字；第二，因为上句说了“如有意”，所以，那虽是满载一天劳动果实的船，此刻亦成为“轻舟”，这样感情的色彩就更鲜明了。“轻舟”快行，“落花”追逐，这种紧相随、不分离的情景，也正是构成“如有意”这个联想的基础。所以，后一句也可以说是补充前一句的，两句宜于一气读下。

不详赵其钧《唐诗鉴赏辞典》

# 谭云：好色。钟云：有式怒蛙之心，则壮士轻生，有惜鸳鸯之心，则佳人效死。异事同情，异情同笃。

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# “轻轻”是“惜”字实际，圣人之不忍，学者之勿施，叁禅之平等，皆是此念，无二心也。

清刘宏煦、李德举《唐诗真趣编》

# 凡唐人《江南》、《长干》、《采莲》等曲，皆以为男女相悦之词。夫日暮相邀，人既多情，花之逐船，亦觉有意。

明唐汝询《唐诗解》

# 徐用吾曰：情景两活。周明辅曰：有情在“来去”二字。

明周敬、周珽《唐诗选脉会通评林》

# 艳而不亵。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 此诗与崔国辅之《采莲曲》、崔颢之《长干曲》，皆有盈盈一水、伊人宛在之思。但二崔之诗皆着迹象，此诗则托诸花逐船流，同赋闲情，语尤含蓄。古乐府言情之作，每借喻寓怀，不着色相，此诗颇似之，题曰《江南曲》，亦乐府之遗也。

近代俞陛云《诗境浅说续编》