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mǎn
满
tíng
庭
fāng
芳
·
·
xià
夏
rì
日
lì
溧
shuǐ
水
wú
无
xiǎng
想
shān
山
zuò
作

朝代：宋作者：周邦彦浏览量：3
fēng
风
lǎo
老
yīng
莺
chú
雏
，
，
yǔ
雨
féi
肥
méi
梅
zǐ
子
，
，
wǔ
午
yīn
阴
jiā
嘉
shù
树
qīng
清
yuán
圆
。
。
dì
地
bēi
卑
shān
山
jìn
近
，
，
yī
衣
rùn
润
fèi
费
lú
炉
yān
烟
。
。
rén
人
jìng
静
wū
乌
yuān
鸢
zì
自
lè
乐
，
，
xiǎo
小
qiáo
桥
wài
外
xīn
、
lù
新
jiàn
渌
jiàn
溅
溅
。
。
píng
凭
lán
阑
jiǔ
久
，
，
huáng
黄
lú
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kǔ
苦
zhú
竹
，
，
nǐ
拟
fàn
泛
jiǔ
九
jiāng
江
chuán
船
。
。
nián
年
nián
年
。
。
rú
如
shè
社
yàn
燕
，
，
piāo
飘
liú
流
hàn
瀚
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海
，
，
lái
来
jì
寄
xiū
修
chuán
椽
。
。
qiě
且
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莫
sī
思
shēn
身
wài
外
，
，
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长
jìn
近
zūn
尊
qián
前
。
。
qiáo
憔
cuì
悴
jiāng
江
nán
南
juàn
倦
kè
客
，
，
bù
不
kān
堪
tīng
听
jí
、
guǎn
急
fán
管
xián
繁
弦
。
。
gē
歌
yán
筵
pàn
畔
，
，
xiān
先
ān
安
diàn
簟
zhěn
枕
，
，
róng
容
wǒ
我
zuì
醉
shí
时
mián
眠
。
。

译文

风使春季的莺雏长大，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。年复一年。犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。

逐句剖析

"风老莺雏"：风使春季的莺雏长大，

# 风老莺雏：幼莺在暖风里长大了。

"雨肥梅子"：夏雨让梅子变得肥美，

# 雨肥梅子：梅子受雨水滋润而长得肥硕。

"午阴嘉树清圆"：正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。

# 午阴嘉树清圆：这句是指阳光在中午时分，照射的树阴显得很清晰圆正。嘉树：树的美称。嘉：一作佳。

"地卑山近"：地势低洼靠近山，

# 卑：低。

"衣润费炉烟"：衣服潮湿总费炉火烘干。

# 炉烟：南方黄梅季节多潮湿，衣服容易发霉，故用炉香烘熏衣服，以除潮气。,润：湿。

"人静乌鸢自乐"：人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，

# 乌鸢：即乌鸦。

"小桥外、新渌溅溅"：小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。

# 溅溅：流水声。,渌：一作绿。

"凭阑久"：久久凭靠栏杆，

# 阑：栏杆。

"黄芦苦竹"：遍地黄芦苦竹，

# 苦竹：清瘦的竹子。,黄芦：枯黄的芦苇。

"拟泛九江船"：竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。

# 拟泛九江船：出自白居易《琵琶行》“黄芦苦竹绕宅生。

"年年"：年复一年。

"如社燕"：犹如春来秋去的社燕，

# 社燕：燕子当春社时飞来，秋社时飞走，故称社燕。

"飘流瀚海"：飘飞流浪在大漠荒原，

# 瀚海：沙漠，指荒远之地。

"来寄修椽"：来寄居在长长的屋檐。

# 修椽：椽，长椽子。句谓燕子营巢寄寓在房梁上。

"且莫思身外"：且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，

# 莫思身外：表明自己不考虑身外之事。身外，指功名利禄。

"长近尊前"：常坐酒樽前。

# 尊：同樽，古代盛酒的器具。

"憔悴江南倦客"：我这疲倦、憔悴的江南游子，

"不堪听、急管繁弦"：再不忍听激越、繁复的管弦。

# 急管繁弦：形容各种乐器同时演奏的热闹情景。

"歌筵畔"：就在歌宴边，

# 歌筵：有歌者唱歌劝酒的宴席。筵：竹席。

"先安簟枕"：为我安上一个枕席，

# 簟枕：枕席。

"容我醉时眠"：让我醉后可以随意安眠。

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简介

《满庭芳・夏日溧水无想山作》是北宋词人周邦彦创作的一首词。是其外放期间有感而发、力求挣脱心灵枷锁的抒情佳篇。上阕笔触轻点，绘就江南初夏的如画景致，细柳摇曳、新荷初露，可在这旖旎风光背后，是词人漂泊羁旅的满怀愁绪，丝丝缕缕都融入了山水之间，景语皆情语。下阕笔锋一转，直抒胸臆，倾诉羁旅异地的孤苦与寂寞，仿若寒夜孤星，形单影只。整首词情感基调哀怨，却恰似潺潺溪流，不似山洪暴发般汹涌激烈，而是以含蓄委婉之态徐徐流淌，于沉郁顿挫间别具一番情味，尽显清真词独有的风格魅力，令人品咂回味，感怀词人彼时心境。
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作者介绍

北宋著名婉约派词人

周邦彦（1056～1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦诗、文、词俱有成就，而尤以词成就最高，影响最大。他精通音律，曾创作不少新词调。其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。作品多写闺情、羁旅及咏物，题材较狭窄。代表作品有《汴都赋》《续秋兴赋》《金陵怀古》等。著有《清真居士集》，已佚。今存《片玉词》。

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背景

宋哲宗元祐八年（1093年），风云变幻，仕途受挫的周邦彦，在三十九岁这一年，被贬至溧水县（现今江苏溧水一带）出任县令一职。人生的跌宕起伏，让他的心境满是阴霾。就在这段灰暗时期，他来到了无想山游历散心，触景生情之下，有感而发，挥笔写下了这首流传后世的词作，将彼时的落寞、愁绪与对人生境遇的感慨，都倾注于一词之中。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首羁旅抒怀题材的词。描绘了江南初夏无想山的秀丽景色，如葱郁山林、潺潺溪流等，体现了词人周邦彦遭外放至溧水担任县令期间，仕途不顺、漂泊羁旅的孤寂落寞心境。上片借江南初夏的美好景致，将个人的羁旅愁绪不动声色地融入其中，看似写景，实则抒情；下片直抒胸臆，抒发身处他乡、孤苦无依的哀愁。

2. 写作手法

情景交融：“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆”，细腻描绘出江南初夏时节，和风使幼莺成长，雨水让梅子饱满，正午时分嘉树投下清圆树荫的画面，将自然之景写得生机盎然。实则“老”“肥”二字，已暗暗融入自己漂泊时光流逝、壮志未酬的愁绪，景中含情，情借景显，后文“地卑山近，衣润费炉烟”，进一步借潮湿环境烘托内心的烦闷压抑，把外在景象与内在心境完美融合。用典：“且莫思身外，长近尊前”，化用了杜甫”莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”的诗句，借古人之酒杯，浇自己心中块垒，委婉表达出想要暂时忘却仕途烦恼、借酒消愁的无奈，增添了作品的文化底蕴与深沉韵味。细节描写：“凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船”，“凭栏久”三字是极具感染力的细节。词人长久倚靠栏杆，凝望远方，陷入沉思，读者仿佛能看到他孤独的身影，被愁绪笼罩，沉浸在对过去、未来的迷茫之中，久久无法自拔，将无形的愁绪具象化，细腻地展现出词人复杂的内心世界。

3. 分段赏析

上片“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆”，词人巧用“老”“肥”二字，将莺雏成长、梅子成熟的过程写得鲜活灵动，对仗工整，尽显初夏生机，“圆”字绘出正午嘉树绿荫葱茏之态，既呈美景又暗寓时光流逝，为抒情伏笔。“地卑山近，衣润费炉烟”，笔锋转至溧水环境，地势低、近山，黄梅雨让衣物潮润，“费”字精准道出潮湿难耐，既勾勒实景，又折射词人烦闷心境，情景交融。“人静乌鸢乐，自鸣山更幽”，山林静谧，乌鸢欢鸣以动衬静，“自”字传神勾勒鸟之自在，反衬词人羁旅孤寂，以乐景衬哀，强化哀愁。“小桥外，新绿溅溅”，聚焦小桥流水，新绿水草伴雨水潺潺，点明雨多，呼应前文，构成完整江南夏景，且为下文身世感慨铺垫，这些皆为词人凭栏所见。下片“年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽”，以社燕自比，春社来秋社去，漂泊于瀚海、寄身屋椽，诉说仕途漂泊不定，“年年”添沧桑感，尽显宦海浮沉无奈。“且莫思身外，长近尊前”，愁绪中词人劝己劝人放下烦恼、亲近酒杯，看似豁达实则是困境下的逃避，藏着无奈。“憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦”，情绪反转，漂泊江南已疲惫，宴会上欢快音乐刺痛内心，反差凸显孤寂悲伤，彰显周词对比抒情之妙。“歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠”，歌筵热闹，词人却想安枕醉眠，“容我”二字含辛酸无奈，流露无尽愁思，以此收尾，余韵悠长，尽显哀愁。

4. 作品点评

这首词上片宛如工笔画，将江南初夏景致描摹得细致入微，从莺雏、梅子的生长变化，到嘉树午阴、地卑衣润等环境细节，无不栩栩如生。下片则借景抒情，情思如九曲回肠，委婉曲折。其章法承柳词精髓，有详有略，以乐景衬苦情，乐时景美如画，苦处情隐于心。作者的苦闷心情在这一明一暗的对照中悄然流露，不直白宣泄，却借景与情的微妙映衬，如丝如缕地传递出来，尽显含蓄蕴藉之美。

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作品评价

# “人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅”二句，体物入微，夹入上下文中，似褒实贬，神味最远。

清周济《宋四家词选》

# 词中多有句中韵，人多不晓，不惟读之可听，而歌时最叶韵应拍，不可以为闲字而不押。如《满庭芳》过处“年年如社燕”，“年”字是韵。不可不察也。

宋沈义父《乐府指迷》

# “老”字、“肥”字、“费”字，字法俱灵。

明卓人月《古今词统》卷十二

# “衣润费炉烟”，景语也，景在“费”字。

明沈际飞《草堂诗余正集》

# “风老”二句，炼。“衣润”句，有景，景在“费”字。美成有《塞翁吟》一首，去此远矣。

明潘游龙《古今诗余醉》

# “黄芦苦竹”，此非词家所常设字面，至张玉田《意难忘》词尤特见之，可见当时推许大家者自有在，决非后人以土泥脂粉为词耳。

清先著、程洪《词洁》

# 通首疏快，实开南宋诸公之先声。

清许昂霄《词综偶评》

# 前三句见春光已去。“地卑”至“九江船”，言其地之僻也。“年年”三句，见宦情如逆旅。“且莫思”句至末，写其心之难遣也。末句妙于语言。

清黄苏《蓼园词选》

# 美成词有前后若不相蒙者，正是顿挫之妙。如《满庭芳》上半阕云：“人静乌鸢自乐⋯⋯”，正拟纵乐矣，下忽接云：“年年⋯⋯醉时眠。”是乌鸢虽乐，社燕自苦，九江之船，卒未尝泛。此中有多少说不出处。或是依人之苦，或有患失之心，但说得虽哀怨，却不激烈，沉郁顿挫中别饶蕴藉。后人为词，好作尽头语，令人一览无余，有何趣味？

清陈廷焯《白雨斋词话》卷一

# 起笔绝秀，以意胜，不以词胜，笔墨真高。亦凄恻，亦疏狂。

清陈廷焯《云韶集》

# （“地卑”二句）《离骚》廿五，去人不远。（“且莫”二句）杜诗韩笔。

清谭献《献评词辨》

# “衣润费炉烟”，填词者试于此消息之。

清谭献《复堂词》

# 方喜“嘉树”，旋苦“地卑”；正羡“乌鸢”，又怀芦竹。人生苦乐万变，年年为客，何时了乎。“且莫思身外”，则齐放一下，“急管繁弦”，徒增烦恼，固不如醉眠之自在耳。词境静穆，想见襟度，柳七所不能为也。

近代陈洵《海绡说词》

# 层层脱卸，笔笔钩勒，面面圆成。

近代陈洵《抄本海绡说词》

# 通首气脉之贯注，顿挫之蓄势，自是大家。“身外”、“尊前”数语，不着闭愁，自成馨逸，尤为超妙。

近代俞陛云《宋词选释》

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