"江上愁心千叠山":江上的山峰唤起观者的愁心,
# 千叠山:千层山。,愁心:愁闷的心绪。,江上:犹言“山川”“山河”。
"浮空积翠如云烟":绿色的山峰高入云烟缭绕之处。
# 云烟:云气烟雾。,如:似,像。,积翠:是指山上草木积聚而成的青绿色。,浮空:飘浮空中。
"山耶云耶远莫知":那山那云是多么久远,没人知道,
# 莫知:不知。,远:谓历年已久。,耶:句末语气词,表示疑问或反问,相当于现代汉语的“吗”或“呢”。
"烟空云散山依然":烟消云散之后山依然还在。
# 云散:云气散去。,烟空:烟销,烟雾散尽。
"但见两崖苍苍暗绝谷":还是可以看见两座悬崖,以及暗淡不明的流水道,
# 绝谷:陡峭的两山之间的流水道。,暗:暗淡不明。
"中有百道飞来泉":中间似乎有许多泉水汇集而来。
# 百道:犹言“百条。”初唐诗人沈俭期《奉和春初幸太平公主南庄应制》诗:“竹里泉声百道飞。”
"萦林络石隐复见":缠绕的树木和盘绕的山石隐约可见,
# 络石:盘绕的山石。,萦林:缠绕的树木。
"下赴谷口为奔川":下到山谷成为奔腾的泉水。
# 下赴:下到,下去,下往。
"川平山开林麓断":水道平坦,山野明朗,森林从山脚开始断绝,
# 山开:山野明朗。开,引申为舒展,开朗。,川平:水道平坦。
"小桥野店依山前":小桥和小店就在山前。
# 野店:犹“茅舍”。
"行人稍度乔木外":行人逐渐渡过高大的树木,
# 乔木:高大的树木。,稍度:逐渐渡过。
"渔舟一叶江吞天":天空倒映江中,江上的渔船就像一片叶子。
# 江吞天:是指天空倒映江中。,一叶:形容打鱼的船小,像一片叶子。
"使君何从得此本":王晋卿你是从哪里得到的这幅画,
# 得此本:得到此底本。,使君:封建社会里对太守、刺史的称呼。这里指王晋卿。
"点缀毫末分清妍":略加衬饰就显得格外清新美好。
# 清妍:清新美好。妍,美。
"不知人间何处有此境":不知道人间哪里有画中这个场景,
"径欲往买二顷田":想特地前往去买几百亩地。
# 二顷田:顷,地积单位,百亩为一顷。,径:直,特地。
"君不见武昌樊口幽绝处":你找不到武昌和樊口这些非常僻静的地方,
# 幽绝:僻静之极。,樊口:在今湖北省黄冈市南岸,旧武昌县西北。,武昌:今湖北省鄂州市,在长江之南,与黄州相对。
"东坡先生留五年":而我却在这里呆了五年之久。
# 东坡先生:作者自称。
"春风摇江天漠漠":春风摇荡着江水,天非常广远,
# 漠漠:密布,广远。,摇江:摇荡江水。
"暮云卷雨山娟娟":傍晚的云带着雨,山非常秀美。
# 娟娟:美好,秀美。
"丹枫翻鸦伴水宿":朱红色的枫香树和飞鸦宿江边,
# 伴水宿:《禽经》云,“凡鸟林曰栖,水曰宿”。此指人宿江边,不指鸦。,翻鸦:飞鸦。,丹枫:朱红色的枫香树。
"长松落雪惊醉眠":古松上积攒着雪,看着像喝醉了似得。
# 醉眠:喝醉酒后神志不清的睡眠状态。
"桃花流水在人世":仙境自在人间,
# 桃花流水:这里是指仙境。
"武陵岂必皆神仙":住在武陵的人也不都是神仙。
# 武陵:东晋诗人陶渊明《桃花源诗并记》有“武陵人既出桃花源,诣太守说如此。太守即遣人随其往,寻向所志,遂迷不复得路”。所描绘的是一个与世隔绝的理想社会。
"江山清空我尘土":大好河山,清明的天空都与我无缘,
# 清空:清明的天空。
"虽有去路寻无缘":虽然有路通往但是我无缘走上这条路。
# 去路:往路,走去的路。
"还君此画三叹息":归还你这幅画之后还多次叹息,
# 三叹息:多次赞叹,嗟叹。,还君:归还你。
"山中故人应有招我归来篇":这山中的旧友应该是在叫我到山林中去呢!
# 归来篇:东晋陶渊明于晋义熙元年(405年)四十一岁时辞彭泽令归田时所作《归去来兮辞》,其辞云:“田园将芜胡不归?”文中叙述归田后的心情和乐趣。《楚辞·招隐士》:“王孙兮归来,山中兮不可久留。”此用其意。,故人:旧友。此为拟设词,并无实指。
北宋文坛领袖,豪放派词人,“唐宋八大家”之一
苏轼(1037~1101),北宋文学家、书画家。字子瞻,一字和仲,号东坡居士。眉州眉山(今属四川)人。嘉祐进士,神宗时曾任职史馆,因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州,又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”,词与辛弃疾并称“苏辛”,古文和欧阳修并称“欧苏”,是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健,善用夸张比喻;其词开豪放一派,对后代很有影响;其文汪洋恣肆,明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书,用笔丰腴跌宕,有天真烂漫之趣,是“宋四家”之一;绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。
1. 主题及内容介绍
这是一首杂言古诗,也是一首题画诗。此诗描绘了《烟江叠嶂图》中重峦叠嶂、翠色浮空、云雾缭绕的山水画卷,体现出山水的雄浑壮阔与空灵之美。借对画中景色由远及近、细腻入微的刻画,营造出如临其境的艺术氛围。同时,诗人借观画之感,唤起往昔经历,表达了对人生沧桑的感慨。在仕途不顺的背景下,诗人内心充满矛盾,既向往画中山水所代表的归隐生活,又因现实羁绊难以割舍,最终借诗抒发了内心的抑郁不平,展现出其复杂而真实的情感世界。
2. 写作手法
夸张:“江上愁心千叠山”中“千叠山”运用夸张,突出了画中山峦重叠之态,增强了画面的视觉冲击力。借景抒情:诗人通过描绘画中壮丽的山水之景,如“百道飞泉落烟海,晓看红日照青山”,表达了对自然美景的喜爱和向往,同时借景抒发自己对人生的感慨,以及在出世与入世之间的矛盾心情。用典:“桃花流水在人世,武陵岂必皆神仙”运用了“桃花源”的典故,以世外桃源的理想境界与现实对比,表明诗人对理想世界的追求以及对现实的无奈,深化了诗歌主题。对偶:“春风摇江天漠漠,暮云卷雨山娟娟”等句,句式整齐,音韵和谐,如“春风”对“暮云”,“摇江”对“卷雨”,“天漠漠”对“山娟娟”,从不同角度描绘出景色的特点,使诗歌节奏明快,富有韵律美。
3. 分段赏析
开篇十二句,苏轼以灵动之笔对画中景色展开精妙描绘。山水画作常追求“迷远”之境,画家凭借独特技法,让景色似有若无,营造出“空云烟”之感。诗的首句便直击画面核心,峰峦层叠,草木葱茏间似有烟霭飘浮,山水难辨,尽显画幅青绿重色之韵,点明此画不同于水墨的独特风格。随后,诗人由远及近,逐步勾勒画面。远处山崖陡峭苍茫,两崖间晦暗不明,神秘深邃之感扑面而来;稍近处,苍崖上百道飞泉倾泻而下,越过烟林山石,汇聚成长流,动态之美跃然纸上;近处山野开阔,山脚小桥连接茅舍,行人穿梭树林,渔舟逐水远去,一幅生动的生活场景图徐徐展开。诗人巧用远近结合、明暗相间之法,如一位技艺高超的画师,用文字层层勾勒出全图轮廓,使画中雄奇壮美、绚烂多姿的景色跃然纸上,令读者仿佛置身于画境之中,步步皆景、处处生情。诗的后十六句,笔锋一转,从画景过渡到观画之人的情况与感慨。“使君何从得此本,点缀毫末分清妍”巧妙承接上文画景,又自然引出下文对画家及自身感受的描述。苏轼盛赞画家王晋卿体物绘形之妙,其笔法细腻,令苏轼观画时竟产生以画作真的奇妙错觉,甚至生出“径欲往买二顷田”的隐居之念,欲在这画中胜境躬耕终年,足见画作对其心灵的触动。
4. 作品点评
《书王定国所藏烟江叠嶂图》在写作特色上,诗人以妙笔绘景,借画中烟江叠嶂之景,由远及近,层次分明,将山水的雄浑壮阔与空灵缥缈展现得淋漓尽致,尽显绘画与诗歌相通之妙。结构严谨,前半绘景为后半抒情蓄势,过渡自然。诗中“桃花流水在人世,武陵岂必皆神仙”巧用典故,打破对世外桃源的刻板认知,传达出对人生的深刻思考,尽显旷达超脱。整首诗以飞动文字赋予画面活力,将山水神韵展现得入木三分,借景抒情,于写景中融入自身仕途坎坷的感慨。
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