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文章解析

zhè
鹧
gū
鸪
tiān
天
·
·
jiāng
江
jiàn
槛

朝代：宋作者：朱熹浏览量：9
mù
暮
yǔ
雨
zhāo
朝
yún
云
bú
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zì
自
lián
怜
。
。
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tiān
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酒
lán
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jiàn
槛
，
，
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歌
bà
罢
jiāng
江
fēng
风
fú
拂
dài
玳
yán
筵
。
。

译文

暮雨与朝云自在飘荡，不悲不怨。任凭春潮上涨，碧波直与天连。画阁仿佛悬空临于无地之境，往昔的新诗已挂满船舷。青鸟掠过天际，白鸥翩跹眼前。几世香火因缘，恍若隔世相牵。酒意阑珊时，山月移过雕花栏杆，歌声停歇处，江风轻拂玳瑁宴筵。

逐句剖析

"暮雨朝云不自怜"：暮雨与朝云自在飘荡，不悲不怨。

"放教春涨绿浮天"：任凭春潮上涨，碧波直与天连。

"只令画阁临无地"：画阁仿佛悬空临于无地之境，

"宿昔新诗满系船"：往昔的新诗已挂满船舷。

"青鸟外"：青鸟掠过天际，

"白鸥前"：白鸥翩跹眼前。

"几生香火旧因缘"：几世香火因缘，恍若隔世相牵。

"酒阑山月移雕槛"：酒意阑珊时，山月移过雕花栏杆，

# 酒阑：酒残。

"歌罢江风拂玳筵"：歌声停歇处，江风轻拂玳瑁宴筵。

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简介

《鹧鸪天·江槛》是宋代朱熹创作的词作。此词写了词人身在潭州江滨的画阁之上，心却飞回了建阳考亭的沧洲精舍，全词通过空间虚实（画阁临水与系船江湖）、意象冷暖（暮雨春涨与山月江风）的对照，在雅致的语言中流露对“江湖寄此生”的向往，展现了朱熹作为理学家之外的文人情怀，虽然身居高位，日倚雕栏，整日宴饮，却仍向往长蓑短笠、细雨鸣桡与青鸟、白鸥为侣的往日情结。
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作者介绍

宋代理学的集大成者

朱熹（1130～1200），南宋理学家、教育家。字元晦，号晦庵，谥号文，世称朱文公。祖居徽州婺源（今属江西），生于南剑州尤溪（今属福建），定居建阳（今属福建）。绍兴进士，其后历仕高宗、孝宗、光宗、宁宗四朝。朱熹与吕祖谦、张栻齐名，时称“东南三贤”。在哲学上，发展了“二程”（程颢、程颐）关于理气关系的学说，集理学之大成，建立了完整的理气一元论体系，世称“程朱学派”。提出“凡事无不相反以相成”，事物“只是一分为二，节节如此，以至于无穷，皆是一生两尔”。其理学思想在明清两代被提到儒学正宗的地位，成为官方意识形态。“朱子学”曾在韩国、日本颇流行。从事教育五十余年，强调启发式。其诗文很有特色，以平易畅达、说理缜密见长，诗则以吟咏情性、雍容和缓取胜。朱熹博极群书，广注典籍，对经学、史学、文学、乐律以至自然科学有不同程度贡献。著有《四书章句集注》《周易本义》《诗集传》《楚辞集注》等。后人编纂有《晦庵先生朱文公集》和《朱子语类》等。

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背景

《鹧鸪天·江槛》是南宋朱熹在潭州（今湖南长沙）江滨画阁宴饮时即兴所作，这首词词意比较模糊，但仍有一些可供追寻的线索。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首宴饮闺情题材的作品。全词围绕歌妓宴饮场景展开，内容主题聚焦于宴饮欢愉与生命哲理的交织，既呈现感官层面的声色之美，又通过“三生因缘”“云外信约”等象征表达对永恒与刹那的辩证思考，体现了朱熹“随俗而理性”的创作主张，达成情致空灵与哲理沉思的融合。

2. 分段赏析

上片“暮雨朝云不自怜。放教春涨绿浮天”以自然意象开篇，暮雨朝云的流转暗喻时光更迭，“不自怜”三字凸显超然物外的襟怀。春涨绿浮天的阔大画面，既写实又象征精神境界的澄明，与程颐拘泥礼法的形象形成对照。“只令画阁临无地”化用苏轼“江湖寄此生”的隐逸意趣，通过画阁与江天的空间对比，暗示仕隐抉择中的矛盾心境。“宿昔新诗满系船”则以具象的诗稿寄托对精神世界的追寻，船作为流动载体，暗含朱熹“理一分殊”的哲学思考——有限载体承载无限情思。下片“青鸟外，白鸥前”构建虚实相生的意象群：青鸟作为仙家信使象征精神超越，白鸥作为隐逸象征指向现实栖居，二者共同构成朱熹“随俗而理性”的处世姿态。“几生香火旧因缘”将佛教轮回观与理学“理在气先”思想融合，香火意象既指涉儒家祭祀传统，又暗含对生命本质的哲思。“酒阑山月移雕槛，歌罢江风拂玳筵”以宴饮场景收束，山月移动与江风拂筵的动态描写，既延续上片“春涨绿浮天”的流动感，又通过视听通感完成从感官愉悦到精神升华的转换。月光与江风的澄澈意象，恰是朱熹“存天理灭人欲”理念的艺术投射。

3. 作品点评

小词是朱熹的成功之作，深刻把握了吟咏性情的核心要义，彻底去掉了迂腐的“头巾气”。

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