一丛花·初春病起

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

1.

此词抓住初春和病愈初起这一特殊情景和特有的心理感受，描写词人初春病愈后既喜悦又疏慵的心绪。今年春浅腊侵年，冰雪破春妍二句，写春寒犹重，而用腊侵、雪破表述，起笔便呈新奇。东风二句进一步刻画今年春浅的特色不光春来得迟，而且即使有信也无人见，春天只柳际花边露了此微意。这既表现了这年初春的异常，同时也暗中透露了词人特有的乍觉乍喜的心情。此处微意和柳际花边启人联想，含蕴深细，极见个性。接下去寒夜三句，直抒感受和喜悦心情：初春时节，纵然夜寒且长，但已是大地春回，孤衾易暧了，就连那报时钟鼓，也觉其音韵清圆悦耳。寒夜以下三句，感觉兼有想像在内。其实并不必真暖和，却仿佛暖和了，暮鼓晨钟其实也还是平常的声音，却仿佛格外清圆了，写早春极细。这和下片初日楼阁句并用杜甫《院中晚晴怀西郭茅舍》：复有楼台衔暮景，不劳钟鼓报新晴。浦起龙《读杜心解》卷四之一：旧注，俗以钟鼓声亮为晴占。亦与此词意合。至此，初春乍觉而兴奋之情，极有层次、极细腻地刻画了出来。下片前二句写初春晨景，仍贴合着病起的特殊景况，只写楼阁中所见所感，初日半衔山，楼阁淡疏烟。景象虽不阔大，但色调明丽，充满生机，清新可喜。这既是初春晨景的真实描绘，又符合作者独特的环境和心理感受。以下二句又由眼前景而说到游人郊苑寻芳，进而联想到小桃杏应已争先。争先即先于其他花卉而开放，此处只说推想，未有实见，还是紧扣初春病起的独特情景落笔，写得生动活泼，意趣盎然。这四句与上片前四句写法上有所不同，上片前四句叙事兼写景，景是出以虚笔；下片四句写景兼叙事，景则有实有虚。这样不但避免了重复呆板，同时也符合词人病起遣兴的逻辑。上片写日出之前初醒时的感受和心情，故多臆想之辞，病起逢春，自然兴奋愉悦；下片写日出之后，见到明丽的晨景，故以实笔描画，这既合乎情理，又为下文蓄势。词人由眼前景，自然会联想到寻芳之趣，联想到楼阁之外明媚春光之喜人，因而理应也作寻芳计。最后三句衰病少悰，疏慵自放，惟爱日高眠，陡然逆转，与前景前情大异其趣。这曲折的波澜，实际上却仍是紧扣病起二字。因为尽管春回大地，而病体方起，毕竟少欢乐之趣。疏慵对少悰，爱眠应衰病，日高眠合寻芳计，这样上文逢春情绪到此处一跌。这种心理上的变化，正是病起者特有的，对此，此词表现得刻细腻，真切动人。清人黄子云说：诗不外乎情事景物，情事景物要不离乎真实无伪。一日有一日之情，有一日之景，作诗者若能随境兴怀，因题著句，则固景无不真，情无不诚矣。（《野鸿诗的》）苏轼这首词恰是能随境兴怀，因题著句，笔一下之景，无论为虚为实，无不真；笔下之情，无论是喜是优，无不诚，这原因就在于他抓住初春病起这一事的特殊情景，写出了作者的个性、襟怀和心绪。